第三章 《心香》樂曲分析
第二節 旋律分析
《心香》兩個主要動機出現在樂曲的最開始，並運用這兩個動機的發展創造 出主題動機 1…等，構成本樂曲的呈示部、發展部與再現部；以下以動機、中國調 式、特殊創作手法、主奏與樂隊四大項作為旋律的探討，並在其中加入核心音群
的探究
。
一、動機
動機 A 在樂曲的開頭便出現，以長音的方式奏出下行大二度之音型；動機 B 的出現，以堆疊的方式在第三小節加入，與動機 A 出現在不同的聲部，以上行完 全八度的音程為主要音型。（見譜例 3-15）。
譜例 3-15《心香》mm.1~4
動機 A、B 在樂曲中不斷的出現與變化，以下分為主題與動機及動機的變化作 為旋律的分析。
（一）主題與動機
mm.8 進入主題動機 1–a 句的的一小節，在第一主題的的一個樂句也在其中 納入的動機 A；並以 CEDAG 的核心音群在第一主題中作變化（見譜例 3-16）。
c3 bb2
動機 A–下行大二度 動機 B–上行完全八度
譜例 3-16《心香》mm.8~11
第一主題的 b 句，與 a 句採反方向的走向進行，核心音群以不同的順序呈現，
更同時將動機 A 運用其中（見譜例 3-17）。
譜例 3-17《心香》mm.11~14
第一主題的 c 句將動機 A 發揮得淋漓盡致，將動機 A 以逆行、模進的方式組 成 c 句（見譜例 3-18）。
譜例 3-18《心香》mm.14~16
第一主題的 d 句則將動機 A 逆行及動機 A，混合成為第一主題的結尾句（見 譜例 3-19）。
核心音群 CEDAG
┌ 動機 A ┐ 主題動機 1
核心音群 DAEGC 動機 A
↓ 動機 A 逆行 ↓ ↓
↑動機 A 模進
譜例 3-19《心香》mm.16~20
第一主題的 A’樂段則將 A 段的 a、b、c 三句原封不動的將音高向上移了大二 度，把核心音群的 CEDAG 轉變為 D#FEBA；最後一句則採用了 A 段的 a 句，且 並未將結束音結束停留在 D 音，而是停留於 E 音，暗示這並不會是一個結束，而 是另一個樂段的開始（見譜例 3-3 及譜例 3-4）。
mm.31 由動機 B 的變形與大三度上下行組合成第二主題，a 句（mm.32~35）
在大二度與大三度的交織中，藏著核心音群中的 D-A-E 三個音，b 句（mm.36~39）
則藏著一個 e 小調的音階，暗示即將進入本樂段的尾聲（見譜例 3-20）。
譜例 3-20《心香》mm.32~39
mm.40 由動機 A、第一主題的 a 句及 b 句省略後半句構成結尾樂段，呼應了 樂曲的根基，並將本段音樂結束在 E 音，與第二主題的結束音作為呼應；更同時 暗示 E 音將與發展部有密切的關係（見譜例 3-21）。
↓ 動機 A 逆行 ↓
↑ 動機 A ↑
核心音群 DAE e 小調下行音階 動機 B
譜例 3-21《心香》mm.40~50
（二）動機的變化
mm.55 出現了核心音群的 ACDE，以 E 音作為基礎，將動機 A 減值後作為發 展部 A1 段落的主要發展元素，稱為發展動機 A（見譜例 3-22）。
譜例 3-22《心香》mm. 55~60
發展部 A1 段落之 a2句將 a1句減值再減值，並在旋律中加入了動機 A 的剪影、
發展動機 A 也隨之變形，起始音移高四度，也加入了五度模進（見譜例 3-23）。
核心音群 ACDE
發展動機 A
譜例 3-23《心香》mm.64~72
mm.73 將發展動機 A 移高四度，核心音群也翻高為 DFGA；並將每四小節一 句縮減為只剩下第一個小節的上下行大二度模進，又一次的將動機 A 融入樂曲當 中（見譜例 3-24）。
譜例 3-24《心香》mm.73~78
mm.79 開始採用原型的動機 A 與動機 B，將動機 A 的尾音延長並持續下行大 二度；mm.85 管樂聲部加入了第一主題 a 句，同時在 mm.88 及 mm.93 二胡獨奏加 入了減化的核心音群 DAE、DGD（動機 B 變形），並結束於 D 音而非 E 音，暗示 發展部 B 段將由 D 音為主要發展音（見譜例 3-25）。
動機 B 變形 五度下行模進
動機 A 剪影 a2→g2 e3→d3→c3
核心音群 DFGA 發展動機 A 移高四度、縮減為一小節、上下行大二度模進
譜例 3-25《心香》mm.79~94
