新舊交替

9

10

未來主義中，義大利畫家翁貝托·薄邱尼(Umberto Boccioni，1882-1916)的作 品(圖 2-1-1)〈城市的興起〉可以發現這樣快速變化以及正在興建的大樓的景象 都引起他們創作上的共鳴。

世界都市的發展，不得不提到現代主義(Modernism)，它廣泛的影響了各個 不同領域，影響了後來建築發展的方向，勒•柯 比 意 （ Le Corb u sie r ， 1 887

～ 196 5） 1926 年 提 出 的 「 新 建 築 五 點 」 理 論 ，「 (1 )底 層 挑 空 、 (2 )自 由 平 面 、 (3) 自 由 立 面 、 (4 )水 平 窗 帶 、 (5) 屋 頂 花 園 。 這些都是採用框 架結構牆體不在承重後所產生的建築特徵。」(圖 2-1 -2 )在 現 代 設 計 領 域 造 就 了 永 久 影 響 。

圖 2-1-2 貝托·薄邱尼，〈城市的興起〉，1910-1911，油彩、畫布，199.3x301cm，收藏於現代藝術 博物館

圖 2 - 1 - 1 薩瓦別墅（Villa Savoye）

11

美國藝術家查爾斯•德姆斯(Charles Demuth，1883 -1935)的風景畫《生意》

(圖 2-1-3)。

圖 2-1-3 查爾斯•德姆斯，〈生意〉，1921，油畫、石墨、畫布，51x31.5cm，芝加哥藝術博物館

畫家表現因陽光照射映照在立面上的其他建築的投影，幾何形體和多樣稜 角的並置，在建築造型上的描繪充分了反映當時工業社會下的枯燥乏味以及質 疑了美國文化對工業社會的頌揚。

現代主義藉由材料與技術的進展將空間分割解放的過程卻忽略人心裡的矛 盾與模糊性，現代主義下的空間成為一種極度明確的模式，在空間自由的過程 中，反而牽制了人在空間發生更多行為的想像力。⁶

早期台灣有不同風格的建築為台灣帶來多元的建築樣貌，但如今卻以經濟 利益以及建築的實用性為導向，取而代之的是許多造型重複性高的摩登大樓甚 至是成本較低的鐵皮工廠，以往較具特色的建築在現今的社會下已所剩不多，

6 何鎮宇 《城市物件的索引—現代空間與城市構成邏輯》國立交通大學建築研究所碩士論文，

2014

12

13

圖 2-1-4 台北市議會舊址/舊中正一分局 對照圖

位於新公園衡陽路入口處的建築，是世紀末台北最令人心痛的空間故事。

1990 年 2 月間，正當大夥熱烈討論如何保持這棟精緻建築之際，建商卻在一夜 之間拆毀了三葉莊，這股空間暴力行為在 90 年代曾經大肆流行，也使台北城中 許多古典精美建築消失無蹤。⁸

(圖 2-1-4)為三葉莊旅店對照圖。

圖 2-1-5 三葉莊旅店圖 圖片來源 : 張哲生臉書資料

8 李清志 著 《都市偵探學》，台北；新創出版社，1997。

14

雖然城市的結構不斷在改變，但這些後來所出現的城市景觀卻是我們這個 時代人們的共同生活背景與記憶連結，也成為這次創作的出發點。筆者也透過 創作來表述這個正在成長時代的樣貌以及尋找已逝去的建築樣貌，如筆者 2017 年的創作(圖 2-1-5)，畫面中記錄了兩個時間軸的建築樣貌，一個正在被興建的 大樓與後方年代已久的老式建築，也運用了紅綠燈號來象徵停滯與正在往前的 時間軸。

圖 2-1-6 鄭至軒 〈轉換的途中〉，2017，水彩、紙、碳酸鈣，110 x 120 cm

15 家佛里德里西 (Caspar David Friedrich 1774 ~ 1840) (圖 2-2-1)、英國畫家托馬斯•

9 巫 鴻 著，《廢墟的故事：中國美術和視覺文化中的「在場」與「缺席」》，上海人民出版 社，

2012