第四章 作品解析
第一節 珊瑚的蛻變與聯想
此節描繪筆者蛻變為最原始的自我，也就是珊瑚蟲；並衍伸擴及礁岩及沙 灘的想像與變異。
一、〈自傳〉
圖 4-1 張文菁〈自傳〉2019 油彩．壓克力．浮石粉． 麻布 130X162cm(100F)
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二、 〈躍Ⅰ〉
圖 4-2 張文菁〈躍Ⅰ〉 2019 油彩．壓克力．麻布 162X130cm(100F)
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作品說明：
團團簇簇的，半透明的咾咕石及珊瑚石中，新生了無數的珊瑚蟲，它們的觸 手隨浪擺動，輕盈的色彩眩目。而她，蓄滿了能量，從中一躍而出，突破了冰層，
原先灰藍的膚色，逐漸渲染了陽光的暖意。她，其實就是一隻新生的珊瑚蟲，也 代表了筆者。
此作品暗喻著，堅硬厚重的咾咕石，已經蛻變成為最原始的形態，也就是珊 瑚蟲了！雖然這不合乎生物學，卻是極為「心靈寫實」的。
此圖中，人體躍動的造形、珊瑚蟲的布局、冰塊碎裂的方式以及海底水草的 形態，形成大大小小不規則的及重疊的三角形構圖。這樣的構圖方式，在動感中 有穩定性。
色彩方面，第一層使用壓克力顏料打底，完成了色彩及明暗的分布，並將海 底水草模糊的陰影效果呈現出來。接下來使用油彩描繪時，以單色明暗為主，用 最低度的色彩運用，彰顯原來的底色。最後再部分加強彩繪。透過一層層的透明 式畫法，希望達成輕透的質感。
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三、〈星砂奇想〉
圖 4-3 張文菁〈星砂奇想〉 2018 油彩．壓克力．麻布 100X80cm(40F)
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作品說明：
這張作品完成後，心有所感，因此寫了一篇小短文，2019/10/11 刊載於聯合 報副刊的〈聯副不打烊畫廊〉專欄，以圖文的形態呈現。
裝星砂的小瓶子倒了，原來，這裡頭是珊瑚石的小碎片啊！在早已不養 魚的小缸中，溢出珊瑚紅、寶藍和靛紫的色澤。是錯覺嗎？這色澤竟蠢蠢欲 動，透明的觸角伸伸縮縮，探索般地，漸漸地掙脫小缸的邊界。有些則擬態 如同紅色雛菊，怒放伸展，在空氣中飄浮。
繽紛的活體珊瑚叢啊！那些睥睨圍觀的眼神和指爪樣的刺網，終將斑駁 龜裂，成為迸裂般生命力的陪襯背景。94
此圖與〈自傳〉類似，都描繪珊瑚蟲驚人的生命力，並暗喻自我。缸外，圍 觀旁人的臉孔若有似無地模糊著，也有幻化成手掌的鐵刺網。如同人們常活在別 人的眼光下，或受一些力量牽制施展不開。其實，別人的看法和評價僅供參考，
而限制的力量，有時其實來自於自己。
構圖方面，此作品與〈自傳〉類似，也以一個玻璃缸為主題。然而此圖的玻 璃缸幾乎就在圖的正中心，珊瑚蟲從缸中生長溢出，如同插在缸中的雛菊一般。
因此這張圖就像「偽靜物」，超現實的「插花」。
此圖的底色為藍色調，但夾雜了些許其他顏色，並利用手指製造了不規則的 小平面，如同鱗片般的質感，也像彩繪玻璃一般，想藉此透露芸芸人間的虛幻特 質。繪製時，多半先以單色畫法突顯明暗，透出背景的色調，再部分強化色彩。
94 張文菁( 2019 年 10 月 11 日)。星砂奇想。聯合報，D3 版。
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四、暗夜微光
圖 4-4 張文菁〈暗夜微光〉2019 油彩．壓克力．浮石粉．麻布 130X162cm(100F)
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作品說明：
在眾人的蒼白窺視下默默蛻變，
就像在暗夜中兀自發出迷濛的光。
一夜正要入睡時，心中有個聲音和筆者對話，關於設身處地、諒解或原諒，
筆者回應：「是的！是的！」願意諒解或說原諒所有曾經發生的人事物，因為他 們不知道；筆者也願意諒解或原諒自己，因為自己也是懵懂不知。
「是的! 是的！」的當下，黑暗的房間突然燦亮，為什麼既黑暗又燦亮呢？那 麼究竟是黑暗還是燦亮？這種現象，用文字可形容，用畫面要如何呈現呢？
於是，寫實地描繪是一場不可能的任務，只能「心靈寫實」了！
用浮石粉塑出窗戶的輪廓，和暗夜騷動的線條。接著用黑色壓克力覆滿畫面，
再用藍、黃、紫等，表現心靈中的光。熟睡的人變成如同珊瑚蟲一般，在闃暗的 海底默默蛻變。
我們常活在眾人的窺視下，但眾人哪裡看得懂啊！
不多說了，就讓作品自己說話吧！
圖中，被珊瑚蟲包覆的人，似乎飄浮在表現式的色彩中，上方占四分之一的 立體窗框及黑白的人臉，製造出另一個空間，打破了主體人物所在空間的平面 性。
