一、新文學時期的香港兒童文學
一九一九年，在五四運動的推波助瀾下，中國新文化運動展開了盛大 的熱潮，而「兒童文學」思潮也隨西方文藝思想傳入中國，喚起了中國作 家對「兒童文學」的重視，兒童文學作品在中國各地廣為流傳，同時亦流 入香港。當時港英政府，對於「文化政策」趨向於保守態度，在保守勢力 的阻礙下，香港「新文學」發展受到限制，並處於保守和改革的新舊思潮 衝突中。「1920 年代香港文藝期刊是國粹派的大本營，甚少有白話文作品。
大多是吟風弄月的文言，或新舊參半的文體。新文學姍姍來遲。」1 香港 的新文學受到傳統封建思想體制的限制，間接也影響了香港兒童文學的發 展。當時的香港小學教育，在課本內容及作文教學上，仍然以文言文作為 一種文學工具。由此觀之，白話文在當時香港並沒有受到普及化的肯定，
而在新文化運動的「文學革命」潮流下，香港的兒童讀物大多是內地兒童 讀物的翻版或改寫，因此這一時期的香港兒童文學仍未得以發展。
一九二七年二月，魯迅應青年會的邀請從廣州來香港演講，題目是《無 聲的中國》和《老調子已經唱完》。2 魯迅在演說中呼籲青年「將中國變成 一個有聲音的中國」3，他的演講引起了香港當局及守舊派文人的恐慌，卻 也激勵了香港青年作家對新文學的關注。一九二八年，香港第一本白話文 文學期刊《伴侶》創刊，由張稚盧擔任主編。其後，新文學雜誌如雨後春 筍在香港文壇綻放，文學團體也紛紛成立，如一九二九年，侶倫與張吻冰、
謝晨光、岑卓雲和黃谷柳等人，創辦香港第一個新文藝團體 ── 「島上 社」，並出版《島上》雜誌。4 白話文文學蔚成風氣，一九二七年可說是香 港新文學的起點。香港新文學的誕生，也醞釀了香港兒童文學的萌芽。
1 蔡榮芳：〈內地新文化的影響：香港新文學之誕生〉，載於《香港人之香港史 1841－1945》，頁 187。
2 劉登翰：〈香港新文學的真正興起〉，載於《香港文學史》，頁 71。
3 王賡武：〈香港文學的發展〉，載於《香港史新編》，頁 536。
4 蔡榮芳：〈內地新文化的影響：香港新文學之誕生〉，載於《香港人之香港史 1841－1945》，頁 187。
二、抗戰時期的香港兒童文學
(一) 南來作家的影響
一九三一年，九一八事變爆發後，中國抗日浪潮浩大，旋即波及香港。
香港文壇出現反日情緒，再次印證「文學與社會」的息息相關。一九三七 年日軍侵華，上海淪陷，大批中國文化人南來香港，致使香港文壇迅速蓬 勃起來，兒童文學也受到很大的影響。當時的香港文壇，本地青年作家如 謝晨光、張吻冰、岑卓雲、侶倫等漸露頭角，但到了一九三七年抗戰之後，
由於大批的中國內地作家南下，使得香港本地作家在文潮中頓然失色，5 卻 造成了香港兒童文學有了蓬勃的生機。在兒童文學方面，南來的作家中有 寫過童話《小雨點》的陳衡哲、童話創作與撰寫兒童文學論文的茅盾、編 導兒童故事影片《迷途的羔羊》的蔡楚生、寫過兒童小說《小黑狗》和《小 六》的蕭紅、翻譯過《蘇聯童話集》的樓適夷、研究翻譯《安徒生童話》
的馬耳、寫過《法國的兒童小說》等論文的胡愈之，6 還有嚴文井、陳伯 吹、司馬文森、豐子愷 ... 等，他們活躍於文學創作並發表於報紙副刊，
