第三章 河南板頭曲分析與探討
第二節 《高山流水》、《打鞦韆》、《葡萄架》、《打雁》演奏技法特徵
河南古箏音樂的發展有悠遠的歷史及人文脈絡，是中國境內少數幾個重要箏 樂流派之一，因其起源發展於中原之境，又素有「中州箏」之稱。河南箏樂與當 地說唱戲曲「大調曲子」、「曲劇」在歷史上有過密切的依存關係，古箏長久做 為說唱戲曲的伴奏樂器，在箏樂曲目的形成過程中，吸收了聲腔的潤腔方法和用 韻習慣，使得河南箏樂的音韻內涵富有濃厚的地方風格，深具表現力。60河南板頭 曲高亢豪放，同時又具有細膩纏綿之處，此種獨特的風格特色是以特定的演奏技
60 張儷瓊、劉志俊、林雅琇，〈河南箏樂「滑顫音」之聲學分析—以曹桂芬演奏的 五首曹派箏曲為例〉，《藝術學報》No. 88 (四月號，2011)：314。
(七)
(八) 頂真手法
110
法來表現，以下列舉河南板頭曲的具體技法，並以《高山流水》、《打鞦韆》、《葡 萄架》、《打雁》四首樂曲作為說明，同時闡述河南板頭曲的韻味風格。
一、右手技法
(一) 大指的彈奏
1. 靠彈重托：「靠／夾彈法」是將中指、無名指放在古箏上，而大指運指後 靠向鄰近弦的一種彈奏手勢。河南箏大指的使用居多，且為了強調大指「托」
的重量，因而彈奏傳統河南箏曲時必使用此法。61在河南箏曲中，非常注 重大指的運指方式，以靠彈法演奏力度較大，使音質渾厚紮實，更能凸顯 河南箏樂鏗鏘豪放的風格。
2. 拂音：分為上拂和下拂。由低音向高音以大指連續劈指稱為上拂，反言之，
以大指由高音向低音連續托音為下拂，在河南板頭曲中以下拂音的使用為 多(見譜例 3-23)。
61 洪于涵，〈論魯、豫六十八板箏曲之形式結構與演奏特點—以山東、河南箏派十 首樂曲為例〉(國立台灣藝術大學中國音樂學系碩士論文，2009)，106。
111
譜例 3- 23 河南箏派拂音技法
3. 托劈：在河南板頭曲中，大量的運用此技法，通常在十六分音符或三十二 分音符的節奏中使用，且劈指音常伴隨按音演奏(見譜例 3-24)。
譜例 3- 24 托劈技法 高山流水
打雁 打鞦韆
上拂音
下拂音
高山流水
打鞦韆
打雁 葡萄架
112
(二) 搖指
1. 大指搖：以無名指紮樁，大指關節快速連續地來回撥動，輔以腕部的動作 相配合，彈奏時起音要帶有音頭，來回的密度大，每次撥動琴弦的顆粒感 要清楚。62由於河南大調曲子在演唱中，強調字頭的咬實，而造成演奏大 指搖時音頭加重的傾向，其技法強健有力，能產生短暫的緊張感，同時使 樂曲在音量起伏上更為明顯 (見譜例3-25) 。
譜例 3- 25 大指搖
2. 游搖：彈奏方式與大指搖相同，但在彈奏時，右手需從靠近雁柱的地方開 始，游移的彈奏到靠近岳山的地方，音色呈現出由暗轉明之感，同時，左 手常以大幅度的揉顫與作為潤飾，在揉顫的過程中常伴隨下滑音的出現，
滑音音程為下行小三度音程，而游移的演奏方式使河南板頭曲更富有戲劇
62 洪于涵。2009，103。
高山流水
葡萄架
打雁
113
性的效果 (見譜例 3-26) 。
譜例 3- 26 游搖
(三) 倒剔正打
這是河南箏派特有的技法，為曹東扶所創。彈奏方法以大指「托」和中指「剔」
在八度的相同兩個音同時向外撥弦，緊接著中指與大指以「勾托勾」三個指法連 續奏出，節奏上多使用 及 兩種節奏型態。63由於傳統河南箏配戴 外貼（戴）式指甲，故剔指筆勾指更加強勁有力，使彈奏上述的節奏音型時，能 加強第一個音的音量，並使節奏穩固 (見譜例 3-27) 。
譜例 3- 27 倒剔正打技法
63 洪于涵。2009，104。
打雁 高山流水
高山流
打鞦韆
葡萄架
打雁
114
115
譜例 3- 29 上滑音運用
2. 下滑音：下滑音的彈奏則與上滑音相反，先將琴弦按至上一條弦之音高，彈奏 後，左手隨即鬆開琴弦，使音高回到定弦音，通常下滑音按放速度較上滑音快
(見譜例 3-30) 。
譜例 3- 30 下滑音運用 高山流水
打鞦韆
葡萄架
打雁
高山流水
打鞦韆
葡萄架
打雁
116
117
「按顫」、「滑顫」三種。
3. 空顫：在空弦上加顫。例如：高山流水、葡萄架。
譜例 3- 31 空顫
4. 按顫：先將琴弦按至所要的音高，再加以顫音。
譜例 3- 32 按顫音
5. 滑顫：在上滑音或下滑音的同時加以顫弦。
譜例 3- 33 滑顫音
(三) 揉彈間奏
揉彈間奏是與右手八度交替彈奏相配合的，彈奏的手法是：右手彈奏後，左 手揉弦一次，隨後中指勾弦，接著左手在右手大指彈弦餘音未斷時，再同時揉弦 一次，使勾音與揉弦音交織在一起。此手法使樂曲韻味更加婉轉，也使音色產生 虛實相間的層次感 (見譜例 3-34) 。
高山流水
葡萄架
打雁
打雁
118
譜例 3- 34 揉彈間奏演奏技法