第三章 變奏的都市景觀創作分析
第三節 創作媒材與技法使用
一、 創作媒材使用
筆者作品以水彩為主，皆繪製於水彩紙上，以下敘述媒材選擇原因以及材 料的使用、處理方法。
(一) 水彩紙的選擇
在紙張的選擇上通常都是用 ARCHES 300g/m2 的水彩紙，因紙張的特性為 含棉量較高，近幾年一向為國內畫家與學生所愛用，因紙張耐擦、耐洗，而筆 者在創作中經常會以各種器具在紙上進行打磨或是割線及擦除的動作，因此需 要本身強度較強的水彩紙張，在顯色力較高也，筆者因創作內容需求，須有較 平整的畫面以利進行特殊效果的流暢性，通常在進行創作前會先將水彩紙以水 裱的方式裱在木板上，以利後續的程序進行。
(二) 打底劑
選擇 GESSO 壓克力打底劑，因此打底劑乾了之後的質感呈現的是粗糙的 表面狀態，非光滑亮面的，在質感的營造上有比較大的幫助，除了質感的表現 因素外，增強紙張強度也是筆者注重的環節，因筆者在營造斑剝質感時，會運 用到版畫刀在畫面中進行刻痕的動作，而水彩紙本身沒辦法承受太多次的刻 痕，以及砂紙在上多次來回摩擦的力度，因此透過打底劑在紙上所形成厚度，
可以用來保護紙張毀損也能做出更加厚重的質感。
55
(三) 顏料的選用
水彩顏料選用日本好賓顏料，其顏料色彩色粉質地好，顯色和混色效果 佳，並不會因過多混色而有髒濁的問題，透過層層的透明混色，來達到色彩變 化上的豐富性，筆者自身選用了數十條顏料，其中藍、灰、咖啡為常用色彩，
因慣用顏色及整體色彩調性，所以在這幾種顏料上會有比較多的選擇，以及熟 悉其特性。
二、 技法使用 (一) 渲染
水彩在濕潤的紙面上染化， 形成精彩而特殊染開、滲染效果的畫法，呈現 出矇隴、濕潤、柔和、滲透、模糊，界定不明的特別效果，在水彩畫中，最能 表現出淋漓盡緻、暢快自然、柔和優美的感覺，尤其是最適於水彩這種特性的 顏料技法。
圖 3-3-1 作品局部
渲染法，最主要的原則是由顏料在水份與紙層面上產生擴散、滲透作用，
表現出迷人的色滲感作用，在技巧上，決定於水份的濕度而產生滲擴度的不 同，和異效，渲染程受不同，應用的重點亦有所差異。渲染多半運用在作品製
56
作初期的階段，運用大量的水及顏料在畫面上做鋪陳，不同的水分以及顏料會 在畫面上產生不同的效果，可預期以及不可預期的效果，透過這樣大色塊的顏 料鋪陳來營造出想呈現的氛圍。
(二) 罩染
罩染就是用一層透明的薄顏料，覆蓋在一個已經乾燥了的畫層上。這個畫 層既可以是厚的，也可以是薄的。
當筆者的底色及質感鋪陳完後，在最後畫面統整時，會使用罩染將局部的 畫面染上暗面，讓畫面的整體性來的更強，或是在表現移動景色時，殘影的表 現也會用罩染的方式來輔佐。
(三) 打底劑
透過不同濃度的打底劑，分別均勻塗刷在畫面上，在用不同號數的砂紙進行打 磨，當要營造殘留的厚度所造成的痕跡時，會運用海綿，均勻沾抹打底劑後，
印壓在紙上，去做出牆面上的高低差(圖 3-3-3)。
圖 3-3-3 作品局部
57
透過打底劑在紙上所形成的厚度，顏料上色後有些部分會因水分的不平均 而有反白的效果，也因打底劑的厚度，用版畫刀刻線後，會有(圖 3-3-4)
的效果，
圖 3-3-4 作品局部
(四) 不透明水彩
相較於透明水彩所呈現的流動感、不透明透明感，不透明水彩則是表現出較厚 重的的質感表現，在表現強上斑駁或是破裂毀損的物件相對來說較為適合，因 此筆者在此系列創作中，運用了不透明水彩的技法來呈現牆上所殘存的痕跡，
並搭配著打底劑的運用，表現出牆面上凹凸不平的質感。
三、 創作程序
筆者的創作程序沒有一個固定的步驟，常常因為不同的時間與影響而有所改 變，整個創作過程非常繁瑣複雜，因此筆者將個人創作步驟約略整理如下 :
1. 草圖與起搞
藉由攝影捕捉到的畫面，以及電腦修圖及裁切，藉由現代科技能幫助筆者去作 出一些特殊效果以及繪畫角度，之後在藉由繪製素描小稿來確定畫面構圖，將 觀察、構成、配置、造形、空間，作初步的調整，在此過程中也能過濾掉畫面 中不需要的元素。
58
59