第二章 客家大調箏曲分析與探討
第一節 樂曲結構分析
一、《西調》樂曲結構分析
《西調》又稱《大八板》或《薰風曲》，是客家大調箏曲中的硬弦箏曲，全 曲為 68 小節，以 4/4 拍子記譜，速度為 =58-76 的緩板樂曲。根據分析後的曲 譜，可以清楚發現《西調》旋律中包含了八板的旋律，其中部分的骨幹音於上、
下滑音出現、前後交叉出現或跨越小節等情形，大致上《西調》的旋律與《八板》
幾乎吻合，兩者間雖有些微不同的變化旋律音，但其變化存在著某種規律性，如：
6、7 兩音或 1、2 兩音相互替代(見譜例 2-1)。
40
譜例 2- 1《西調》與《八板》對照譜
旋律音交叉出現
(三)
旋律音交叉出現 跨越小節
(一)
(二)
上滑音
圓圈處為兩音替代運用
41
(四)
(五)
下滑音
42
(六)
(七)
(八)
43
44
等(見譜例2-3)，不同的是，在《西調》中，出現了六次連結線的運用，使樂逗旋 律得以延長，使節拍顯得從容些，少了《八板》倉促急迫的樂韻，再加上《西調》
加花手法的使用，使整首樂曲沉穩大方。
譜例 2- 2 第一、二樂句換尾關係
(一)
(二)
換尾
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譜例 2- 3 第五、六、八樂句合尾關係
(五)
(六)
(八)
46
二、《薰風曲》樂曲結構分析
(一)樂曲結構分析
《薰風曲》原名《大八板》或稱《西調》，經由戲劇家歐陽予倩的提議後，何 育齋將其改名為《薰風曲》。薰風指和風，亦稱南風。相傳虞舜作五弦琴，歌南風。
唐白居易《太平樂》詞：『湛露浮堯酒，薰風起舜歌。』唐堯、虞舜，相傳為古代 聖明之君。這首樂曲，應是讓人們感受到懷想太平，嚮往聖明的意思。38此曲為中 板樂曲，節奏較為輕快，風格明朗歡快。
此曲原為客家六十八板硬弦大調箏曲，全曲以 1/4 拍記譜，但按照演奏習慣，
此曲常接奏在軟弦樂曲《出水蓮》之後，故下列簡譜之曲譜為軟弦音階的《薰風 曲》，在樂譜中明顯可見 3、4 二音與 6、7 音的轉換運用，此外，工尺譜為硬弦音 階曲譜，在民間藝人們演奏變化之下，進而產生了軟弦《薰風曲》。
以工尺譜來看，全曲以級進音形為主，音程使用不超過三度，旋律起伏平緩，
音樂較為含蓄。此外，在對照的曲譜中可以明顯發現，簡譜第八樂句的音高比工 尺譜提高了八度，此種方式使得樂曲在結束時更為激昂，也增添不少樂曲的變化 性(見譜例 2-4)。
38 李萌。2007，40。
47
(四) (三)
譜例 2- 4《薰風曲》與《八板》對照譜
(二) (一)
(五)
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從對照的曲譜中發現，《薰風曲》在經由減字手法之後，部分骨幹旋律與《八 板》已有些許不同，但每個樂句的結音基本上都仍相同，樂曲結構也維持《八板》
的框架。
《薰風曲》的板數、樂句與《八板》大致相同，唯有第一句的落音與《八板》
不同，見表2-2。
(八) (七) (六)
旋律提高八度
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表 2- 2《薰風曲》及《八板》板數、落音對照表
起 承 轉 合
板序(樂句) 一 二 三 四 五 六 七 八 八板 板數 8 8 8 8 12 8 8 8
落音 商 徵 商 徵 宮 宮 宮 宮 小節數 mm.1~ 8 mm.9~ 16 mm.17~26 mm.27~34 薰風曲
工尺譜
板數 8 8 8 8 12 8 8 8 落音 宮 徵 商 徵 宮 宮 宮 宮 薰風曲 板數 8 8 8 8 12 8 8 8
落音 宮 徵 商 徵 宮 宮 宮 宮 小節數 mm.1~ 16 mm.17~ 32 mm.33~ 52 mm.53~ 68
《薰風曲》的小節數雖為《八板》的兩倍，但因以 1/4 拍記譜，故拍數是相同 的，在第一、二樂句的節奏律動與《八板》頗為相近，樂逗型態同為 3+2+3 的形 式，但在第三樂句之後，出現了連結線，使正拍上的音為虛音，後半拍得以強調，
形成了許多切分的節奏，讓整首樂曲更加活潑跳躍(見譜例 2-5)。
50
譜例 2- 5《薰風曲》第一、二、三樂句
(二)軟硬弦曲譜比較
軟、硬弦樂譜的差異主要在於 3、6 二音與 4、7 二音之間的轉換，參閱下列 曲譜，能夠清楚看到，在硬弦曲譜中很少出現 4、7 音的使用，相對的，軟弦曲譜 則是大量應用 4、7 二音，3、6 二音只是作為經過音或裝飾音來運用(見譜例 2-6)。
(二) (一)
3 2 3
3 2 3
(三)
連結線造成切分節奏
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譜例 2- 6 薰風曲軟硬弦版本比較
除了在音階結構上的不同之外，此兩首樂曲在上、下滑音的使用上也有些微 的差異，在硬弦樂譜中，上滑音使用了 16 次，下滑音則出現了 8 次，反觀軟弦的 曲譜，上滑音有 19 次，下滑音只用了 2 次，對照之下，兩種樂譜都是以上滑音的 使用為多，由此得知，無論是在硬弦或是軟弦的樂曲，皆較重視上滑音的使用。
三、《落地金錢》樂曲結構分析
