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第三節 第三節 第三節
第三節
個案背景 個案背景 個案背景 個案背景
根據行政院文建會統計，2003 年台灣從事音樂與表演藝術的團體共有 738 個，然而這當中各團體規模差異甚巨，考量個案選擇應具備產業代表性，加以大 型表演藝術團體組織架構完整，並有較充足的資源從事國際展演活動，因此本研 究選擇個案之原則主要為：受到表演藝術產業認定具備代表性，並擁有國際展演 經驗至少五年以上之大型表演藝術團體。
文建會於 2002 年記錄國內著名之表演藝術團體，彙整成輯出版《世紀風華—
表演藝術在台灣》，當中所羅列之團體可視為獲得產業認定並具備代表性者，然 而受限於本研究之資源，僅選擇當中國際經驗較為豐富之少數團體進行深入探 討，所挑選之團體為：雲門舞集、國光劇團與朱宗慶打擊樂團；雲門舞集舞蹈作 品元素多元，兼容傳統文化與現代舞蹈，而國光劇團作品因以京劇為主，具有深 刻中國文化表徵，除探討其海外展演動機與策略，亦試圖比較「作品呈現地方文 化程度」之高低，對動機與行銷策略產生的影響。此外國光為政府教育部轄下組 織，無論在組織使命與行政流程上與民間表演藝術團體不盡相同；朱宗慶打擊樂 團在海外演出之外，自 1993 年起，每三年於國內舉辦「國際打擊音樂節」，邀請 國內外打擊樂團體來台演出，其活動目的與邀請團體之考量將提供本研究對於
「表演藝術國際化」另一角度的探討。
一一
一一、、、、雲門舞集雲門舞集雲門舞集雲門舞集
「黃帝時，大容作雲門，....」，古籍記載，「雲門」是中國最古老的舞蹈，存 在於五千年前的黃帝時代，失傳後留給後代美麗的名字。1973 年，二十七歲的 林懷民先生應允音樂家史惟亮先生的演出邀約，「雲門舞集」自此以現代舞躍然 於大小舞台，成為台灣第一個現代舞團。
三十多年來，雲門呈現了一百五十多齣舞作，取材自民間故事、台灣歷史、
社會現象的肢體語言，帶來無數掌聲與共鳴，許多經典舞作諸如：薪傳、紅樓夢
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等，至今仍一再上演。雲門自 1973 年第一場公演開始，不僅準時開演，堅持遲 到的觀眾需等待中場休息方能入場，更曾經因為演出中，觀眾席間閃起鎂光燈而 毅然決定「落幕重來」。在台灣擺脫貧窮，學習尊重、進步、改善社會品質與文 化的時代中，雲門的堅持與教育有著不可磨滅的影響。
雲門始終致力於將舞蹈融入國人日常生活，自 1980 年初，雲門多次「下鄉」， 將精緻的文化以貼近人民的方式展現給台灣大小城鎮的居民；1999 年雲門二團 成立，以年輕的舞蹈家，編製深入淺出的舞作，深入各社區與校園以肩負推廣舞 蹈藝術之宗旨。1998 年雲門成立舞蹈教室，提供學員生活律動、身體開發的訓 練課程，實現林懷民的願望：「從生活出發，將舞蹈藝術落實到生活中的身體韻 律活動」，目前，「生活律動課程」全台學生人數約 9000 多人，舞蹈教室仍不遺 餘力的持續推廣著，希望將來每 100 個適齡兒童，有 5 位是舞蹈教室的學生。
雲門舞集 雲門舞集 雲門舞集
雲門舞集國際展演與活動國際展演與活動國際展演與活動國際展演與活動
