第二章 童真的創作歷程
第一節 創作的出發點—1951 年~1955 年
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第一節 創作的出發點—1951 年~1955 年
本節將由幾個重要階段述說童真的創作歷程，首先先介紹童真到台灣時的政 治環境與文學環境，剖析童真在台灣創作的原點。之後開始介紹童真的家世背景 及她的寫作興趣如何被開啟及引發，並且探討如何展開其創作事業。由於這個部 分的資料並不多，且在童真的自述中及專題報導中，對於這個部分的內容也極為 有限，因此對於童真創作事業如何起步及開展，將由手上現有的出版資料爬梳及 分析。
1949 年國民政府被迫從大陸遷到台灣，從此開始了半個世紀的兩岸對峙。
而當時有兩百多萬軍民隨著播遷來台，這兩百多萬人不僅僅給當時的台灣社會帶 來極大的衝擊，對於台灣的政經及文化發展，更有決定性的影響。
國民黨遷台的同時，鑒於自身的失敗教訓，開始推行經濟、社會、文化、政 治的四大改造措施，試圖將台灣改建城「反共復國」的基地。由於「反共抗俄」、
「光復大陸」的政治路線，國民黨頒布了「台灣地區戒嚴令」長達三十八年之久。
在這種氛圍下，五○年代的文藝政策呈現兩極化的發展，一方面政府積極查 禁文學作品，通過「文化清潔運動」，以清除所謂「赤色的毒、黃色的害、黑色 的罪」為名，作品被修改、查禁、沒收時有所聞，甚至作家行事或言語激烈者，
則被判刑甚至判以叛亂罪而處以槍決。
另一方面，政府為了掌控文學界創作走向，在 1950 年四月成立中華文藝獎 金委員會，除了定期辦理徵文及頒發獎金之外並發行《文藝創作》月刊，以優厚 的獎金與稿費鼓勵作家寫作。其宗旨在於鼓勵創作「發揚國家民族意識」、「蓄有 反共抗俄之意義」的作品。
因此在「文獎會」高額獎金的激勵下，文學界掀起了一股反共文學的風潮，
並且由於當時發表園地的缺乏，再加上優厚的稿酬，《文藝創作》月刊也同樣吸 引了許多作家投稿，並且也讓「文獎會」得獎的作品有了固定發表的園地。當時
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許多優秀的文藝工作者均是「文獎會」的得獎人，也或多或少在《文藝創作》投 過稿件。而童真當然也不例外，她第一篇創作的小說〈大雪天〉即在《文藝創作》
中刊載，之後她在《文藝創作》中又陸陸續續投稿了不少作品，關於童真相關作 品的剖析，將於之後的內容中另闢章節探討。
而政府對於文學界的控制，除了金錢的攻勢之外，也成立官方組織掌控文學 界，1955 年五月四日創立了中華文藝協會，台灣有名的作家幾乎都參加的這個 協會。這個協會是五○年代最活躍的官方團體，協會的宗旨在於團結全國文藝界 人士，研究文藝理論，從事文藝創作，展開文藝活動，發展文藝事業，並且以促 進三民主義文化建設，完成反共抗俄建國任務為宗旨……。
另外中華文藝協會於 1953 年成立「中國青年寫作協會」，於 1955 年成立「台 灣省婦女寫作協會」，並於 1955 年提出「戰鬥文藝」，提出文學要能適合戰鬥時 代與戰鬥任務之要求。
由於以上種種的手段，政府將文藝納入「反共」的軌道，再加上作家將本身 離鄉背景的遭遇融入作品中，使「反共」及「懷鄉」兩個主題成為五○年代創作 的基調，「反共懷鄉文學」也幾乎成為五○年代文學的同義詞。
而在這樣的背景下，在當時活躍的作家，大多數是沒有語言文字隔閡的外省 籍作家，他們有部分在大陸接受過的教育及新文學運動的洗禮，有的則是隨著軍 隊播遷來台的軍人，他們在異鄉的土地上藉由文字，抒發自己對共產黨的痛惡，
以及對家鄉土地深深的懷念。而省籍作家在這個時代則是處於缺席的狀況，因為 語言的隔閡，他們無法從事創作，能夠突破語言，堅持寫作的，僅寥寥數人，與 外省作家相比，直是滄海之一粟。
不過在眾多的作家當中，女性作家的興起則是五○年代文壇的亮點，在當時 出現的女性作家非常多，1955 年成立的台灣省婦女寫作協會在十年間，光是登 記在冊的會員人數，就已經超過三百人，其中耳熟能詳，活躍在五○年代的女作 家，均是這個團體的會員。例如林海音、孟瑤、郭良蕙、琦君、潘人木、聶華苓、
童真等等，他們在當時女性創作幾乎是一片空白的台灣土地上重新出發，奠定了
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台灣女性文學的基礎。雖然她們在當時文壇上極度活躍，但在當代的文學研究 中，常常被批評為「閨秀文學」，她們的作品被認為社會觀點稀少，無法脫離男 女、情愛及家庭的範圍。
這些五○年代的女作家被淡忘了好一陣子，直到最近幾年，才又漸漸被發 掘，並且重新研究，學者們也漸漸賦予這些女性作家公允的評價。在這些女性作 家的作品當中，雖然披上了「反共懷鄉」的外衣，但是細究其內容，對當時的女 性處境有著許多的敘述。除了部分反共懷鄉的內容之外，其中更多的試探討當代 的社會狀況，女性的婚姻、家庭等等問題，其題材多元而創新。而童真就是在這 樣的創作氛圍下，孜孜矻矻地創作出許多膾炙人口的作品。
