第五章 童真小說中的男性書寫
第二節 需要扶助的男性
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不願意親近小孩。相形之下，父親思隆對於孩子的關注就多太多了，在孩子生病 的時候，也親自餵藥，守著康康睡了，才離開小孩的房間，甚至臨睡前還不放心，
一連三次去看他，才放心就寢。之後雖然證實康康得了小兒麻痺症，但是思隆對 他的愛仍沒有減少，反而花費更多心力替兒子復健，直到腿有起色為止。
周遠吉、方智誠、邵思隆這三個男性角色，雖然在書中所佔的分量並沒有像 男主角何堯鵬這麼重，但是在整部小說的中所佔的位置卻非常重要，也可以看到 童真在其中所運用巧思。這三位父親分處不同世代，但是他們的角色卻互相呼應 與互補。周遠吉與方智誠是兩個老一輩的父親，他們對教養孩子的看法有著天差 地別的風格，而他們的兒子行為表現也是互為對比，更印證了兩位父親對教育的 失敗與成功。但是到最後周遠吉被方智誠所影響，也改變了自己的態度與做法，
也避免了一場家庭悲劇。
而邵思隆則是年輕一輩父親的代表，他對兒子的愛與老一輩的周遠吉與方智 誠不同，老一輩的父親雖然愛小孩，但是並不會訴諸於口中，甚至行為都是含蓄 的，但是思隆對於康康的愛，卻是不吝於表現在動作及言語上，他常常抱小孩，
也會親暱地跟小孩說愛，更不時地親吻孩子……；這也對比出新舊不同世代的父 親對於孩子不同的態度與對待模式。
在這部《夏日的笑》中，童真藉著這三位父親傳達了親情的可貴，也在一部 小說中描寫出不同父親的性格與作為，這三個父親都有不同的性格與作風，在這 三個男性的互相對比映照之下，這部小說才有豐富的內涵。
第二節 需要扶助的男性
在五○年代，一般作家在描寫男性時，若是正面的書寫，男性多半是堅強的，
擁有力量的，可以保護女性的身分；而女性通常是接受男性扶助的，有了男性的 幫助，女性才能在社會上生存下去。而在當時的反共書寫中，男性更是反共的主
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力，為了保護家國，不但可以犧牲親情、愛情，甚至連生命可以放棄。而若是反 面的角色，男性也多半是殘暴的、無理的，甚至用兇殘的手段對待弱勢的人。而 不論是正面反面的書寫，對於男性角色總是不脫陽剛的描述，也很少發現這些作 家們描寫男性陰柔的一面。
但是在童真的小說中，對於文中男性角色的書寫，則不同於當時傳統的書 寫，有許多獨到之處。仔細分析童真小說中的男性角色，我們會發現童真描寫了 一些外表堅強內心怯懦的男性；或是遭受強烈的打擊，無法靠自己再度站起來男 性。而這些男性在童真的筆下，通常需要女性的扶助，不管是明面的或私下的鼓 勵與幫助，才能達到既定的目標或是實現自己的抱負。這樣的男性書寫與一般我 們認知的，堅強的，充滿力量，能夠給予女性強力保護(或是侵害)的書寫大不相 同。
如〈圈套〉156中的男主角逸偉，原本在大陸與女主角舒碧是一對情侶，但是 在大陸淪陷後，逸偉跟舒碧就失散了，逸偉逃到台灣後在糖廠工作，「便把一槍 戀情化作了一股對工作的熱愛。四年來，他由一個工務員擢升到副工程師兼製糖 股長，就是他努力工作的報酬。」(圈套，《文藝創作第 55 期》頁 14)。
由此可知，愛情對逸偉的影響之大，因為失去了愛情，所以可以專心在工作 上，但是在他與舒碧重逢之後，失而復得的愛情，卻讓逸偉沉醉其中。「但愛情 本如醇酒，他越是每天去看她，想念之情卻愈逼切；這心情發展到最近，逸偉簡 直覺得工作對他是累贅了。」(〈圈套〉，《文藝創作第 55 期》頁 14)
因為愛情而使得逸偉對工作厭煩，甚至不惜提早溜班，想早點看到舒碧，並 且與她相處。但是這樣的情況卻讓舒碧很不高興，她希望逸偉可以像以前一樣，
用認真的態度對待工作，所以跟他好好地懇談，不希望再看到逸偉因為想早點跟 她相處而怠忽職守。但是逸偉卻不是很耐煩舒碧的說教，直到舒碧用行動表示不 欣賞他的態度，甚至跟一個遠房的表哥來往。逸偉跟舒碧大吵一架後，因為失戀
156童真：〈圈套〉，《文藝創作》第 55 期，1955 年 1 月。
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的痛苦，而奮發圖強，開始努力地工作。「這時，他意識到唯有工作才能填補他 的空虛，唯有工作才能撫慰他的創痛，惟有工作才能洗刷舒碧對他的侮辱，也惟 有工作才是一個最值得愛的，忠實不變的愛人。」(圈套，《文藝創作第 55 期》
頁 20)
而逸偉在重回工作崗位後，因為將所有的心力放在工作上，所以得到廠方大 力的表揚。此時，舒碧寫信給他，表示她要訂婚了，希望能在訂婚前能夠見他一 面，與她商量重要的事項。逸偉還以為這是舒碧跟她表哥想要嘲笑他的圈套，但 是跟舒碧見面後才發現，她的移情別戀其實是她的圈套與計謀，希望可以用激將 的方式讓逸偉全力投入工作。而由於舒碧的謀畫，不僅保全了逸偉的工作，兩人 也重拾幸福快樂的生活。