1975年 9 月 2 日，新加坡國家劇院上演雲門舞集的「白蛇傳」，此為白蛇傳 首度公演，更是雲門第一次站上國際舞台。隔年前往日本，再者韓國；1979 年 到美國演出，《紐約時報》舞評推薦：「林懷民成功的融合東西舞蹈技巧與劇場觀 念。」；1981 年赴歐公演，奠定雲門在歐洲聲譽。雲門持續受到國際單位邀請至 各國演出，不僅傳達舞蹈原創藝術，即使是取材自台灣鄉土情懷的舞作，都受到 外國觀眾的迴響與肯定。澳洲史波雷特國際藝術節給予雲門的肯定：「本屆藝術 節，或者歷年來的藝術節，最佳舞蹈團是來自台北的雲門舞集」；倫敦泰晤士報 譽之為「亞洲第一當代舞團」；透過雲門，國際觀眾在舉手投足間看到台灣文化 與中國藝術精神，如果表演藝術界有著共通的語言，雲門可稱為代表之一。（雲 門舞集歷年海外演出參見附錄一）
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二二
二二、、、、朱宗慶打擊樂團朱宗慶打擊樂團朱宗慶打擊樂團朱宗慶打擊樂團（（（1986）（ ）） ）
朱宗慶打擊樂團成立於 1986 年，當時「打擊樂」對台灣觀眾而言還是相當 陌生的藝術表演，時至今日打擊樂教育已相當普及，如此轉變都要歸功於朱宗慶 打擊樂團不遺餘力的推廣。1989 年創辦人朱宗慶先生與一群熱心文化教育人士 創立「朱宗慶打擊樂團文教基金會」，由基金會專事樂團經紀與行政事務，藉以 將表演與行政事務分責掌理，這樣專業化的經營理念在當時實屬難得。1991 年 基金會更名為「財團法人擊樂文教基金會」，結合來自政府、企業與文化界之力 量，致力提升台灣文化創作水準，並持續推動音樂之普及化、專業化與國際化。
目前朱宗慶樂團每年平均演出超過一百場，包括春季公演、秋季公演、兒童 音樂會巡演和校園巡演等均是年度主要活動，為了將打擊樂從展演廳帶進更多國 人的生活中，團內陸續成立朱宗慶打擊樂團 2、躍動打擊樂團以及傑優青少年打 擊樂團，吸納不同年齡層的團員組成，例如最年輕的傑優青少年打擊樂團，由一 群國小至高中學子組成，以業餘的、生活的與推廣的路線為主，透過打擊樂豐富 青年學子的生活。展演的推廣和創作的提升使得朱宗慶樂團經營卓然斐成，多年 獲得國際打擊樂藝術協會（Percussive Arts Society，PAS）頒予「PAS 傑出貢獻 獎」肯定。
朱宗慶打擊樂團國際展演與活動 朱宗慶打擊樂團國際展演與活動 朱宗慶打擊樂團國際展演與活動 朱宗慶打擊樂團國際展演與活動
「傳統與現代融合，西方與本土並進」的風格，帶領朱宗慶打擊樂團走向世 界舞台，自 1990 年在美國演出以來，樂團多次前往歐、美、亞洲等地演出並獲 得國際打擊樂界高度的認同與肯定，2001 年與法國史特拉斯堡打擊樂團合作，
成功演出《蛇年的十二個陰晴圓缺》，《法國世界報》為這次國際合作給予極佳的 報導：「...史特拉斯堡打擊樂團與來自台北的朱宗慶打擊樂團兩團懂得互相傾 聽，並有相輔相成的高度慾望，演出終以王者之姿征服了在場觀眾。觀眾心醉神 馳，而且樂此不疲。」（引自朱宗慶打擊樂團網站資料）。
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樂團在海外展演之外，1993 年起在台舉辦「第一屆台北國際打擊樂節」，之 後每三年一次舉辦此打擊樂盛會，一方面邀請國際知名打擊樂團來台交流，另一 方面更致力推動台灣成為世界擊樂中心。秉持「立足台灣，放眼天下」之理念的 朱宗慶打擊樂團，受到國際打擊樂藝術協會特刊讚譽：「朱宗慶塑造了國際上打 擊樂藝術節的卓越模範。」足見其成就。（朱宗慶打擊樂團歷年海外演出參見附 錄二）