發展部 B1 段落將動機 A、B、發展動機 A 藏在所有的樂句當中，並將核心音 群 CDEGA 移高大二度至 DE#FAB（見譜例 3-26）。
譜例 3-26《心香》mm. 107~111
mm.117 採用動機 B 的八度音型，貫穿了 B2 段落的前句，核心動機則移高完 全四度至 DFAC；mm.121 則將動機 A 的逆行加入於每一個音型的開頭，最後則將
c3→bb2→a2→g2 二度下行
暗示 D 音為下一段的發展音 第一主題 a 句再現
動機 A，延長尾音↓
← 動機 B 變形 → 動機 B→
核心音群 DAE
核心音群 DAD
↓發展動機 A 動機 A↓
↑ 動機 B ↑ 核心音群 DE#FAB
大二度縮減為小二度（見譜例 3-27）。
譜例 3-27《心香》mm. 117~124
發展部 C 段的一開始，mm.133 以三個相同的音組成的三連音，將動機 A 的 下行大二度加上小二度靈活變化；mm.137 開始於伴奏樂段及連續的小二度上行；
mm.147 則以半音階方式上行，整個華彩段落充滿著二度的元素（見譜例 3-11）。 除了上述多個地方運用動機的變化外，動機 A 與動機 A 逆行更運用於樂段與 樂段、樂句與樂句之間的銜接。樂段部分銜接有：呈示部的第一主題與第二主題
（見譜例 3-5）、發展部 B1 與 B2、發展部 C 段與再現部 A 段（見譜例 3-28）。
譜例 3-28《心香》mm.115~118、153~156
樂句連接則有：第一主題主題樂段之 a、b、c、d 句及過門（見譜例 3-2）、第 二主題 a、b 句（見譜例 3-5）、發展部 B1 之 a、a’句（見譜例 3-9）、再現部 B 段 a
動機 B
動機 A 逆行 核心音群 ACDF
句（與第一主題相同）。
B1 mm.97-101、109-111
E B1 mm.102-106
bE mm.159-163、171-175
主題句，更在第一主題句的 d 句上加入了非商調式的 bb音，來增加懸疑的氣氛，
最後則以 D 音將第一主題帶入 D 之商調式（E#FABD），並以樂隊作為主角，音樂 也更加的豐富飽滿，最後再回到原來的 C 之商調式結束第一主題段落（見譜例
3-29）。
譜例 3-29《心香》mm.8~31
2. 發展部
A2 段落也使用了第一主題，由曲笛來演奏，mm.88、93 中，二胡獨奏加入了 兩組以五度及商音–D 為主琶音，分別為 d2a2e3e4與 d2g2d3d4兩組琶音，D 音也將 樂曲帶往 D 之角調式（見譜例 3-30）。
C 之商調式 DEGAC
加入 bb，增加懸疑感 帶入 D 之商調式
D 之商調式 E#FABD
回到 C 之商調式 第一主題
過門
小結尾
譜例 3-30《心香》mm.85~94
3. 再現部
mm.197~209 採用第一主題，故同樣採用 C 之商調式（見譜例 3-14）。
（二）角調式
1. 呈示部
第二主題採用了 C 之角調式（EGACD），並在其中加入了 F 音讓音樂聽起來 更為憂鬱，大提琴部分也在 mm.33 以琶音方式展現出 C 之角調式（見譜例 3-31）。
譜例 3-31《心香》mm.32~38
結尾樂段的 b 句使用了第一主題樂段，但因為最後停留在 E 音，因此，此樂 句運用了 C 之角調式（EGACD），暗示接下來的發展部都與角調式有關（見譜例
3-32）。
C 之商調式
以五度及 D 音為主的琶音
d2-a2-e3-e4 d2-g2-d3-d4
C 之角調式 EGACD
以琶音奏出 AECDG 以 F 音增加憂鬱感
譜例 3-32《心香》mm.46~50
2. 發展部
除了 A2 段落以外，發展部均以角調式來發展，也出現全曲唯一的七聲音階。
A1 段落 a 句 mm.53-72 運用 C 之角調式（EGACD），由梆笛以 E 音帶出貫穿整個 發展部的動機（見譜例 3-33）。
譜例 3-33《心香》mm.53~55
二胡獨奏與樂團交替奏完 a 句後，b 句由以樂團齊奏的方式將 A 音帶出比 a 句高四度的 F 之七聲角調式（ABbCDEFG）（見譜例 3-34）。
結束於 E 音，故為 C 之角 C 之角 EGACD
C 之角調式
譜例 3-34《心香》mm.73~78