《落地金錢》為客家六十八板硬弦大調箏曲，錢熱儲對此樂曲的題解為：開 元、天寶間，內廷嬪妃，每至春時，與禁內結伴擲金錢為戲。王建宮詞云：「金錢 擲罷嬌無力，笑依欄杆屈曲中。」是落地金錢云。39依上文得知，《落地金錢》是 在描寫宮中嬪妃們遊玩嬉戲時的景象，全曲以 2/4 拍記譜，其板數、樂句基本上還 維持著《八板》的架構，見表 2-3。
39 李萌。2007，37。
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53
譜例 2- 7《落地金錢》與《八板》第一到第三樂句對照譜
(二)
變化音型重複 3 小節
(三) (一)
變化音型重複 3 小節
素材
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第四樂句只有起音、落音及 m.26 第一拍的音與《八板》相同，分別為 3、2、
5 三個音，而其餘的部分則是運用此三個音來做自由發展(見譜例 2-8)。
譜例 2- 8《落地金錢》與《八板》第四樂句對照譜
第五樂句的骨幹開始旋律有跨越小節與交錯情形出現。接著，mm.37~ 44 都是 由 7、6、5 三個音做循環出現的變化，與第一、二樂句反覆音型的旋律相呼應，
而 2 音是加花之後的裝飾音(見譜例 2-9)。
(四)
55
譜例 2- 9《落地金錢》與《八板》第五樂句對照譜
第六樂句為節奏對稱，音型級進下行的上下句，但與《八板》旋律對照，只 有落音相同。第七樂句 mm.53~57 旋律與《八板》基本相同，到了 m.58 開始抽換 原句，補上自由發展的旋律，直到第八樂句 m.65 才回歸原來的《八板》曲調(見譜 例 2-10)。
(五)
以 7、6、5 三音循環出現 裝飾音
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譜例 2- 10《落地金錢》與《八板》第六到的八樂句對照譜
(六)
相同節奏音型 上下句為級進音型
(七)
自由發展
(八)
回到骨幹旋律
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值得一提的是，《落地金錢》為硬弦樂曲，在第五樂句之前卻大量使用 7 音，
但並不是取代 6 音的使用，而是作為 6 音的前導裝飾音，使樂曲前半段具有變化 性，而在第六到第八樂句則完全不使用 7 音，使樂曲回歸穩定的音階型態作結。
四、《出水蓮》樂曲結構分析
《出水蓮》為客家六十八板軟弦大調箏曲，錢熱儲對此樂曲的題解為：
出水蓮描寫蓮塘蕭散、秋涼景色，富有睹物傷時之意。另又寫道：題曰 出水蓮，蓋以紅蓮出水，喻樂之初奏，象徵其豔嫩也。凡軟線諸調（多用凡 字罕用工字者），均可用此調起板。在這首樂曲中，客家人借用蓮花「出淤 泥而不染，濯清漣而不妖」的意境，表達他們愛蓮花的品格與心情，也是客 家人將自己比擬為蓮花，有著潔身自愛、不與社會同流合汙的高尚情操。40
《出水蓮》為慢板樂曲，全曲以 4/4 拍記譜，其樂曲結構與《八板》大相逕庭，見 下表：
40 李萌。2007，37。
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59
譜例 2- 11《出水蓮》與《八板》對照譜
(一) a
(二)
b
60
(三) c
(四)
d a 素材
61
(六)
c’
(五) e
b’
62
從對照譜可以看出，《出水蓮》第三、七、八樂句有縮減的情形，而第五和 第六樂句則是將樂句擴充 (見譜例) ，在形體結構上《出水蓮》變化相當大，幾乎
(八)
b’
(七)
a’
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不再遵循《八板》的規律。
雖然《出水蓮》的形體結構與《八板》相去甚遠，只有些許的旋律線條及落 音相吻合，但在仔細分析各個樂句後，仍發現許多手法是相同的，而《出水蓮》
只是改變了樂句內部的結構，使之更具獨特性，例如：在《八板》中，第一樂句 與第四樂句內部結構皆為 3+2+3 的形式，而在《出水蓮》中，一、四樂句也同為 相同結構的樂句，但其內部結構為 4+4 的樂逗型態，且兩者的第四樂句都運用其 第一樂句的旋律素材作發展(見譜例 2-12)。
譜例 2- 12《出水蓮》第一、四樂句
在《出水蓮》的第六樂句有 11 個小節，但將前五小節抽離後，可以發現第六 (一)
(四)
4
4
4
4 相同旋律素材
64
樂句實為第三樂句的重複，兩樂句為平行樂句，這與《八板》的第六與第八樂句 使用相同結構的手法不謀而合，相異之處仍是樂逗的組成方式，《八板》為 4+4 的結構，《出水蓮》第三與第六樂句則為 2+4 的形式(見譜例 2-13 與譜例 2-14)。
譜例 2- 13《出水蓮》第三、六樂句
譜例 2- 14《八板》第六、八樂句
4 4
(六)
(三)
4 4 2
2
65
在《八板》的樂曲分析中曾提及其第五樂句到第八樂句運用了「合尾」的手 法，而在《出水蓮》的二、五、八樂句中，也能窺見此手法的應用(見譜例 2-15)。
譜例 2- 15《出水蓮》第二、五、八樂句合尾關係
(二)
(五)
(八)
66
此外，《出水蓮》的第一、四、樂句之開頭，很明顯的看出是同一旋律，此種 換尾手法也與《八板》的第一、二樂句相同，但此手法的運用在《出水蓮》中更 加豐富多變(見譜例 2-16)。
譜例 2- 16《出水蓮》第一、四樂句換尾手法