第四章 創作作品解析
第二節 個別作品解析與其意涵
第一節梳理脈絡過後，接著此一節分別論 述作品之個別意涵及內容，雖然說是分別闡 述，但因為每一件作品皆在創作意念與模式上 做仔細斟酌，所以於意義上都是不可抹滅與輕 忽；以下就依循上一節之系統脈絡下，以個幅 作品敘述之，並在其篇幅作理念闡述與內容分 析；作品分別為「異象的抗衡與並行」：囊腫、
殉道者；「消融的絮語」：自我消融的羅曼史Ⅰ
、自我消融的羅曼史Ⅱ；「透明的糾葛」：巨流 河、激昂者的腦內嗎啡散溢、苦役者腦漿的餘 波盪漾、花下墜、更替溫和而自抑的皮膚、拒
圖 9：張簡禾鈺，更替溫和而自抑的皮膚，
膠彩、墨、銀箔、銀泥、洋金箔、典具紙，
100x80cm，2012。
圖 10：張簡禾鈺，拒斥的過敏性，
膠彩、墨、銀箔、銀泥、洋金箔、典 具紙，200x100cm，2012。
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斥的過敏性。
一、 異象的抗衡與並行
（一）囊腫
1.理念闡述：
「囊腫」意義在於呈現一種心理狀態，利用創作圖像與賦予個別符號象徵的 作用，展現被某種情境下的壓力宰制的無聲瘖啞之病態特徵；藉由深入挖掘創作 者內心的陰暗面和負面情緒，深切地刻劃出因為受挫而瀕臨負面情緒爆發的那份 焦灼與徬徨；而在「重建與破壞」這模式操作下，它破壞的是情緒的架設，使其 碎裂性的片片斷斷，發散於整幅作品與意識之間，讓原為完整之情感支撐須臾間 崩塌，而後牽引出心理免疫系統的潰散，導致其異於自身意識的詭譎想法與生理
圖 11，張簡禾鈺，《囊腫》，膠彩，100x90cm，2009。
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現象之萌芽；其後這種異質的侵入與主體本身相互牴觸，因為在彼此都不妥協讓 步之狀況下，以是呈現它匍匐於個體身上，抑或是刺穿於「被宰制者」，突現於 其之上，讓畫面釋放出些許病態、微妙、突兀的詭異之不平穩狀態。
2.內容分析：
於畫面裡，觀者可以在中心位置看見一位頭部倒置的藍色主體立於主軸，而 其藍色的軀體身上除了沾滿血液般的鮮紅之外，也能看見幾個白色的物體生長於 它，甚至還有一個狀似小嬰孩的東西黏附於其彎腰的背上，背景則是深沉且幽暗 的空間，且在背景與主體中間，有些黏膜將它們緊緊地聯繫起來。
作者在進行此創作時，經常會出現的一個情況，就是情緒的自抑和周遭環境 的強制壓力一起洶湧而來，使當時的自身心理狀態陷於深切的失落和痛苦；然而 在其階段，無法立即地從這種苦抑中脫離，只好將之傾注於此幅作品之上，讓它 去承受牴觸，讓它去代言作者，也讓其含有更深的意義。
負面情緒的侵蝕在這幅畫中所被描寫的是，主體人物身上一層又一層含有血 液的黏稠液體，其爬滿全身而也黏到框住主體的暗藍背景，暗指它與環境所附加 的情境有所相關且讓主體陷溺其中，沒有辦法將之撥開；七個白色的小嬰孩將主 人翁腹部噬破後而出，承載著「一些原本非主體意願的情緒或症候自行現身於個 體」之意思，且其不受控制的四處遊走；中間主人翁的背部微微隆起，一個即將 成形的嬰孩棲身於它，導致主體之姿勢呈現一種背負過多的彎曲現象，因為背部 的負荷量快超越己身的承載能力；這在創作者解讀中，嬰孩代表著環境所施予的 種種雜訊下之個體創傷，而其逐漸形成也意味著負面能量的步步蠶食，主體在其 宰制之下發出嘆息似的呻吟。
環境與人的並行，誰都無法脫離誰，看起來人是處於安全狀態，但其實也會 引起悲劇性的效應；能量對於人，是個具有爆發性的物質，但是負面能量作用於 人之上，那便可能是走向毀滅的途徑；然而，人有其自主性，不會乖乖地受命運 吞食，所以會有所反抗、有所壓制，但亦有無法平衡時的危險因子潛伏其中；此 幅「囊腫」就是在描述這樣一個失衡狀態，兩個皆為頑強的力量相互碰撞後，便 會發生其中一方力量的缺失，而讓另一方得寸進尺，如此之下，人之精神相貌就 會產生扭曲與變異，在尚未尋找到平衡點之前，這種病態橫流的情形就會一直出 現，不能輕忽，也無法忽視。
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（二）殉道者
1.理念闡述：
這一幅作品的創作背景，是研究者處在情緒極度低潮時所萌生之創作概念，
因為周遭環境予創作者的作用，於是引聚起負面能量的吞蝕，誘發出類似「夾帶 著夢想而殉世」之悲觀想法；因為現實面太過苦澀，且其限制性範圍過於遼闊，