三三
三三、、、、國光劇團國光劇團國光劇團國光劇團（（（1995）（ ）） ）
國光劇團前身為隸屬國防部的陸光、海光、大鵬三軍京劇隊與飛馬豫劇隊，
十年前，三軍劇團受到政府沈重財政之影響，國防部以非屬作戰人力進行人員縮 編，甚至一度裁撤三軍京劇隊，幸而文化界有心人士的奔走請命，終於 1995 年 重組為隸屬教育部社教司的國立國光劇團，隔年飛馬豫劇隊加入，底定為目前組 織架構，肩負維護傳統文化，培育專業藝術人才之重任。十多年來國光劇團除了 致力拓展傳統戲曲的表演舞台與生存空間，更帶著戲劇走入群眾與校園，戲曲體 驗營、藝術直達列車、校園講座等，讓國光劇團傳統戲曲的教育觸角深入一般生 活。
傳統戲曲的存在是提供創新藝術的根基與泉源，在多元藝術演進的過程中，
包括現代舞、現代劇場都可窺見取材自傳統戲曲的元素。而身為掌握此元素的國 光劇團，更積極的抱持「現代化是延續傳統戲曲的積極手段」（王安祈，2005），
在文本與演出方式上多所突破，2005 年與現代舞團合作的《再現東風》，即是兼 容京劇打扮與身段，以現代舞方式呈現。國光劇團維護傳統、藝術教育與創新突 破的耕耘，獲得各界肯定，經典之作《大將春秋》、《天地一秀才—閻羅夢》分獲 2000 年與 2002 年電視金鐘獎，歷年來改編自傳統文本或呼應現代社會現象而生 的作品，亦均締造票房口碑。
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國光劇團國光劇團
國光劇團國光劇團國際展演與活動國際展演與活動國際展演與活動國際展演與活動
「越具有原創性、地方性的藝術型式越具備國際競爭力」秉持如此的自信，
國光劇團在深耕本土教育之餘，亦努力將中國傳統戲曲的精緻文化推向國際舞 台。1997 年首度出訪歐洲，應柏林與漢堡之邀舉辦「1997 德國巡迴公演」，演出
《鐘馗》與《白蛇傳》，德國世界報讚譽：「國光劇團族與中國大陸知名京劇團分 庭抗禮，完美演出令人側目。」同年，法國亞維儂藝術節總監來台選戲，國光劇 團《美猴王》雀屏中選，1998 年於亞維儂藝術節閉幕演出，引起海外藝術經紀 人注意，法國媒體給予「璀璨的終曲」之評價，費加洛報報導：「台灣國光劇團 藝術水準非凡，製作水準高超，節目出人意表。」此後，國光劇團陸續以《霸王 別姬》、《穆桂英》等作品，將古典傳奇人物介紹給外國觀眾，此外 2006 年國光 劇團更在荷蘭阿姆斯特丹演出融合現代舞蹈的《再現東風》，將不同以往的創新
《鐘馗》與《白蛇傳》，德國世界報讚譽：「國光劇團族與中國大陸知名京劇團分 庭抗禮，完美演出令人側目。」同年，法國亞維儂藝術節總監來台選戲，國光劇 團《美猴王》雀屏中選，1998 年於亞維儂藝術節閉幕演出，引起海外藝術經紀 人注意，法國媒體給予「璀璨的終曲」之評價，費加洛報報導：「台灣國光劇團 藝術水準非凡，製作水準高超，節目出人意表。」此後，國光劇團陸續以《霸王 別姬》、《穆桂英》等作品，將古典傳奇人物介紹給外國觀眾，此外 2006 年國光 劇團更在荷蘭阿姆斯特丹演出融合現代舞蹈的《再現東風》，將不同以往的創新