借喻大地的循環

火山與冰涷似乎截然不同，卻又密切相關，就像糾葛的心境，奏出冰與火 之歌；四季有時，境遇也有時，藉四季循環引喻筆者的體悟。

一、〈熔岩〉

作品說明：

回歸自己的最愛，是一種炙熱的愛情，只有火山爆發得以充分詮釋。心境的 大地被火山熔岩席捲，熊熊燃燒，留下令人怵目驚心的痕跡，和翻天覆地的改變。

在漫溢的煙塵中，靜靜地等待新生。

此圖背景似乎呈現許多顏色和肌理變化，卻被紅色所統合。漩渦般的火山熔 岩與人體融合為一體，又似乎是人體被熔岩所銷熔。想要表達，又似破壞，又像 是新生的力量。

圖 4-9 張文菁〈熔岩〉2019 油彩．麻布 91.0x116.5 cm (50F)

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二、〈冰裂〉

作品說明：

結凍冰封的世界，色彩依舊繽紛，並且帶著一股靈動輕透，如幻似真。然而 冰正在裂開，裂紋延伸，似乎聽得到冰裂的細碎聲響。為這個冰凍的情境帶來蓄 勢待發的動感。被若隱若現的珊瑚石包覆的人，也在甦醒中，抽象化的珊瑚蟲，

流動湧現，成為模糊的色塊。

這是筆者某段時間的心境，然而心境無法寫實述說，就隨著顏色和造形來走 吧！

此圖先以鈷黃、藍、橙三個色塊打底，細微的顏色線條交雜其中，形成肌理 效果。再以單色明暗畫法描繪人形及冰裂痕跡，讓底色充分透出，造成透明感。

圖 4-10 張文菁〈冰裂〉2019 油彩．麻布 91.0x116.5 cm (50F)

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三、〈躍Ⅱ〉

作品說明：

不同於「躍Ⅰ」的從容奔放，「躍Ⅱ」似乎是一種極力掙脫的姿態，肢體的 曲張到了極致。如玫瑰般柔美的舒適圈，卻可能暗藏火焰般的陷阱，要時時提醒 自己奮力掙脫。儘管掙脫後的世界，暫時沒那麼美麗！掙脫的過程，也許自己就 像個透明人，在舒適圈中若隱若現。

圖中曲張的人體及玫瑰的花瓣，形成層層疊疊的曲線，玫瑰以外的藍色色塊 呈現三角形，曲線和三角形配搭，讓畫面趨於平衡。

紅色主調當中有細微的變化，增加閱讀豐富性。小面積藍色的配搭，讓色感 穩定了下來。

圖 4-11 張文菁〈躍Ⅱ〉2018 油彩．壓克力．麻布 91.0 x 116.5 cm (50F)

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四、〈火山中的新生〉

作品說明：

蛻變的過程，有時就像火山爆發，崩解了現況，卻預告了新生。熔岩結合肢 離破碎的人體，代表崩裂的過程，另三個人體從倒臥、坐起到仰臉，是迎向新生 的意象。藉此呈現自己蛻變的心路歷程，是一種絢爛的獨白。

此圖先描繪火山熔岩布滿大地的橫式景像，旋轉

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紅、黃及無彩度的黑和白，單純的顏色，反而帶來張力。

圖 4-12 張文菁〈火山中的新生〉2018油彩．麻布 116.5x91.0 cm (50F)

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五、〈春〉

作品說明：

上帝創造大自然，人們可以借景抒情，可以欣賞，可以感動或驚懼。更可以 發現，大自然的變化，與內心是契合的，看著這些豐富多元的循環變化，可以明 白自己並不孤單。人們都是大自然的一部份啊！

筆者借用大家耳熟能詳的春夏秋冬四季循環，為自己蛻變的心境，下個註腳。

說借用，真的只是借用，筆者呈現的，是內心的春夏秋冬，或說起承轉合。

〈春〉是蠻荒之境，森林精靈，在春天的時刻，與蠻荒的植物融而為一。筆 者亦採用珊瑚蟲的造形，打造想像中的熱帶雨林，因為多樣又多彩的珊瑚群，就 如同海底世界的熱帶雨林一般啊！