人在其生存底下，時而悲傷，時而鬱抑，重複性的悲潮之浪花退了又漲，漲了又 退，從來沒有予人是穩定的感受；這種情形一手拈出的效應，就是會讓生在其中 的感知者產生看似眾所一心實則孤獨於世的偏激情感，更面對於現實世界有茫然 的無助，久久無法消退；然而，在其創作者的思考建構下，「透視」的觀念引導 中，於其作品實踐上，除了描述這一偏執性的執傲，也欲透過演練其再敘述此一 經驗的創作過程，重新找回偏執前、被負面情緒淹沒的、失去判讀意識的自身之 主體，建設並更新其舊有思緒，儲值正面能量於自己之中；唯有經過這樣一個失 去與再尋回的找尋長成，正向之主體性的再次建構才能與外界的浪花抗衡，亦才 能再踏出新的一步。
2.內容分析：
「殉道者」以三聯屏組成，架構上是分為兩個主要的物件去做搭配和互相衝 擊的動作，色彩上，是以中心倒臥的人物是偏膚色的米白色階，人物頭髮的深黑
圖 12：張簡禾鈺，殉道者，膠彩、墨，150 x 90cm（x3），2011。
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色，與帶點金的烈火之橘紅構成；若從動勢來看，主要人物的人體向下倒臥於畫 面中央，橫貫於整幅作品，是作為穩定力量的支撐者，而它周圍燃燒般的火焰，
於動態上，是畫面上跳躍的符號，形成躍動性的音符與中間穩定的人物作協調、
吻合的平衡。
任何作品中的任何跡象都有其象徵性的指涉，且其創作背景也不容忽視，此 幅「殉道者」亦不例外；畫面中人物的倒臥，姿勢呈現一種被迫的、非自願性的 形態，意思是指，人在很多時刻展現其精神狀況時，並非都是出於自發性，而是 可能於某種力量威迫下才導致的不穩定情形；而且，仔細觀察過後，可以看見它 身上有一塊一塊的不均勻斑點或是色面，隱約述說這是種非正常的皮膚會出現的 病徵，也指示它可能是在外界的影響作用力下而浮現出的異象；在這裡，創作者 想要表達的是一種被傳染下的無奈，主體只能任這個病菌於身上蔓延滋長，絲毫 沒有反抗能力；而火焰的熊熊灼燒，代表此一時空的氣氛之強烈吞噬能力，在人 不知不覺中、毫無防備下侵襲而來，且完全不讓人有任何再翻身的餘地，也沒有 令人喘息一聲的多餘時刻，似乎一切都已烏雲密布、黑暗罩頂，揮也揮不走；於 此，主體意識的醒覺之後，便竭力想要去除已燃燒上身的痕跡，然而，卻在時機 上出了差池，狀似大勢已去；個體在這環境之多重限制和打擊情況下，帶著參雜 著傲然於世的心情，逐漸放棄初衷與搏鬥的信念，欲隨著火焰之灰燼燃燒殆盡，
持著手中的真理逃脫此世。
高爾基（Maksim Gorkiy）曾說過：「當心靈裝得過滿的時候，它就不可避免 地讓自己的力量、痛苦和歡樂勇流出來，溢向世界和人間。」112因為心裡的不堪 負荷，所以將流量過於龐大之周遭作用於它的任何信號，都傾送於其他也許可以 無聲地接收之處；如同前一張作品「囊腫」般，環境潑灑於主體身上的林林總總 之訊息，過量的繁雜、烏黑與凌亂，使得在這眾多客體中的個體無力招架，導致 其主體意識中的情緒或思想頓時失去功能性，雙手癱軟地讓四周的烏煙瘴氣悄然 附之，形成原不融合於其身的異質與個體一起並存；但是，在這種並置當中，兩 者在主體意識裡的權力消長，得依恃著個體的自主性是否堅強，誰能站得上風也 就會造成一連串後續不同的結果，如此結果的可變動性，在本質上，其實是一個 生命歷程走向的嚴肅賭注。
112 高爾基著，王庚虎譯，《論寫技巧》，廣東人民出版社，1980 年，頁 125。
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二、消融的絮語
（一）自我消融的羅曼史Ⅰ
1.理念闡述：
在前一章創作模式個別闡述中，曾論及「消融」之於創作者的意義，是刻意 的否決自身主觀意識的大量充斥於畫面，使作品及再現對象的真正實存面貌臨現 於作品框架之上；於此幅作品概念構思下，作者蓄意的抹除主觀性意念的存在，
是因為希冀以此方式遠覽和旁觀當時的環境與作者之關係，抽絲剝繭地尋思於在 自己親身建構下的系統脈絡是否適切於當時的情況，並以敘事者的角度去衡量與 敘述主角這一時期的故事，換言之，作者於此的立場，是既為旁述者也為被旁述 者；而在其言述的畫面底下，「旁白」將主要中心人物雕塑成「身陷於某物的患 病者」，因為陷落，所以無法自己抽身，因為患病，所以不能自拔，反而有耽溺 於其中的氛圍；而在「主講人」構思的概念中，此一溶陷畫面人物的中間物，為 狀似清澈實為溢滿雜質的液態，其影響性質是可以四處流竄、到處佈滿與橫流於 不知不覺之間，因此，在「主講人」定義裡，是影射某些社會環境充斥卻隱形的 虛假面貌，人處於其中便可能不小心「久而不聞其臭」，且一旦掉落，則會失去 自我，難以尋回真實。
2.內容分析：
圖 13：張簡禾鈺，自我消融的羅曼史Ⅰ，膠彩，100x200cm，2010。