第四章 「變奏的都市景觀」作品分析
第二節 移動的都市景觀
此系列由 20 張大小不同的作品所組成，有多件小作品成一件作品的方式，
也有獨立成件的方式，記錄著筆者搭乘或駕駛動力裝置時所拍攝的景象，藉由 科技來輔佐筆者在畫面上的捕捉以及構成，內容論述如下；
圖 4-2-1 鄭至軒 〈移動世界〉，2019，水彩、紙，25 x 25 cm 三聯幅
此作品為三張小件所組成，分別以三個分開且不相關聯的畫面來組成一件 作品，紀錄筆者在一段行駛過程中所留意到的景色，並不是特別清晰，也不是 物體的全貌，都只是局部片段的短暫記憶，但卻是在一趟過程中筆者特別留意 的事物，騎車時因交通號誌而停止時，視線往上及左右所見的事物，天空、大 樓、店面，當我們在行駛過程中，視線僅能在前後左右，而此幅作品紀錄了一 個行駛的過程中，停頓的視野以及移動過程中的視野，經由縮放、擷取的部分 畫面來呈現。
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圖 4-2-2 鄭至軒〈17 分 25 秒〉，2019，水彩、紙、碳酸鈣 ，25 x 35 cm ，六件一組
〈17 分 25 秒〉為六件作品組成，著筆者在搭乘大眾運輸工具時的時數，
而在這短短的時間內，車外的景色變化非常多元，現代大樓以及開發較少的地 區，視線的位置也因地形環境不斷在改變，平視、俯視，仰視，的交錯變化，
而有時廣闊的視野會在幾秒間變成視線狹小的視野，在這樣的極短時間過程中 視覺改變的經驗，除了電影、影集等經剪輯的錄像，現實上就是搭乘動力裝置 才有的身體經驗，而在畫面上由一大面模糊的景色與遠出清晰的都市景觀形 成，地平線的位置在行駛過程中不斷在改變，筆者就由這樣的經驗去描寫外在 景色，試圖以平面繪畫來還原當下的變化。
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圖 4-2-3 鄭至軒〈未來昔日〉，2019，水彩、紙、碳酸鈣，80 x118 cm
未來昔日由兩個時間軸的延伸所形成的畫面，面對著正在施工的摩登大 樓，想著完工時的華麗景觀，但又想著經過數十年甚至百年後的樣貌，是否也 會淪為經歷時間的摧殘而逐漸成為被淘汰的一部分，如此巨大的身影閒置於此 地，場景就猶如科幻電影般對未來末日的氣氛營造，因此筆者在建築體本身運 用了被海侵蝕後的石頭肌理，代表著經過長時間下所累積的面貌，去呈現一個 在現實尚未完成的大樓在未來可能的場景。
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圖 4-2-4 鄭至軒〈消逝的曾經〉，2019，水彩、紙、碳酸鈣， 56 x 76 cm
〈消逝的曾經〉，某一次在騎往淡水的河濱自行車道路上，當時晚上十點多，
路上只有幾盞微微的路燈照明，河濱道路與市區僅隔著一到防洪牆，但卻完全是 不同世界，依著河濱道路行駛，路途上有許多高架橋穿插於眼前，一旁的防洪牆 有著許多不同時期所留下的使用痕跡，因為汽機車排放的廢氣所形成，或是因工 廠所排放出待由雜質的廢氣所形的痕跡，搭配著微弱的燈光，以及自行車行駛的 速度，以及道路蜿蜒的規劃，這些痕跡彷彿有著律動感，在牆上形成一篇悲劇樂 章。
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圖 4-2-5 鄭至軒〈遊走記憶〉，2020，水彩、紙、碳酸鈣， 75 x120 cm
此作品呈現的是一個筆者於行駛機車途中景色、視角的轉換，兩地的移 動，以及建築彼此間的前後錯落造成一些局部的遮擋，一記行駛途中視線不斷 的轉移，由於行駛其間都是以一個水平的方向來觀看，所以在畫面的呈現選擇 上用了橫向來敘述一個在城市空間行使得過程。
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圖 4-2-6 鄭至軒〈前方的那片景色〉，2020，水彩、紙、碳酸鈣， 90 x 90 cm
〈前方的那片景色〉抽取某大樓的局部，將窗戶、冷氣機整齊排列，筆直的 垂直邊緣，反映著這個時代的人造物特徵，雖然看似沒生命的痕跡，卻在眾多 窗戶裡呈現了許多不同的配置，為這規律的設計中增添了一點溫度。
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圖 4-2-7 鄭至軒〈那片曾經的天空〉，2020，水彩、紙、碳酸鈣， 80 x 110 cm
城市的規劃，往往造成不同的城市景色的變動，而此作品以一個破損的窗 角為觀看點，在前方原本廣闊的天空，出現了一台突破天際的升降機，升降機 代表著即將興建完成的大樓，在時間軸上不適停留在當下而是進行到後續還沒 發生的，而未來的樣貌留給讀者自行想像。
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圖 4-2-8 鄭至軒〈城市穿梭〉，2020，水彩、紙、碳酸鈣， 132 x 288 cm
〈城市穿梭〉筆者以一種紀錄性質在創作，記錄著筆者一趟路程經過的都市 景象，視點的不同，因為距離，物件大小的不同，因為搭乘工具的不同而觀看 經色的範圍也不同，而已組件的方式來呈現為了就是呈現都市不同的樣貌，記 憶的影像，呈現了較輕薄的體感，帶有點透明虛幻的樣貌、實際的景象描繪、
時間性不同的景象，都是此作品包含的重要元素。
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