〈春〉中的森林精靈，採用側面的特寫方式描繪。她，帶著一種未經世事的 青澀，荊棘般的髮以及與蠻荒植物融合為一的生命形態，充滿了原始的野性。森

圖 4-13 張文菁〈春〉2019 油彩．壓克力．麻布 65.0x80.0 cm (25F)

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林精靈的頭頸造形，占了作品接近一半的畫面。

《如何拍攝好電影》一書中評述：「特寫是電影中最明顯最富表達力的鏡頭。

使用特寫是一種偉大的藝術。」⁹⁶書中說明，特寫是由格雷菲斯（David Wark Griffith, 1875-1948）⁹⁷賦予生命，由於他的引用，改革了早期的電影技術。電影如此，對 筆者而言，在繪畫中，特寫亦有相同的意義。

除了精靈的特寫，前景借用各式各樣珊瑚的造形，描繪熱帶雨林的景像，後 景如同「忘憂森林」，以模糊化處理。藉著如此的景深效果，原始的精靈之境，

似乎呼之欲出。

〈春〉的顏色，黃綠色為主，揉和大地的顏色。透過壓克力打底之際，便已 完成色彩的布局，接下來使用油彩描繪時，初步以單色為主，再適當地強化色彩。

96 劉藝(1979）。如何拍攝好電影。台北市：皇冠出版社，頁 19。

97 格雷菲斯(1875-1948），美國電影導演，代表作是 1915 年備受爭議的《一個國家的誕生》。 2019/11/20 取自維基百科

https://zh.wikipedia.org/wiki/D%C2%B7W%C2%B7%E6%A0%BC%E9%87%8C%E8%8F%B2%E6%96%

AF

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六、〈夏〉

作品說明：

夏。熱切而危險，翻擾成漩渦。將「春天」的隱祕和平靜，加以解離而破碎，

動態十足卻又充滿了破壞性。

橢圓形漩渦造形串穿畫面，將原始雨林的植物扭曲變形。森林精靈的手肘形 成三角形，為漩渦增加了些許變化。

藍紅色的漩渦取代了〈春〉的清麗之綠，然而殘餘的那抹綠仍未被漩渦淹沒，

與〈春〉相互呼應。

圖 4-14 張文菁〈夏〉2019 油彩．壓克力．麻布 65.0x80.0 cm (25F)

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七、〈秋〉

作品說明：

秋。凋零而美麗，墜落飄散。當「夏」的激烈翻攪稍歇，曾有的華麗墜落飄 散，消融流淌，抓也抓不住，看也看不清，秋色般地……。

此圖畫面充斥著線條和碎塊，右下角的人物似乎即將被淹沒。瑣碎隨興的布 局，是心中秋的景像。

橘色和些許的土耳其藍為底色。由於底色十分飽和，描繪時就算使用了其他 的顏色，仍被有效地統合在橘色裡。

為了表達心中的秋色，玩了一些技法實驗，噴、潑、灑，最後還把一些乾掉 的油畫顏料黏貼了上去。

圖 4-15 張文菁〈秋〉2019 油彩．壓克力．麻布 65.0x80.0 cm (25F)

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八、〈冬〉

作品說明：

冬。蓄勢而待發，等候春天。冰封的大地，似乎趨於靜止，然而在剔透的冰 層下，不規則的結晶和裂紋，折射出輕盈的色澤。靜中有動，似乎預告著新生的 訊息。

冰封的世界，主題人物也歸於闃寂，但構圖中兩個漩渦卻絞扭在一起，暗喻 冰凍下蠢蠢欲動的變化。

色彩方面，採用與〈夏〉類似的紅藍兩色為主色，並以白色加以統合。暗喻 與激烈翻攪的〈夏〉為一體兩面。

圖 4-16 張文菁〈冬〉2019 油彩．壓克力．麻布 65.0x80.0 cm (25F)

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