第四章 《八板》在箏樂中的形變與質變
譜例 1- 2《老八板》
資料來源：錢仁康，〈《老八板》源流考〉，1990。
蒙古族文人榮齋於清．嘉慶十九年(西元 1814 年)編撰《弦索十三套》，其中的
《十六板》含有明顯的主、複調旋律，一個是《十六板》，另一個則是《八板》。
所使用的樂器有琵琶、弦子（三弦）、箏、胡琴。
當然，近代還有許多《八板》變體的曲譜，旋律結構與《八板》相似，不難 看出與《八板》之淵源，例如：李芳園編著《南北派十三套大曲琵琶譜》中的《虞 舜薰風操》、王文君編撰《怡情歌唱集》中的《桃花院》、楊蔭瀏所著《雅音集》
中的《陽春白雪》…等，但樂曲名稱不再以《八板》命名，故筆者不繼續探討。
綜合以上文獻，可以瞭解《八板》歷史源遠流長，無論是器樂曲或是說唱曲藝都 有其遺跡，故可知《八板》流傳廣泛，並能瞭解其在民間音樂中的重要性。
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譜例 1- 3《八板》樂譜
樂譜來源：洪于涵提供，根據［清］榮齋《弦索十三套》樂譜而制。
《八板》全曲共三十四小節，以 2/4 拍記譜，依研究文獻指出，其樂曲結構分 析分為兩種版本，其一是根據卞婧婧〈―八板‖元素在當代音樂作品中的應用〉、董 維松〈從音樂發展邏輯看《八板》的結構〉及錢仁康〈《老八板》源流〉等三篇文 章的分析做為參考，樂曲分析結構如下：
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譜例 1- 4《八板》第一、二樂句
到了第三樂句，加入了新素材，樂逗形式為 4+4，音域也比第一、二樂句來的 高，為開展性的段落，而第四樂句從結構上來看，又回到了第一、二樂句 3+2+3 的結構形式，第一個樂逗為新素材，第二、三樂逗則是第一樂句旋律高八度並稍 加變化的重複(見譜例 1-5)；但第四樂句的變化，使旋律變得不穩定，產生了合而 不結的感覺，讓樂曲繼續發展並進入了第五樂句。
譜例 1- 5《八板》第一、三、四樂句
第五樂句承接第四樂句的形式繼續發展，第五樂句二、三樂逗的旋律為第四 樂句二、三樂逗低四度的變化模進(見譜例 1-6)；單從前五個樂句的旋律結構來看，
4 拍 4 拍
3 拍 2 拍 3 拍
新素材 高八度變化旋律
3 拍 2 拍 3 拍
拱型對稱
並列對稱
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為一個完整「起承轉合」的形式；從第三樂句到第五樂句，音樂一氣呵成，樂句 緊密連接，層層堆疊，將樂曲推至高潮，為全曲的發展部。
譜例 1- 6《八板》第四、五樂句
在 第五樂 句的最後一個樂逗則進入了宮調式，本應為樂曲結尾，然而此樂逗只有四拍，篇 幅太小，旋律過於短促，於是增加了第六、七、八樂句，作為落部的補充旋律，
第六樂句第一樂逗的旋律為第一樂句第三樂逗的擴充，將三拍旋律發展成四拍，
使第六樂句形成 4+4 的對稱結構(見譜例 1-7)。
譜例 1- 7 第六樂句為第一樂句之擴充
第七樂句第一樂逗素材同樣源於第一樂句的第三樂逗，並加以擴充為不對稱 的五拍旋律，而第二樂逗則為第二樂句第二樂逗高四度的模進旋律(見譜例 1-8)，
第八樂句則是第六樂句稍加變化的重複句(見譜例 1-9)。第七樂句改變了樂逗型態，
相差四度
4 拍 4 拍
擴充
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再次營造樂曲的不確定感，進而烘托出第八樂句的穩定結束之感，使得全曲完整 地終結。
譜例 1- 8《八板》第一、二、七樂句關係
譜例 1- 9 第六樂句與第八樂句的重複變化
第二種分析版本，是以袁靜芳《民族器樂》中的分析為基點，佐以洪于涵碩 士論文〈論魯、豫六十八板箏曲之形式結構與演奏特點—以山東、河南箏派十首 樂曲為例〉等兩篇文章加以論述，其分析如下：
變化部分
擴充
四度模進
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譜例 1- 11《八板》第一、四樂句模進旋律
