第二章 客家大調箏曲分析與探討
第二節 《西調》、《薰風曲》、《落地金錢》、《出水蓮》演奏技法特徵
客家大調箏曲可以歸納出許多種類的演奏手法與技法，下文將以其特徵觀察 客家大調箏曲之風格特色。
一、 右手技法 (一)
(四)
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的樂曲，因此，在旋律的演奏中很少使用那些清亮、繁華的音色和用密點集中的 色彩手法。」44大指與中指的輪音手法較搖指技巧來得內斂，音色表現上也不會過 於響亮高亢，故在樂曲中，需要表現激昂情緒時，並不會利用搖指技巧，而是運 用大指與中指的輪音來呈現，既能增加音響厚度，將音樂推展，又不失客家箏樂 的樸素之感。《落地金錢》分別在第二樂句及第四樂句中運用了此技巧。在《出水 蓮》彈奏技法中，也使用大指與中指輪音的技巧（見譜例 2-18），且用此種彈法來 表現較熱烈激昂的心境，由此可見《出水蓮》這首樂曲的淡雅之情，所呈現的情 緒是如此地內斂。
譜例 2- 18 大指、中指連續輪音
(三)拂弦
拂弦，又稱花指或刮奏，是古箏演奏技法中常見的手法，也非常具有古箏彈 奏之特色。客家箏樂風格典雅清新，故在使用拂弦上不需華麗浮誇，而是像潺潺 流水般，輕拂兩到三條弦，作為點綴之用，故又稱短拂弦。除此之外，張儷瓊在
44 李萌。2003，20。
出水蓮 落地金錢
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〈客家串調箏曲之研究〉中提及：「客家箏樂的演奏中，經常在板頭音之前加入大 指連托的短幅拂弦，用來連接或導引板頭音的演奏。特殊的是，這種短拂弦的音 符個數很少，多半在 2 至 3 個級進音左右，它運用得很靈活，有時也加在板後的 眼上。」45不論是導引或裝飾作用，此技法使客家箏曲呈現出簡潔樸素的特質，是 客家箏樂的一大特色。在《西調》中，共有八處使用拂弦技巧，而拂弦的使用會 讓音樂產生情緒的波動，因此在拂弦之後，通常會銜接中指或是撮音的彈奏來穩 定旋律之起伏，《落地金錢》與《出水蓮》的短拂音應用亦是如此(見譜例 2-19)。
譜例 2- 19 拂弦
二、左手技法
(一)猱音
在客家箏樂中又稱點音，即右手彈奏後左手在同音上快速的按放琴弦，這種 迅速按放有時可超過二度音程，使音樂具有跳動感，讓樂句更加流暢。在《西調》
45 張儷瓊，〈客家串調箏曲研究〉，《民俗曲藝 》No. 175 (三月號，2012)：69。
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中，常在後半拍或弱拍上的音加上點音，使慢板的《西調》沉穩但不沉悶，《落地 金錢》及《出水蓮》也有相同技法之運用。而《薰風曲》點音的使用與《西調》
稍有不同，其常在切分音型或是長拍後使用，可增加樂曲的節奏律動及旋律的變 化性，無論是快板或慢板樂曲皆使用此種演奏技法(見譜例 2-20)。
譜例 2- 20 猱音
(二)滑音 1.上滑音
上滑音在古箏演奏中是一種左手常用的技法，即右手先彈奏，左手隨即按住 琴弦，將原來的音按高至所標記之音高。在客家箏樂中，上滑音的使用會因為樂 曲所表達之情意不同而有所變化，有些激動急促，有些則緩和婉轉，例如：《西調》
的速度緩慢，在上滑音的使用上就較為和緩(見譜例 2-21)。
對於軟弦樂曲來說，4、7 二音為突顯音階的特性音，因此在演奏中經常以上 出水蓮
落地金錢 薰風曲
西調
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滑的方式來潤飾，在《薰風曲》中，4、7 二音共出現了 23 次，其中有 15 次都以 上滑的手法演奏，可見上滑音的演奏技巧在此曲中是不可或缺的。
譜例 2- 21 上滑音
2.回滑音
回滑音顧名思義是上滑音與下滑音的結合，又稱做回紋滑音，又有先上後下、
先下後上的回滑手法，在客家箏樂中使用得很多。46在《出水蓮》中，兩種回滑手 法皆有運用，除此之外，另有連續兩次上滑音連用的回滑技巧(見譜例 2-22)，此外，
在《西調》與《薰風曲》中也分別運用了先上後下的回滑音和連續兩次上滑音連 用的回滑手法。
譜例 2- 22 回滑音
46 張儷瓊，〈客家串調箏曲研究〉，《民俗曲藝 》No. 175 (三月號，2012)：73。
薰風曲 西調
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透過回滑音的作韻手法，使旋律在虛實音之間變化，饒寧新曾說：「右手彈奏 為陽，左手作韻為陰，陰陽之間的變換就好比世間的物換星移，…」，47客家大調 箏曲就在這陰陽虛實中表現出客家箏樂的細膩典雅之特色。
(三)顫音
顫音又分重顫和輕顫。輕顫為緩慢的揉弦，音高起伏變化較細微，使聲音產 生微微波動，給予潤飾，呈現若隱若現的感覺(見譜例 2-23)；重顫則是用於情緒激 烈悲憤之處，上下揉弦幅度較大，速度也較快，此種技法在《出水蓮》運用頗多，
用以呈現高昂激盪的情感(見譜例 2-24)。
譜例 2- 23 輕顫
譜例 2- 24 重顫
上述技法在客家大調箏曲中，經常混合使用，用以製造聲韻的變化，虛實的 轉換，營造出客家大調箏曲綿延婉轉的特色。
47 引述自饒寧新訪談。2012。
西調
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