第三章 童真小說書寫的在地化歷程
第三節 與當代台灣社會與環境的對話
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且差點與別的男人私奔。文章最後女主角說：「在以前，當我踏入自由國土的剎 那，我以為我已遠離了一切敵人，到今天，所才知道，在我們內心，也還潛伏著 不少敵人—虛榮、享樂、奢侈—需要我們去擊倒。」 (〈潛敵〉《文藝創作第 67 期》頁 26)
這篇小說的內容是童真的拿手好戲----探討女性幽微的心理。華服、舞會以 及獻殷勤的男士，都足以讓一個女人淪陷其中，不可自拔，但是最後讓女主角清 醒的，正是她親愛的孩子，也是由於對孩子的愛，讓女主角戰勝了內心的敵人。
到此童真在《文藝創作》的作品，其內容已經與反共無涉，《文藝創作》雜 誌的壽命也即將結束，童真的作品再也沒有出現在《文藝創作》中，她也不再受 到反共文學的束縛，開創了屬於童真個人的風格，在文壇上有了自己的一片天。
第三節 與當代台灣社會與環境的對話
由上兩節的討論，可以得知童真雖然被歸為五 0 年代的反共作家的行列，
但是她的反共懷鄉作品，比例是不多的。童真的的反共作品只出現在《文藝創作》
中，只有寥寥四篇；而懷鄉作品也只有兩篇長篇，《愛情道上》與《霧中的足跡》。
但是在童真其他的作品中，關懷當代(五○~七○年代)台灣社會問題的內容，反 而佔了極大的篇幅，不管是特別針對社會問題探討的短篇小說，或是將台灣當代 社會現象的融入其中的長篇小說，在在都可以看到童真對台灣這塊土地的注目與 關懷。
如在當時也受到其他作者重視的養女與雛妓的問題，童真也做了深入的探 討，童眞描寫的並不只是這些雛妓的苦難，而是其背後隱藏更深的社會問題。如 當時養女的陋習、對女工的剝削，以及風化區的樣態，都在童眞的筆下一一呈現。
不過在童真的筆下，對於養女的問題不僅僅只是批判而已，也有備受家庭呵護的 養女，這表示童真不僅僅只是一窩蜂地批判養女的現象，更是用較為寬容與開放
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的眼光，來探討台灣社會的議題。
另外隨著時代的進步，台灣經濟的起飛，為了追求金錢與名利，人性開始墮 落，許多光怪陸離的現象也隨之出現。童眞的小說除了極力描寫這類的題材之 外，也表達了她對台灣社會的關懷與反思。
此外除了經濟問題，童眞對於台灣的文化與教育問題也頗多著墨，有其獨到 的見解。尤其童眞自己身為四個孩子的母親，對於教育問題尤其重視。因此她在 小說中對於當時台灣升學主義盛行的現象，有極嚴厲的批判。
此外，童真在台灣生活日久，對於台灣風物與環境的描述，也有不少著墨。
在脫離了反共懷鄉的作品之後，童真的作品就以台灣為主體創作，所以從她的筆 下，台灣的風物也一一地呈現在讀者面前，有的作品會實際寫出是以台灣的某處 為背景，而有的內容雖然並沒有特別寫出是台灣的哪個地方，但是其景物與環境 特色也可以看出是台灣的風物，她的作品從此也可視為已經完全的在地化。
童真探討雛妓及養女問題的小說共有四篇，最早一篇是出版於 1960 年《黑 煙》短篇小說集中的〈早凋的雛菊〉110；第二篇是寫於 1961 年的〈晚風〉111； 第三篇則是寫於 1969 年的長篇小說《夏日的笑》112，這篇小說並非以雛妓為主 要題材，但是在其中有一個雛妓的角色—小茉莉，童眞對於這個角色及其遭遇著 墨頗多，可以特別提出討論。最後一篇小說〈雲消霧散〉113則是正向地描寫養母 與養女的關係，養母可以向親生女兒一樣關懷養女，並且給予幸福的人生。而由 此四篇作品可知，童眞對於雛妓與養女問題的書寫，多集中在 1960 年左右，也 可以推斷在這個時間區塊中，雛妓與養女問題是童眞所關注的重點。
110童真：《黑煙》，(臺北市：明華出版社 1960 年)，頁 79-93。
111童真：〈晚風〉，《中國學生周報》第 470 期，， 1961 年 7 月 21 日。
112童真：《夏日的笑》(高雄：長城出版社) ，1969 年。
113童真：〈雲消霧散〉，《台灣省婦女寫作協會編：婦女創作集全七冊》，(臺北市：台灣省婦女寫 作協會)， 1956 年。
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〈早凋的雛菊〉中的女主角金菊是一個鄉下女孩，她樣貌非常的純樸，童眞 是這樣形容她的：
如果要說小金菊這個人有甚麼特徵的話，那就是他有一股濃厚的鄉氣。
她身上的每一部分，分開來所顯示的是這一點，合起來所顯示的也是這一 點。她那已嫌窄小的印花「掛連裙」，是俗豔不堪的金黃色，上面散著粉紅 小花，襯得她的皮膚寄粗糙又黑黃，緊貼在兩頰旁的齊耳的短髮，黏滑而潮 濕，像從池塘裡撈起來的黑鴨毛，而且散發著一般強烈的汗酸臭。她的眼睛 很秀美，但卻非常膽怯，嘴唇是厚厚實實的。還有，她那龜裂和多節的手。