第五樂句為全曲最有特點的樂句，樂逗為 3+2+3+4 的型態，是一個兼有發展 及收束的雙重功能樂句。此外，第五樂句與第四樂句的樂逗是前後同音銜接，音 樂緊密相連，即民間音樂的「魚咬尾」形式(見譜例 1-12)。
譜例 1- 12《八板》第四、五樂句「魚咬尾」手法
另一特殊之處為第五樂句到第八樂句的結尾，都使用相同的旋律，此為「合 尾」手法；其中第六樂句與的八樂句又是「換頭」的關係(見譜例 1-13)。
五度模進 八度模進
3 拍 2 拍 3 拍
4 拍
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換頭
譜例 1- 13《八板》第五到第八樂句
綜合上述兩種分析，在樂句及樂逗上的分析是相同的，都分為八個樂句，唯 有在大段落的劃分有所不同，其一分為起部、展部與落部三個部分，並著重在素 材分析；其二為起、承、轉、和四個段落，並著墨在變奏手法上的分析，無論在 旋律素材、樂曲結構或變奏手法上，此兩種分析各提出了不同觀點及視角，都有 其參考價值，筆者將以此兩種分析型態來檢視所要研究之曲目。
第二節 客家大調箏曲的背景與特徵
一、客家大調箏曲的背景
廣東漢樂又稱客家漢樂、漢調音樂、外江弦、儒家樂、清樂、中州古樂，據 說是源自於古代中原地區的古樂。廣東漢樂在不同時期隨著漢人南遷而在粵東、
閩西、贛南、台灣及東南亞等地區廣為流傳，並與當地的民間音樂、文化、語言、
習俗等相互融合，形成一種既有中原古韻的特色，同時也具有南方音樂風格的獨 特樂種。其演奏形式分為客家絲弦音樂、中軍班音樂、八音、民間大鑼鼓、廟堂
合尾
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「大調箏曲」。
(一)結構特徵
大調箏曲大部分為六十八板，曲式結構嚴謹，樂句講求整齊對稱，在《何育 齋箏譜遺稿》中，屬於此類的樂曲分別為《玉連環》、《絆馬索》、《落地金錢》、《薰 風曲》、《雙飛燕》、《倒插花》、《單點頭》、《亂插花》、《黃鸝詞》、《雙嬌娥》、《出 水蓮》、《昭君怨》、《崖山哀》、《散楚詞》、《杜宇魂》、《水上鷗盟》、《雪雁南飛》、
《懶梳妝》、《平山樂》。另外，有三首樂曲為六十八板的變體曲式，分別是九十六 板的《將軍令》、七十六板的《有緣千里》以及六十四板的《懷古》，雖然這三首 樂曲並不是六十八板，但結構上也與六十八板相聯繫，故仍屬於大調箏曲的範疇。
上述曲目依演奏習慣主要分為兩類，第一類為單段體，大多數樂曲屬於此類，
其速度為慢板或中板，例如：《玉連環》、《絆馬索》、《落地金錢》、《亂插花》等；
其二是附有中板的樂曲，如：《平山樂》和《寒鴉戲水》；而《懷古》則是附有中 板及尾聲的樂曲，是屬於例外的一曲。在演奏客家大調箏曲時，通常會進行全曲 反覆演奏，反覆次數不定，在反覆的過程中，速度由慢漸快，再經由減字變奏手 法，簡化原有的旋律，形成中板段落，樂曲拍號也從 2/4 拍過渡到 1/4 拍。此外，
《黃鸝詞》與《雙嬌娥》兩首樂曲並無簡譜的記載，只能從工尺譜中看出兩者為 單段體形式，其速度及拍號無從參照。筆者將樂曲分類以表格呈現如下：
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表 1- 4 客家大調箏曲曲目
類別 曲目
單段體 《黃鸝詞》、《雙嬌娥》
慢板 2/4 拍 1/4 拍
《絆馬索》、《雙飛燕》、《倒插 花》、《單點頭》、《黃鸝詞》、《雙 嬌娥》、《出水蓮》、《昭君怨》、
《崖山哀》、《散楚詞》、
《落地金錢》、《杜宇魂》
中板 《玉連環》 《亂插花》、《薰風曲》
附有中板 《將軍令》、《有緣千里》、《平山樂》、《雪雁南飛》
附有中板及尾聲 《懷古》
資料來源：參閱自 1.何松，《何育齋箏譜遺稿》，2008。
2.李萌，《廣東客家粵樂箏曲集》，2003。
此外，上述曲目當中，單段體的樂曲沒有中板或尾聲，故在演奏過程中，想 要轉換音樂的速度，就得與其他中板的樂曲作聯奏的處理，聯奏的方式雖沒有特 定形式，但卻有較常運用的接連方式，見表 1-5。