B1 段落則可分為三種角調式的交替，a、b 句的前句都是 D 之角調式（#FABDE）， D 之角調式的音響色彩比 A2 段落的 C 之商調式鮮明許多，將樂曲從抑鬱帶往明亮 的方向；a、b 句的後句分別為 F 之角調式（ACDFG）與 E 之角調式（#GB#CE#F）。
B1 段以一個小句為一單位的模進方式，配合音樂情緒將調式上做些微的變化，建 立音樂的層次，a 前句由梆笛主奏，以 D 之角調式的鮮明音色讓人心情為之振奮，
在 a 後句運用 F 之角調式將#F 還原，把振奮的情緒拉回，讓 b 句接手的二胡獨奏 能在將情緒累積，而後再由 E 之角調式將 B1 段落堆成一個小高峰，以#G 來接續
B2 段落的 A 音（見譜例 3-35）。 F 之七聲角調式 AbBCDEFG
譜例 3-35《心香》mm.97~116
B2 段段回到 C 之角調式（EGACD），並且把 G 音藏在最後的音階中，以 ACDF 發展 B2 段落，最後再由一個上行音階結束在#G，讓 C 段落由#G 為起音發展整個 華彩樂段（見譜例 3-36）。
譜例 3-36《心香》mm.125~132
3. 再現部
譜例 3-37《心香》mm.180~185
B 段 b 句為 C 之角調式（EGACD），由曲笛以宮音–奏出過門樂段 a 句，並 與發展部 A2 類似，由二胡獨奏在 mm.211 奏出五度循環奏出的琶音來結束本樂曲
（見譜例 3-38）。
譜例 3-38《心香》mm.209~215
（三）宮調式
僅出現在再現部，以宮調明亮的色調，運用 C 之宮調式（CDEGA）與bE 之 宮調式（EbFGBbC）交替運用，再藉由樂團將樂曲的飽滿度衝到最高（見譜例 3-39）。
C 之角 EGACD
Bb之角 DFGBbC
C 之角 EGACD
五度循環 d2-a2-g2-d3-a3-e4
譜例 3-39《心香》mm.154~165
三、魚咬尾的運用
下一段落的開頭咬住前一段落的結尾，以前一段落的結尾音做為後一段的啟 始音（包含高低八度同音），此創作手法稱為魚咬尾。21 樂曲有許多地方使用這樣 的手法，並且都喜歡運用在不同主奏樂器間使用，此手法的運用主要出現在發展 部。
第一主題 A’句，起始音–D 與 A 句尾音相差一個八度，由二胡獨奏更換至弦 樂主奏（見譜例 3-40）。
21 杜亞雄、秦德祥，《中國樂理》（上海：上海音樂學院，2007），229。
E 之宮調式 EbFGBbC C 之宮調式 CDEGA
譜例 3-40《心香》mm.19~22
發展部 A1 段落旋律出現於 mm.53 由管樂奏出，起始音–E 與呈示部主奏的尾 音相同（見譜例 3-41）。
譜例 3-41《心香》mm.51~55
發展部 B1 段落於 mm.97 由管樂群奏出此樂段旋律，起始音–D 與 A2 段落由 二胡獨奏結尾音低一個八度（見譜例 3-42）。
譜例 3-42《心香》mm.93~98
發展部 C 段落二胡獨奏的起始音–#G，接續 B2 段落的尾音低一個八度，並且 皆由獨奏奏出（見譜例 3-43）。
魚咬尾
魚咬尾
← 魚咬尾 →
譜例 3-43《心香》mm.131~134
四、主奏與樂隊的關係
《心香》是一首二胡協奏曲，在主奏二胡演奏時，常與樂隊有密切的關聯，
像是相互呼應、由樂隊增加樂曲的厚度以達到音樂的張力及聲部的運用。
（一）相互呼應
樂曲中的主旋律由二胡獨奏與樂隊中的某些樂器分配演奏，因此在呼應主旋律 的副旋律有以下三種模式：二胡獨奏與樂隊、樂隊與樂隊、樂隊與二胡獨奏。
1. 獨奏與樂隊
第一主題句的出現在樂曲中通常配合由曲笛所奏出的副旋律，首先是在 mm.8 由獨奏奏出第一主題旋律，曲笛則在 mm.10 加入副旋律與主旋律對唱；相同的片 段也出現於再現部 B 段 a 句中（見譜例 3-44）。
譜例 3-44《心香》mm.8~16、197~205 魚咬尾
主旋律 呼應式副旋律
主旋律
呼應式副旋律
第二主題僅出現八小節，仍然有副旋律的呼應，由大提琴來擔任呼應的角色。
（見譜例 3-45）。
譜例 3-45《心香》mm.32~35
發展部 A1 段落則是由獨奏與樂隊各擔任一組旋律，以對唱的方式輪流演奏，
有一唱一和的感覺，讓音樂的層次因為對唱而有不一樣的趣味（見譜例 3-46）。
有一唱一和的感覺，讓音樂的層次因為對唱而有不一樣的趣味（見譜例 3-46）。