為香港兒童文學播下了第一把種子。
(二) 兒童副刊的文學園地
抗戰時期的香港兒童文學，主要是以報紙副刊為發表園地。當時報章 開闢兒童園地，其主旨是藉由文字向兒童宣傳愛國、愛民族、抗日救國的 思想。一九三六年六月十一日，《大眾日報》的兒童副刊〈小朋友〉第一 期出版，這是一份向兒童宣傳抗日救國思想的刊物。7 一九三八年八月七 日，《文匯報》的兒童副刊〈兒童園〉第一期，也是以宣傳抗戰為中心思 想。8 一九三九年創刊的《大公晚報》兒童副刊〈兒童樂園〉週刊，以描
5 王賡武：〈香港文學的發展〉，載於《香港史新編》，頁 536。
6 劉登翰：〈戰後的香港兒童文學〉，載於《香港文學史》，頁 182。
7 周蜜蜜：〈三十年代 ── 香港兒童文學的萌芽期〉，載於周蜜蜜主編：《香江兒夢話百年：
二十至五十年代》，頁 9。
8 周蜜蜜：〈三十年代 ── 香港兒童文學的萌芽期〉，載於周蜜蜜主編：《香江兒夢話百年：
二十至五十年代》，頁 10。
述兒童在抗戰期間的生活。9 總結而言，這時期的兒童副刊，共同以「抗 日救國」為主旨，刊登的兒童文學作品均以「抗戰」為主題，缺乏具有香 港「本地性」和「文學性」的創作作品。
(三) 香港兒童刊物的誕生
《新兒童》半月刊於一九四一年六月創刊，是香港第一本兒童文學雜 誌，由黃慶雲主編。此份兒童刊物深受香港兒童的喜愛，也是當時香港兒 童主要的精神食糧。而許地生以筆名「落華生」寫了一篇童話《螢燈》，
發表於一九四一年六月的《新兒童》創刊號上，這是第一部出現在香港的 童話創作作品，深具意義。《新兒童》刊物是香港抗戰前後時期最耀眼的 一個兒童文學刊物，而它的影響也最廣闊且深遠。
南來文人在推動兒童文學方面影響很大，如黃慶雲來港復刊兒童刊 物，在各報刊開設〈兒童樂園〉園地，很多人在編兒童劇、演出兒 童劇、辦兒童繪畫活動等，即使在他們離港後，這些活動仍留給香 港兒童文學豐厚的資產。10
一九四一年十二月，太平洋戰爭爆發，香港淪陷。《新兒童》因戰亂 而數度停刊又復刊，這時期的香港兒童文學可說是一片空白。直到抗戰勝 利後，大批南來作家重新投入文壇，香港兒童文學又再度蓬勃起來，但主 要的兒童文學園地，仍然是《新兒童》半月刊。
香港四十年代，兒童讀物的出版數量是不多的，關於兒童刊物，在 一九四九年時代，僅有《新兒童》半月刊一種，兒童叢書的出版，
也可以說寥如晨星。11
9 周蜜蜜：〈三十年代 ── 香港兒童文學的萌芽期〉，載於周蜜蜜主編：《香江兒夢話百年：
二十至五十年代》，頁 11。
10 鄭樹森、黃繼持、盧瑋鑾編：《國共內戰時期：香港本地與南來文人作品選》上冊，頁 14。
11 餘弓：〈香港兒童讀物出版事業的發展〉，載於周蜜蜜主編：《香江兒夢話百年：二十至五十 年代》，頁 144。
其後，《兒童樂園》及《小朋友畫報》分別在五十年代創刊，至九十 年代停刊。雖然如此，卻是香港有史以來 (至目前為止) 最長壽的兩份兒 童雜誌。
三、抗戰勝利後的香港兒童文學
(一) 戰後的新天新地
