第三章 《心香》樂曲分析
第三節 節奏分析
節奏是音樂中賦予生命的要素、賦予聲音的渾沌體已生命力、是決定「音畫」
的繼續進行法則的一種要素。22在趙季平《心香》的創作中，並沒有許多超高技巧 的節奏，但運用音長的變化、組合節奏、伴奏節奏型態等，藉由節奏將音樂的表 情毫無保留的的嶄露。以下針對節奏組合、拍號的轉換、節奏的變化、伴奏的節 奏型態進行分析：
一、節奏組合
兩種組合皆以連結線作為主軸，運用連結線製造類似切分節奏的效果，讓音 樂有藕斷絲連的感覺，以下探析兩種組合：
（一）組合一
第一主題、第二主題與再現部 A 段運用本樂曲第一種連結線方式–跨小節的
連結，以
、
與
作為連結的開始，也會將
連結的方式出現再連結下一個音符，也有可能是
與
相互連結（見譜例 3-52）。 譜例 3-52《心香》mm.8~17、155~156、160~161
22 Percy Goetschius,《音樂的構成》（The structure of Music），繆天瑞編譯（北京：人 民音樂出版社，2001），80。
發展部 B 段出現第二種的運用連結線的方式，改以在小節內及跨小節運用連
結線，以
與
為開頭來連結的方式（見譜例 3-53）。譜例 3-53《心香》mm.108~110、117~118
（二）組合二
使用連結線的前一個組合採取了一個特別的節奏，一共有兩組組節奏，一是 兩個三十二分音符後加上附點八分音符，並進化為十六分音符加上一個附點四分 音符後加上連結線；二是在三連音前加上一個八分音符與前一拍的八分音符連結
（見譜例 3-54）。
譜例 3-54《心香》mm.35、116~117
二、拍號的運用
《心香》整曲皆使用單拍子，以 4/4 拍為主要拍號，其他以 2/4、3/4 拍來搭配 變化。呈示部與再現部皆以 4/4 拍為主，並沒有加入其他的拍號；發展部 B1 段拍 號轉為 3/4 並與 4/4 拍交替使用，4/4 拍僅出現在整個節奏都是八分音符的小節中，
其他小節皆為 3/4 拍（見譜例 3-55）。
譜例 3-55《心香》mm.107~116
發展部 B2 段的拍號由 2/4、3/4、4/4 拍交替，2/4、4/4 拍和 B1 段一樣，只在 整個小節皆為八分音符時拍號才會改變（見譜例 3-56）。
譜例 3-56《心香》mm.125~132
三、節奏的變化
節奏的變化又可以分為逆行、減值與擴充三種，在本樂曲中僅在導奏與第一 主題上有明顯的節奏變化。在第一主題中包含了上述的三種節奏的變化。動機 B 為動機 A 的節奏逆行，而動機 A 的節奏與節奏逆行更佈滿在整首樂曲之中（見譜 例 3-57）。
譜例 3-57《心香》mm.1~3
動機 A
動機 B
動機 A 逆行
mm.9 出現了主題動機 1 節奏的減值與擴充（見譜例 3-2），更將這樣的規律套 用在第一主題句中的每一小句。
四、伴奏的節奏型態
上述與節奏相關的探討，皆以主旋律為討論的中心，伴奏在樂曲中也扮演了 非同小可的角色，以下對伴奏的型態作分析，可分為長音型態、規律短音型態、
交錯節奏型態：
（一）長音節奏型態
以長音音型的型態出現在伴奏聲部，皆以四拍為起跳，穩定的在樂曲中 扮演穩固根基的角色，由部分弦樂、彈撥樂與笙來演奏，長音型態的伴奏運用於 呈示部與再現部 B 段（見譜例 3-58）。
譜例 3-58《心香》mm.8~31
（二）規律短音節奏型態 長音節奏型態
規律短音節奏型態均以八分音符為基礎，組合出五種不同的節奏組合，分別 運用在發展部 A1、C 段，為了讓音樂在發展部展現出不同於前後的活潑氣息；再 現部 A 段中間，古琴運用三十二分音符連續不斷地出現，讓音樂呈現更加的流動
（見譜例 3-59）。
譜例 3-59《心香》mm.56~78
○
1
○2
○3
○4
（三）交錯節奏型態
在複雜的樂句上，於不同的聲部間，同時出現兩種節奏或兩種拍子，這 稱為交錯節奏。23 在發展部 B1 段及採用了兩種不同型態的節奏作為伴奏，分別出 現在彈撥樂及弦樂，彈撥樂以三連音組成的連續音群輪流奏出，配合弦樂以的 節奏持續在 B1 段 a 句，b 句時改採用與彈撥樂相同的節奏，與主旋律形成單拍子 與複拍子的交錯節奏型態（見譜例 3-60）。
譜例 3-60《心香》mm.95~98、107~111
23 Percy Goetschius,《音樂的構成》（The structure of Music），繆天瑞編譯（北京：人 民音樂出版社，2001），88。
○5
複拍子 V.S 單拍子
再現部 A 段 a 句的前句，中胡、揚琴與中阮以三拍子的節奏型態出現，中胡 為兩拍為一單位的三連音的節奏，揚琴與中阮為兩拍為一單位的六連音，與主旋 律的單拍子與複拍子形成交錯節奏型態（見譜例 3-61）。
譜例 3-61《心香》mm.154~159