這個故事雖短，但可見童真設計的巧妙。逸偉在被愛情沖昏頭，忘了自己的 任務的時候，是舒碧運用計謀及智慧將逸偉從愛情的歧途中挽救回來，舒碧利用 巧妙的『圈套』設計逸偉，並且讓逸偉在得知舒碧的計謀後，還感謝舒碧對他的 付出：
是的，圈套，他曾不只一次地想到過牠；想像牠是她用卑劣的手段和惡 毒的思維所織成，閃爍著兇險陷人的黯光。然而，他卻從未想到過舒碧向他 拋來的，竟是一個以善意和熱情製成的救生圈，牠始逐漸沉淪下去的他，重 新獲得了工作上新生的機會。(圈套，《文藝創作第 55 期》頁 23)
這篇小說的題目就叫「圈套」，在男主角被愛情沖昏頭而忘記自己的責任的 時候，女主角就設下的「圈套」，用激將法刺激男主角，希望他在失去愛情之後，
能夠重新專注在工作上。而在男主角功成名就之後，女主角寫信給男主角跟他攤 牌，男主角以為這是一個要讓他難堪的「圈套」；最後在女主角跟他坦白，這一 切都是她安排的「圈套」之後，男主角才恍然醒悟，原來這個圈套竟是一個拯救 他的事業的救生圈。
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「圈套」與「救生圈」雖然都有「圓形」的概念，但是一個是負面的抽象概 念，一個是具象的救人物品，在這篇小說中卻讓這兩種原本不相干的概念與物品 結合起來，環環相扣，其意象的設計實在是頗具巧思。
此外這個故事乍看之下好像是男性自立自強的故事，但是深究其故事內容，
仍可以看出男主角完全在女主角的掌握之下，連他的想法都被女主角剖析地一清 二楚，在舒碧對逸偉勸告無效之後，她認為「勸將不如激將」，所以用了計謀來 刺激逸偉，讓他能夠重新找回對工作的熱情。
因此梅家玲說：「『一個好女人卻能使墮落的人得救』、「有了她，在今後的海 洋上，他是再不怕沉淪了」之類的論述，也翻轉了男主女從的僵化關係。而女性 從已從屬身分跟隨男性從事反共大業，到憑藉慧心柔情，成為男性人生中的領航 者……」157
女性在這裡成為了男性的領航者，而不再只是附庸的從屬關係，面對男性錯 誤的選擇與失敗，不再只是袖手旁觀，而是主動出擊，用謀略將男性引回正途。
而舒碧更令人佩服的是，是她對逸偉性格清楚的掌握，知道他在失去愛情之後，
才會將心力放在工作上。所以一連串縝密的行動環環相扣，並且在逸偉得到工廠 的褒揚之後，知道自己的計策已經成功了，便光明正大地跟逸偉坦誠，並且得到 逸偉的感謝，讓逸偉感到「有了她，在人生的海洋下便不怕沉淪了」(〈圈套〉《文 藝創作第 55 期》頁 23)。以逸偉沉溺於愛情的性格，可以看出如果不是舒碧在旁 扶助他，他是不可能成功的，甚至到最後會因為怠工而被工廠開除，所以舒碧不 但拯救了逸偉的事業，也將逸偉調教成符合她的標準的男性，得到了他的心，更 得到他的感謝與尊敬。
這篇小說，在五○年代仍是重男輕女，充滿陽剛氣息的反共文學中，實在是 難得的作品，也可以說是童真在《文藝創作》的時期，較為特殊的創作。
157梅家玲：〈五 0 年代台灣小說中的性別與家國—以《文藝創作》與文獎會得獎小說為例〉《五 0 與八、九 0 年代台灣小說論》，(台北：麥田出版社 2004 年)，頁 62。
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另外一個需要女性扶助才能重新振作的男性是《夏日的笑》158中的男主角—
方堯鵬。方堯鵬在書中原本是一個自信、自律且有正義感的男性，可以說是一個 非常正向的角色，他是一個建築師，在建築事務所上班，年紀輕又有實力，所以 前景看好，而女主角美侖是她的女友，兩人感情甚篤，除了女主角的父親周遠吉 對他的態度有所保留之外，兩人的生活並沒有太大的波折。
但是在一個事件之後，方堯鵬的生活發生了一百八十度的大變化。有一位客 人毛朝奉，想要請方堯鵬的公司蓋一棟房子，但是又不想付太多設計費給公司，
所以想要方堯鵬私下幫他設計節省費用，方堯鵬拒絕了毛朝奉的提議，而美侖又 因為弟弟的事情得罪了毛朝奉。所以他就設計了一個局，陷害堯鵬。毛朝奉買通 了看管公司倉庫的倉管員，陷害堯鵬偷竊公司的材料，最後法院判方堯鵬八個月 的有期徒刑。
方堯鵬在服刑的這八個月中，在肉體上並沒有太大的煎熬，甚至沒有消瘦，
也沒有憔悴，外型上並沒有改變多少，但是這場牢獄之災，對他而言並不是肉體 的折磨，而是心靈的創傷，被陷害入獄的恥辱的傷口，仍然在發炎，完全沒有痊
也沒有憔悴，外型上並沒有改變多少，但是這場牢獄之災，對他而言並不是肉體 的折磨，而是心靈的創傷，被陷害入獄的恥辱的傷口，仍然在發炎，完全沒有痊