曲式結構

根據「奏鳴曲式」的特點，在分析《心香》一曲時，筆者依照音樂的內容、

調性及速度將其分為呈示部、發展部及再現部，視本樂曲為「奏鳴曲式」。

呈示部包含了導奏、第一主題、第二主題及結尾；發展部分為前、中、後三 個大段落；再現部首先以倒影的方式來呈現，經過一個小小的過門後，最後再呈 現最初的動機與主題，（見表 3-1）。

20 陳啟成，《曲式分析與作曲》（台北，樂韻出版社，1999），152~155。

表 3-1《心香》曲式結構表

一、呈示部（mm.1~50）

呈示部（mm.1~50）可分為導奏、第一主題、第二主題及結尾。首先由導奏

（mm.1~8）帶出整首樂曲的意境；第一主題 A 段（mm.8~31）由主奏二胡奏出貫 穿全曲的主旋律，中間涵蓋由二胡獨奏來詮釋的主題樂段；第一主題 A’段分為過

樂曲開頭由擦弦樂器及古琴的對句作為開始，標記速度為稍慢的行板 Andante

=60，共有八個小節，並可細分為 a¹及 a²。在 a¹（mm.1~4）的段落為本樂曲的導

奏，簡單的兩個音作為本曲的動機，並在僅僅四小節中，以兩個小節為一單位來 相互呼應；a（mm.5~8）則重複了開頭的動機並將其做了細微的簡化（見譜例 3-1）。 ² 譜例 3-1《心香》mm.1~8

（二）第一主題（mm.8~31）

第一主題可分為：A–主題樂段（mm.8~20）、A’–過門樂段（mm.19~27）及 小結尾（mm.28~31）。主題樂段由二胡獨奏簡而有力的在第八小節帶出本樂曲的主 題動機，且第一主題可分為 a（mm.8~11）、b（mm.11~13）、c（mm.14~16）、d（mm.16~20）

起承轉合四個小段。

a 段的 mm.8~9 是本曲第一主題的動機，並加入 mm.10~11 將主題動機減值並 加以擴充，將兩者結合即完成第一主題的的開頭樂句；b 段以下行二度的方式連結 與 a 段的關聯，明確的達到了承接連貫的效果，且以下行三度來結束此段；c 段也

a¹

古琴

a²

相互呼應

簡化 導奏

以下行二度的方式接續 b 段，在節奏上稍做變化，但音樂的基本走向與 b 段相似，

A’樂段則和 A 段一樣可以分為 a（mm.20~22）、b（mm.23~25）、c（mm.25~27）、

d（mm.28~31）四個樂句。a 句在第一主題的結束同時出現一個小前奏，讓人感覺

會有轉變（見譜例 3-3）。

譜例 3-3《心香》mm.19~27

d 句又可作為本樂段的小結尾（mm.28~31），將第一主題再度以二胡獨奏方式 來呈現，並以小變奏作為第一主題的結尾（見譜例 3-4）。

譜例 3-4《心香》mm.28~31

（三）第二主題（mm.32~39）

第二主題可分為 a（mm.32~35）、b（mm.36~39）前後兩段，a 段與第一主題 的小結尾連接時，細膩的使用下行二度的方式連接不同的小段；第二主題以齊奏 方式帶出旋律，運用不同的節奏型態與音樂走向來呈現，並將速度加快，更以重 複兩次相同的片段將音樂變得更為緊湊；b 段以下行二度連接樂段，結尾更用連續

小結尾

主題再現

小變奏

下行二度的方式來結束（見譜例 3-5）。

譜例 3-5《心香》mm.31~39

（四）結尾樂段（mm.40~50）

結尾樂段可分為 a（mm.40~44）、b（mm.45~50）兩小段，a 段先將速度拉回 原來的速度 Andante =60，並以樂曲開頭的引導動機稍作簡化，緊接著 b 段再由 二胡獨奏加入主題樂段來做為呈示部的結尾（見譜例 3-6）。

譜例 3-6《心香》mm.40~48

二、發展部（mm.51~153）

發展部（mm.51~153）是樂曲的精華樂段，涵蓋二分之一的時間，依照音樂內 涵、曲調及速度可分為三大段，A 段（mm.51~94）以打擊帶出主要貫穿此段的節 奏，再由二胡獨奏與樂團交互演奏來呈現；B 段（mm.95~132）則改變了調性，並

下行二度

a

第二主題

結尾樂段

a

以彈撥樂器演奏新節奏與吹管和獨奏的旋律交織融合，並夾雜了第一主題的特性，

最後再回到原來調性上；C 段（mm. 133~153）則以裝飾奏的方式來敘述此段。

（一）A 段（mm.51~94）

A 段依照音樂特性及速度又分為 A1 段（mm.51~78）及 A2 段（mm.79~94）。 A1 段又分為前奏（mm.51~55）、a 句（mm.56~72）、b 句（mm.73~78）及 a 句（mm.56~72）。前奏由清脆的堂鼓聲以小快板 Allegro =126 的速度奏出的 節奏，mm.53 由管樂以相同節奏奏出三小節的發展動機。a 句則可分為 a¹及 a²兩 小句；a¹句（mm. 56~64）由二胡獨奏與弦樂運用前段的旋律以節奏，以齊奏方式 相互呼應；a²句（mm.65 ~72）以二胡獨奏為此樂段的主奏，mm.64 使用了相同的 節奏，並將 a¹句四小節為一單位的樂句，減值為兩小節一個單位，mm.68 更減值 為一小節一個單位；在不斷縮減的同時，也漸漸地以二度的方式慢慢下行至 e²。b 句由樂隊以齊奏來擔綱此段主旋律，旋律比 a 句提高了完全四度，整段仍然使用 相同的節奏型態，除了在音高及配器上做調整，也運用模進的方式以一小節為單 位，並以二度方式上下行；樂段最後回到 a 句再重新演奏一次（見譜例 3-7）。