她纔不過十七歲，她那蒼老的手像已然經歷了三十寒暑，而她那猶未發育的 身軀，卻還停留在十五歲這一階段上……。 (〈早凋的金菊〉《黑煙》，頁 82)
童真用細緻的文筆將一個樸實的鄉下姑娘描繪出來，從不合身的衣著看來及 衣服上庸俗的花色，以及散發著汗酸味的頭髮，就可以明白這個女孩不但家境不 好，而且不懂的打扮也無力打扮。另外從她有著龜裂及多節的手腳，才十七歲的 年紀卻有著三十歲的手，但是卻有個未完全發育，停留在十五歲的身軀，表示這 個女孩應該是長期勞動並且營養不良，所以才會有這麼大反差的外表。秀美卻膽 怯的眼睛，也突顯出金菊的純樸但是怯懦的個性。在這寥寥幾筆的書寫中，一個 純樸卻散發著土氣的鄉下女孩的形象，活生生地躍於紙上。
而這樣的一個女孩，為了生計，希望在城市謀一個差事，並且有個地方能 安頓下來，寧願被主人剝削，做著辛苦的工作，領個低廉的工資，而仍甘之如飴。
但是在主人家她卻被處處挑剔，女主人馬太太原本就不是很願意想要留金菊下來 工作，因此不管金菊如何力求表現，她總是能挑出毛病。
在這樣的境況下，她唯一的安慰就是主人的孩子跟賣冰的許五。而金菊也 一直對許五有好感及淡淡的情愫。因此在她不小心打破主人的檯燈及瓷器被辭退
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之後，許五願意帶她走，並且聲明想要娶她，於是金菊就像是抓住了救命的稻草，
願意跟許五一起離開。而原本以為可以獲得幸福生活的金菊，卻被許五以五千元 的代價買給私娼寮。雖然兩個月後被警察救出，卻已經被摧殘得滿身是病。
劇情看似簡單，卻讓人有不寒而慄的感覺，一個純樸的鄉下小女孩，在都 市中被冷漠地對待及剝削，她的主人馬太太，家境很不錯，她們住在寬廣的房子 裡，有著精緻的家具及裝飾。星期六可以雙雙出去看電影，星期天也是睡到八點 才起床，一派都市小康人家的做派。但是這樣的人家卻苛扣鄉下小女孩的薪資，
用最低的代價換得的一個任勞任怨的女工。而女主人對於金菊的努力並不領情，
一再地嫌棄金菊的年紀太小，讓金菊一直生活在要被辭退的恐懼中。
而在這樣艱難的處境中，金菊唯一的安慰是狡詐的小販許五。許五看似關懷 話語中，其實充滿了試探。他試探金菊的家世又打聽金菊的狀況，最後在知道金 菊要被辭退的時候，用美好的遠景誘騙金菊，他利用金菊想要個安穩的家的心 願，騙金菊跟他離開嫁給他。單純的金菊還哭著對許五說：「這樣也好，我沒有 地方可去，許五哥你開頭就待我這樣好，我從今祇有依靠你了。……你一定要等 我呵，如今，我祇相信你一個人呵！」 (〈早凋的金菊〉《黑煙》，頁 93)
金菊把許五當作最後一根救命的稻草，但這個許五卻是無良的騙子，從頭到 尾許五對她就沒安好心眼，就在金菊對未來充滿希望的同時，她卻被許五賣到私 娼寮。
雖然童眞並沒有對金菊在當雛妓之後的命運多加著墨，但是從短短的幾句話 中，卻也讓人窺見金菊悲慘的遭遇：「台南市的警察在私娼寮裡查到了一個雛妓，
他叫周金菊，兩個多月前被一個男人賣給鴇母，代價五千元。從那時候起，她就 被逼接客。她瘦小、細弱，根本還像一個孩子，但現在已經被摧殘得滿身是 病。……」 (〈早凋的金菊〉《黑煙》，頁 93)，而在金菊被救出後，只佔了報紙 的一個小小的篇幅，不要說別人，連金菊以前的雇主都沒有注意到。
而金菊在都市中的遭遇被漠視的狀況，在唐玉純的論文中也有提到，他說：
女性的邊緣位置，一如這一則篇幅小到沒人會去注意的小小位置，女性
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的身分地位「微不足道」由此凸顯，若是女性的處境在這社會是這樣地 艱 難，童真關心雛妓的社會問題，也呈現出女性被父權宰制的悲劇，女性/性 別議題浮現。114
其實這篇小說，除了關心雛妓的社會問題之外，童眞更想藉這篇小說突顯都 市的殘酷、冷漠與詭詐。從一開始金菊的樸素與土氣，在都市就是一種格格不入 的存在，她忍受著剝削，就是為了要在主人家求得一席之地，但是環境優渥的主 人，卻是對這樣一個弱勢的女孩處處挑剔， 讓她時時處在被辭工的恐懼之中。
但是在這樣的卑微的狀態下，金菊仍抱持著美好的幻想，只要她把小孩帶好，家 務處理好，女主人就會對她更加友善。她也對賣冰的小販有著幻想，因為他是對 在這裡對她最好的人，不但安慰被主人責備的她，也讓少女有著美好的懵懂初 戀。只是有了幻想就是幻滅的開始，一夕之間，少女所有的幻想全部破滅，不但 被主人辭退，最後的希望也只是一場騙局，這是多麼諷刺的對比，多殘忍的結局。
但是在這樣的卑微的狀態下，金菊仍抱持著美好的幻想，只要她把小孩帶好，家 務處理好，女主人就會對她更加友善。她也對賣冰的小販有著幻想，因為他是對 在這裡對她最好的人，不但安慰被主人責備的她，也讓少女有著美好的懵懂初 戀。只是有了幻想就是幻滅的開始，一夕之間，少女所有的幻想全部破滅，不但 被主人辭退，最後的希望也只是一場騙局，這是多麼諷刺的對比，多殘忍的結局。