一九四五年九月，日本投降，抗戰了三年零八個月的太平洋戰爭正式 結束。抗戰勝利後，不少土生土長的本地作家回到香港，而中國內地的作 家也再度南來。他們積極投入香港文壇，為戰後的香港兒童文學開拓一片 新天新地。《新兒童》半月刊是香港當時唯一的兒童刊物，因此吸引了許 多作家投入創作，如：呂志澄、鷗外鷗、胡明樹、加因 ... 等。
呂志澄，廣東高要人。一九四五年十一月到香港《新兒童》半月刊擔 任編輯工作，期間也發表了不少兒童故事、兒童詩歌及翻譯外國作品。著 作有《飛到北極星去》、《愛國少年復仇記》、《小動物的故事》... 等。
鷗外鷗，香港詩人，也是一位兒童文學家。他的作品風格清新，傳媒 稱他為三十年代的前衛詩人。曾創作的兒童詩有〈蠶的流線型列車〉、〈被 懲罰的射擊手〉、〈麵包、麵包〉、〈踢皮球〉、〈無恥的傢伙〉及自傳小說《亞 當的照像冊》及《續亞當》... 等。
胡明樹，原名徐善源。抗戰勝利後來到香港，寫下許多兒童文學作品，
主要刊登在黃慶雲主編的《新兒童》半月刊，有童話、故事、寓言、詩歌 和譯文。兒童文學作品有《公冶長和孔小妹》、《銀河兩岸》、《童年回憶》、
《小黑子失牛記》、《小黑子流浪記》、《海灘上的裝甲部隊》、《大鉗蟹》、《新 年童謠》... 等。
加因，原名謝加因。一九四一年到香港，在香港文藝通訊社工作，後 任職教育工作。他在兒童文學界是一位活躍份子，作品有《鸚鵡》、《促織》、
《阿麗的日記》、《小米鼠》、《金鴨王子》、《時間 ── 生命的鑰匙》、《聖 誕老人的禮物》、《洋囡囡奇遇記》、《阿麗漫遊童話國》... 等。
(二) 從聲音到文字的兒童故事
四十年代的香港兒童文學，除了兒童刊物的興起為香港兒童帶來了一 片兒童文學園地，另外，還有一個深具意義的兒童文學天地 ── 廣播故 事。劉惠瓊，是資深兒童文學作家，人稱劉姐姐；由於廣播工作的需求，
她自四十年代開始接觸兒童文學，並從事兒童廣播的寫作。「為了節目的 需要，我開始研究兒童文學的寫作。根據我所學的兒童心理和香港兒童的 實際需要，我寫了不少地道式的童話、寓言、和生活故事。」12
自一九四八年開始，劉惠瓊從事廣播故事形式的劇本、童話和生活故 事的寫作，直至一九六零年，她所創作的兒童廣播故事不計其數，但手稿 多已蕩然無存；而她的兒童廣播節目，深受當時香港兒童、家庭、學校、
教育團體的歡迎，很多廣播故事已結集成書，如：《一個獎章》、《玩具 國》、《一枝低音口琴》、《七顆珍珠》、《千變怪》、《金魚公主》、
《擦鞋童》、《寄小朋友》、《動物園的秘密》、《敏兒的假日》、《慢 吞吞國》等，分別由上海書局、兒童教育出版社、香港學生書局及新雅兒 童教育出版社印行。
一九四九年，劉惠瓊擔任《華僑日報》的《兒童週刊》主編，自此才 正式投入兒童文學的創作。「我正式投入寫作生活，可以說從我當編輯開 始。」13 她在《兒童週刊》擔任編輯工作，期間不斷創作，作品結集成書 的有《我的自傳》、《一個好學生日記》及《莎莎的日記》。她也曾在《星 島晚報》連載《港生日記》，一九五七年由香港學生書店出版。
一九六零年二月二十七日，劉惠瓊創辦《兒童報》，是香港第一份彩 色的兒童報紙，直至一九六六年九月二十四日因營運不順而宣佈停刊。
一九六零年二月二十七日，劉惠瓊創辦《兒童報》，是香港第一份彩 色的兒童報紙，直至一九六六年九月二十四日因營運不順而宣佈停刊。