此圖以浮石粉做出不規則的立體窗框，並整張鋪上浮石粉，且使用雙手隨意 做出漩渦式線條，後以飽和的藍、黑、紫、黃來打底，使得接下來以油彩用單色 的方式描繪時，主體人物若隱若現。筆者企圖破壞主體人物的清晰性，呈現闇夜 的模糊感，然而窗框內的人物卻又相當清晰，如同白天的景像，隱隱然呈現對比 感和衝突性。
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五、〈盔甲〉
作品說明：
盔甲般的過往，也能有美麗的顏色。
過往，要如何闡述呢？也許只是像層層疊疊的色塊，雜亂的絲線，隱隱約約 的痕跡。它也像堅硬的貝殼，死去的軸孔珊瑚，形成堅不可摧的盔甲和武裝。然 而，終究要從堅不可摧中迸裂而出，儘管還帶著過往揮之不去的美麗色澤……。
筆者喜歡描繪正面凝視的眼神，看似面無表情，內在生命的傳達卻是強烈而 直接的。更有去性別化的意圖，除了女性化的柔媚或男性的陽剛，人性還有更為 普遍性的意涵，是靈魂的共通體驗。
圖中人物的半側，被貝殼和珊瑚石的鎧甲包覆，圖的背景也帶著珊瑚石的斑 駁質地。她，似乎被這些堅硬的事物所限制，又似乎以這些堅硬的事物作為武裝，
這些，都是不能改變的過去，而她在其中，強悍異常。
此圖以層層疊疊的色彩任意打底，主題則只用單色油彩的明暗來闡述。透明 式的畫法，將背景的色調顯現出來。
圖 4-5 張文菁〈盔甲〉2017 油彩．壓克力．麻布 100x80cm(40F)
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六、〈軌跡〉
圖 4-6 張文菁〈軌跡〉2019 油彩．壓克力．麻布 72.5x91.0 cm(30F)
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作品說明：
有時，我們執意地前進、不得已地繞路。
有時，我們在別人的踩踏下掙扎，暫時潛行。
有時，卻是不經意地，走出有趣的軌跡。
十年前的夏天傍晚，筆者全家回到筆者的原鄉澎湖，某日在觀音亭附近的海 邊，悠閒地消磨了傍晚時光。那兒的沙灘上生態豐富，許多小貝殼，走出錯綜複 雜的痕跡。還有幾處淺水漥，充滿了螺貝，似乎靜止不動，仔細一看，卻都是活 的，透明的螺肉一伸一縮，也許正在進食。
當時，有隻小貝殼走出這樣的痕跡，象形文字一般地，或像待解的密碼。還 有隻貝殼正要從腳印中鑽進去，或是鑽出來。筆者被這一幕迷住了！
十年後的現在，筆者把它畫了下來。
這圖案，如同人生的隱喻。不經意間，就在眼前上演。
根據台灣珊瑚礁地圖(下)描述：「由有孔蟲的鈣質殼體、珊瑚及貝殼碎屑所 組成的白色沙灘，海岸平緩，潮間帶水淺而寬廣。」95
捧起澎湖美麗的白沙，仔細觀察，可以看到許多繽紛的顆粒，那就是有孔蟲 的鈣質殼體、珊瑚及貝殼碎屑的顏色。
於是筆者除了打底時就使用淺淺的珊瑚紅色之外，描繪完成之際，更透過半 自動性技法，將稀釋的各色油彩，包括黃、粉、藍及白等，噴濺在畫布上，呈現 砂粒的「真實」，也豐富了畫面。
95 戴昌鳳。台灣珊瑚礁地圖（下）─台灣離島篇，頁 8。
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七、〈源起〉
作品說明：
這張畫的前身，是美麗的海蝕平台，岩石的部分使用畫刀，做出粗獷的質感，
那一汪水啊！則是使用畫筆層層罩染，畫完之後，覺得粗中有細，斑駁又晶瑩剔 透。
然而，想像的畫面一直在心中騷動，這汪水，讓筆者想到生命之源，生命萬 物的起源，不就從上帝所賜的那一汪水開始嗎？
演化到後來，也許多數的陸地生物不再能飲用那汪鹽水，但…生命萬物源自 於此，也將歸於此，我們終將消逝，化為這些堅硬而美麗的石頭的一部分，讓海 水沖蝕出美麗的紋物。
於是，忍不住，筆者再度動筆，動筆前猶豫片刻，有點擔心毀了它，但還是 下手了！
這汪水周圍的石紋，使筆者想像力翩飛，好像在一旁歇憩汲水的人們，於是 這張畫改造完成了！形成如同人生雕塑公園般的景像。
圖 4-7 張文菁〈源起〉2019 油彩．麻布 72.5x91.0 cm(30F)
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八、 〈舞台〉
作品說明：
它原本是東北海岸的一片岩壁，隱隱約約地有著人形及人臉的紋路，斑駁的 質感和孔洞的肌理，在在都是時間的歷程。它帶來了許多的想像空間，於是將一 位佛朗明哥女郎的形象融合其中。如同人生舞台中的一瞬。剎那間成為永恆。
此圖的石壁紋路具有流動感，結合跳舞女郎傾斜的姿態成為中景的主題。前 景的斑駁肌理及石壁上方如同一顆顆人頭般的造形，增添此圖的層次感。
觀察石壁，含有多層次的色彩，於是將其略為凸顯，並將天空改為珊瑚紅，
搭配舞台的氛圍。
圖 4-8 張文菁〈舞台〉2019油彩．麻布 116.5x91.0 cm (50F)
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