譜例 3-7《心香》mm.51~78 A1 段

a¹句 前奏

相互呼應

a²句

減值為兩小節

減值為一小節

a³→g³→‥‥→e² 二度下行

b 句 tutti 移高四度 D.S

二度上下行

A2 段速度轉為稍慢的行板 Andante =60，並再度帶出本樂曲的導奏，以相同 的配器來演奏，長音部分以連續二度下行，由曲笛重現呈示部之第一主題前句；

主奏以兩段簡單琶音來暗示即將進入不同的樂曲片段（見譜例 3-8）。

譜例 3-8《心香》mm.79~94

（二）B 段（mm.95~132）

B 段定速在 Moderato =80，反觀前段曲速的變化（由快變慢），B 段則維持在 中板的速度；依照調性可將中段區分為 B1、B2 兩大段。

B1 段（mm.95~116）調號改為兩個升記號，節奏也改為三拍子；依配器可分 A2 段

c³→b^b2→a²→g² 二度下行

二度下行

上行琶音–暗示進入下一段 第一主題再現

為前奏、a、a’兩句，前奏由彈撥以六連音的音形，交錯演奏出兩小節的前奏，並 持續流動在整個 B 段段落；a 句由管樂群奏出動機發展，以模進手法來將樂句加長；

a’句則由主奏–二胡奏出相同的動機發展，並同樣的手法將樂句延長，是一個很工 整的前後對句（見譜例 3-9）。

譜例 3-9《心香》mm.95~116 B1 段

a 句-後，上行三度模進

前奏 a 句-前

改變調號

六連音交錯

a’句-前

a’句-後，上行二度模進

B2 段（mm.117~132）則改回無調號的記譜，將 B1 段的 a 句減值再加上重複 相同音形並二度模進上行，與 B1 段不同的是由主奏先行奏出 a 句，再加入樂隊演 奏 a’句來增加樂曲的張力，將整首樂曲推向一個高潮。整個 B 段與前後段落連接 皆使用了小二度的方式，小二度的概念持續存在於整段樂曲（見譜例 3-10）。

譜例 3-10《心香》mm.117~132

（三）C 段（mm.133~153）

C 段是整首樂曲最炫技的地方，節奏以三連音為主幹，a 句先以小二度方式以 先下後上的音型鋪陳四小節，b¹ 句再由主奏獨自發展半音階作為六小節的華彩來 演奏，b²句再以七小節漸強的上行半音階奏出，將音樂衝到最高潮，c 句再以長和

a 句-減值

重複的音型、上行二度的模進，將音樂推向一個高潮。

a’句-加入樂團，重複演奏 a 句，音樂的厚度增加，將樂曲推向另一個高 B2 段

弦的方式將音樂帶到最飽滿的和聲進入再現部（見譜例 3-11）。

譜例 3-11《心香》mm.133~153

三、再現部（mm.154~215）

再現部（mm.154~215）為本曲最後一段，分為兩個 A、過門、B 三段，A 段

（mm.154~179）由樂團齊奏與主奏相互演奏；過門樂段（mm.180~190）是二胡在 此樂曲的獨白，未加上任何伴奏；B 段（mm.191~215）接續 A 段的長音進入整曲

#g²→g²→^#g ²→a² → b^b2 …… …… → c³ …… …… → d³ …… →e^b3 a 句–先下後上

b¹句–華彩樂段

小二度上行 _{小二度上行}

小二度上行

半音階上行

c 句 b²句

的最後，弦樂奏出導奏後由主奏再度奏出第一主題，在極為安靜的音響下結束本 樂曲。

A 段又分為 a 句、a’句，a 句分為前後兩句，前句以主題的倒影來呈現音樂的 發展，並以整個樂團齊奏維持前段高潮的音樂厚度，旋律將樂曲從高潮帶回最初 柔和的線條，再加入主奏；a’句僅在最後主奏加入的最後改變了結束的和聲，讓樂 曲更順利的進到過門的階段（見譜例 3-12）。

譜例 3-12《心香》mm.154~179

過門段落可分為 a、b、a 組合而成，保留動機節奏、變化音高走向，最後再由 長音收尾，同時加入 B 段（見譜例 3-13）。

A 段

a’句-後句 改變和聲

主題倒影

a 句-後句

譜例 3-13《心香》mm.180~190

B 段分為導奏、a、b 三大句，a 句(mm.197~210)完整採用了導奏與第一主題。

b 句(mm.209~215)分為 b¹和 b²兩個樂節，在 a 句結尾的長音出現時，b¹就以曲笛 奏出過門樂段中的 a 小句；b²則為全曲的結尾，由主奏以簡單的五度循環配合弦 樂的和聲組合成一個完整的五聲音階（見譜例 3-14）。

過門樂段

a a

b

延長加入 B 段

譜例 3-14《心香》mm.191~215

導奏

第一主題 B 段 a 句

b¹

b²五度循環