再現部詮釋

奏鳴曲式的再現部往往與呈示部的主題內容與形象有較重大的變化；再現部 使一直處於不穩定狀態的發展部趨於穩定的樂思發展與明確的結論。²⁸ 《心香》

再現部分為 A、過門、B 三大段，A 段以第一主題的倒影為主，過門再由各種動機 組成，最後的 B 段再由導奏、第一主題等段落組成，讓再現部充分的與呈示部呈 現出對比與呼應的效果。

一、A 段

以聲勢壯大的樂團演奏倒影部分，緊接著華彩樂高音的結尾（見譜例 3-12）。

以 C 大調（C 之宮調式）明亮的音色，陳述著內心以找到答案祖孫倆豁然開朗的 心情。mm.159~165、171~179 為二胡獨奏樂段，採用^bE 大調帶有一點憂鬱的情緒，

代表著要離別的心情。mm.160 由前一小節的帶起拍以拉弓由 mp 漸強到 f；b^b2在

mm.159 及 mm.162 的最後一音，採用外弦來演奏，其餘皆由內弦來演奏；

mm.160~161 採用了類似切分的節奏，mm.160 在 b^b2與 g³以連弓演奏並以推弓維 持強度，mm.161 兩音則用分弓來演奏，進一步增加音樂的強度；mm.164~165 特 別注意標示上的強音記號，弓壓不減弱並且逐漸加壓，在 mm.165 漸強到 f 再次接 續到樂隊的倒影旋律（見譜例 4-12）。

28 吳祖強，《曲式與作品分析》（北京：人民音樂出版社，1998），290~291。

譜例 4-12《心香》mm.159~165

二、過門段

為二胡的獨白樂段，在演奏 mm.179 的顫音時，要準備平靜的心情來演奏接下 來的過門段落，此段簡單的 a、b、a 三句訴說了一個人心境上巨大的變化。a 句的

c³、a²用內弦來演奏，故要特別注意 c³→e²換把後的音準，mm.181、183 的 e³長 音只要輕輕的揉弦就可以，讓此句聽起來有灑脫的意味。mm.184~185 指法設計要 注意^bb²使用內弦來演奏，會讓此兩小節的音樂漸強更為順暢，運弓從 1/4 弓開始 增長到使用滿弓，剛好接到 mm.185 的長音，此音延長並漸弱到 mp。mm.186 再次 重複 a 句，力度減為 mp 與第一次的 a 句形成強烈對比，心境上除了灑脫外，還帶 有著一點超脫世俗的感覺；mm.190 的 e⁴不使用泛音來演奏，以實音來演奏並加入 微微的揉弦（見譜例 4-13）。

ㄇ V ’ㄇ V ㄇ ’ V

↑帶起拍漸強

外 1 外 1

↑^bb²維持強度 ↑小氣口

用半弓來演奏

每拍的強度都不減弱 f

譜例 4-13《心香》mm.180~191

譜例 4-14《心香》mm.197~215

外 2

外 過弦

內 外________________________________

↑輕輕揉幾下後停止

結束時輕輕將弓提起

小 結

綜上所述，趙季平《心香》二胡協奏曲詮釋納為以下幾點：

一、第一主題出現於呈示部、發展部、再現部都有不同的意境。呈示部是一種不 安的情緒；發展部有種回憶裡沉思的感覺；再現部以豁然開朗的心情來詮釋。

二、整首樂曲就像一齣舞臺劇，戲中有戲，忠實的呈現生活中所會發生的情景。

三、為搭配音樂的流動，演奏上要注意換把、換弦、弓法及指法的設計。