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表 1- 5 客家大調箏曲聯奏曲目
調式 聯奏方式
硬弦 1. 《單點頭》→《亂插花》
2. 《單點頭》→《玉連環》→《亂插花》
3. 《玉連環》→《落地金錢》→《絆馬索》→《薰風曲》
軟弦 4. 《出水蓮》→《薰風曲》
5. 《出水蓮》→《昭君怨》→《崖山哀》
6. 《出水蓮》→《昭君怨》→《崖山哀》→《薰風曲》
7. 《崖山哀》→《雪雁南飛》中板
8. 《出水蓮》→《昭君怨》→《崖山哀》→《雪雁南飛》中板 資料來源：參閱自李萌，《廣東客家粵樂箏曲集》（2003），17-18。
李萌在〈客家箏的演奏之道與文化精神〉一文也提到：一般演奏者對於曲與 曲之間的接奏樂根據演奏環境來決定，時間可長、可短，並有一些隨意性，只要 同類調性的樂曲，就有接奏在一起的可能…，24故在聯奏時，樂曲必須為同一調式，
關於大調箏曲的調式特點，筆者會在下一段落作說明。
24 李萌，《廣東客家粵樂箏曲集》（北京：中央音樂學院出版社，2003），18。
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第二章 客家大調箏曲分析與探討
根據〈漢樂六十八板初探〉一文中對漢樂六十八板樂曲與八板關係的探討，
認為漢樂六十八板樂曲保留了《八板》的核心旋律與結構框架，進而利用不同的 變奏手法發展而成。而客家箏樂是從廣東漢樂脫穎而出的演奏形式，同時也承襲 了廣東漢樂的樂曲，故筆者以此篇文章的研究角度來分析客家大調箏曲《西調》、
《薰風曲》、《落地金錢》與《八板》之淵源；此外，在〈―客家箏‖形成略考〉一文 中，也提及了《薰風曲》及《出水蓮》是《八板》曲調衍生而來，但在樂曲分析 並無著墨，因此，筆者在此章節將以《西調》、《薰風曲》、《落地金錢》及《出水 蓮》四首大調箏曲的工尺譜、箏樂譜與《八板》曲譜相互對照，加深研究之層面。
第一節 樂曲結構分析
一、《西調》樂曲結構分析
《西調》又稱《大八板》或《薰風曲》，是客家大調箏曲中的硬弦箏曲，全 曲為 68 小節，以 4/4 拍子記譜，速度為 =58-76 的緩板樂曲。根據分析後的曲 譜，可以清楚發現《西調》旋律中包含了八板的旋律，其中部分的骨幹音於上、
下滑音出現、前後交叉出現或跨越小節等情形，大致上《西調》的旋律與《八板》
幾乎吻合，兩者間雖有些微不同的變化旋律音，但其變化存在著某種規律性，如：
6、7 兩音或 1、2 兩音相互替代(見譜例 2-1)。
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譜例 2- 1《西調》與《八板》對照譜
旋律音交叉出現
(三)
旋律音交叉出現 跨越小節
(一)
(二)
上滑音
圓圈處為兩音替代運用
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(四)
(五)
下滑音
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(六)
(七)
(八)
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等(見譜例2-3)，不同的是，在《西調》中，出現了六次連結線的運用，使樂逗旋 律得以延長，使節拍顯得從容些，少了《八板》倉促急迫的樂韻，再加上《西調》
加花手法的使用，使整首樂曲沉穩大方。
譜例 2- 2 第一、二樂句換尾關係
(一)
(二)
換尾
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譜例 2- 3 第五、六、八樂句合尾關係
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(六)
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二、《薰風曲》樂曲結構分析
(一)樂曲結構分析
《薰風曲》原名《大八板》或稱《西調》，經由戲劇家歐陽予倩的提議後，何
《薰風曲》原名《大八板》或稱《西調》，經由戲劇家歐陽予倩的提議後，何