「童真，女，浙江省慈谿縣人，民國十七年六月十八日生。聖芳濟學院畢 業……。」41這是行政院文化建設委員會出版的《中華民國作品作家目錄》，在 作家小傳中，對於童真的身世只有簡短的一句話。
童真雖然在五○年代是個頗有名氣的作家，作品也有一定的產量，但是由於 學界對童真的研究長期處於空白狀態，因此童真的出身資料明顯不足，許多資料 就像《中華民國作品作家目錄》一樣，只有寥寥幾筆介紹童真的籍貫及出版作品。
因此關於童真的家世背景，只能由少數的資料及童真本人的專訪及簡單的自傳才 能拼湊出來。
童真於民國 1928 年出生於浙江慈谿的一個小鎮--童市，據童真的自述42，她 出生時體重特輕，該是一個註定要早夭的早產兒，但是她卻奇蹟似地活下來了，
而這樣體弱多病的體質，也形成了童真日後的「愛幻想、富同情」43的性格。也 是因為這樣的性格，所以在童真的作品中，也處處看見童真對人性的洞察與對遭 受苦難的人們的悲憫，這與童真自述的性格是一致的。
41 《中華民國作家作品目錄 第五冊》，(台北：行政院文化建設委員會出版 文訊雜誌社編印，1999 年)，頁 1948
42童真：〈童真〉，《青溪雜誌》，1971 年 11 月 01 日，頁 135-140
43童真：〈童真〉，《青溪雜誌》，1971 年 11 月 01 日，頁 135
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但是童真並非出身於文學家庭，她的家庭是一個商業世家，在抗戰之前，童 家有人做過銀行經理、買辦，也有開錢莊或是中藥號的老闆，在上海開大行號，
在小地方也有開整條街的店鋪。根據童真的說法，她的家族是「一個典型的商業 家族，一批把金錢看作是永恆的人—雖然大多數都是好人—所以誰也沒有想到叫 子女去做一個窮酸文人；說的好聽些，誰也沒有想到自己的子女是一本書的作 者。」44
至於童真的父母對文學的興趣不大，父親雖然有點文人氣息，但是他喜愛的 是書法而非文學，童真小時候也沒有什麼課外讀物供他閱讀，她只好無聊到去觀 賞電影的廢片，看到片段的故事。而童真在許多年的求學過程中，她最拿手的科 目也不是國文，而是數學；她一向的志願也從來不是作家，而是工程師。
但是由於童真健康狀況不佳的關係，她自覺身體不適合擔任工程師，因此將 課餘的閒暇時間大量閱讀翻譯小說，開啟了她對文學的興趣，也因此棄工讀文，
開啟了她文學的道路。
在求學階段，童真棄工從文後，她遇到了她的丈夫陳森，陳森是個才子，能 寫論文也能翻譯小說，但是卻不會寫小說，因此陳森將自己的理想投注在妻子身 上，開始鼓勵童真寫作，所以童真的寫作是於結婚後才開始。
但是童真於 1947 年新婚之時，即因為國共戰爭，匆匆逃到了台灣，定居在 花蓮光復鄉，當時他們把祖傳的房屋、田地、財物留在家鄉，一切只能從頭開始，
謀求自給自足，因此年輕的童真只能也在不富裕的生活中打理著家庭，負擔著妻 子與母親的工作。
所以童真寫作的初期，她只嘗試性地寫一些即景的散文鍛鍊文筆，也沒有期 望投稿。但是在 1951 年的 10 月，她的第一個兒子因為一時疏忽，落入水塘意外 身亡。為了驅除對兒子的愧疚及內心的空虛，她將心力投注在寫作上。在起初，
她並沒有創作自己的作品，應該是受到丈夫陳森的影響—其夫為當時著名的翻譯
44童真：〈童真〉，《青溪雜誌》(1971.11)，頁 135
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家，她開始翻譯一些短篇的英文小說。
以目前可查詢到的資料可考證到童真最早刊載在報紙上的作品是在《聯合 報》上的〈村長麥爾侯爵〉45，這是一篇翻譯小說，因為在當時並沒有註明出處 及作者的習慣，所以這篇小說是出於哪個作家之手也難以考證，唯一能證明這是 童真的小說就是報紙的作者欄上面所寫的「童真譯」三個字。
但是參照童真的經歷與時間點，童真的兒子在 1951 年 10 月過世，這篇小說 刊載在報紙上的時間是民國 1951 年 12 月 10 日，剛好是童真的小孩過世後的兩 個月。所以童真雖然對於翻譯這一塊領域並沒有特別的談論，資料上也僅有作品 的內容，但是我們可以做以下的推測：童真為了紓解小孩死亡的悲傷，所以將心 力投注在寫作上，但是因為對於創作不夠熟悉，所以先從丈夫陳森熟悉的翻譯領 域開始嘗試，這個領域陳森頗為熟悉，可以給童真指導與參考，也因此童真就用
但是參照童真的經歷與時間點，童真的兒子在 1951 年 10 月過世，這篇小說 刊載在報紙上的時間是民國 1951 年 12 月 10 日，剛好是童真的小孩過世後的兩 個月。所以童真雖然對於翻譯這一塊領域並沒有特別的談論，資料上也僅有作品 的內容，但是我們可以做以下的推測：童真為了紓解小孩死亡的悲傷，所以將心 力投注在寫作上，但是因為對於創作不夠熟悉，所以先從丈夫陳森熟悉的翻譯領 域開始嘗試，這個領域陳森頗為熟悉，可以給童真指導與參考，也因此童真就用