第二章 貝里歐《模進六》
第二節 創作緣由與樂曲分析
創作緣由
貝里歐的《模進》（Sequenza）系列作品共有十四首，從 1958 年開始創作第一 首《模進一》（Sequenza Ⅰ, 1958）至最後一首《模進十四》（Sequenza XIV, 2002），
中間橫跨四十四年，幾乎囊括他所有創作生涯的音樂風格與創作手法。
這十四首作品皆為獨奏作品，每首作品將各個樂器的演奏技巧發揮至淋漓盡 致，貝里歐的創作目的是出於對傳統演奏技法的傳承和創新，並且開發器樂的音色 以及他對演奏技巧的一些獨特思考，貝里歐認為樂器的演奏技巧應該隨著時代發 展，如同巴赫（Johann Sebastian Bach, 1685-1750）的《六首小提琴無伴奏奏鳴曲與 組曲》（Six Sonatas and Partitas for Violin Solo, BWV 1001-1006, 1720）和貝多芬
（Ludwig van Beethoven, 1770-1827）晚期的鋼琴作品一樣，對該項樂器的演奏技 巧發展有所貢獻。
除《模進九》（Sequenza IX, 1980）最初沒有題獻的對象之外，其餘十三首皆是 題獻給特定的演奏家，而其中幾首還改編給其他樂器以及被其他作曲家重新改編，
請參考【表格二】。
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8 Sequenza VIII (1976-1977) 小提琴 Carlo Chiarappa
9 Sequenza IX (1980) 豎笛 無
10 Sequenza X (1984) C 調小號 Thomas Stevens
11 Sequenza XI (1987-1988) 吉他 Eliot Fisk
12 Sequenza XII (1995) 低音管 Pascal Gallois
13 Sequenza XIII (1995) 手風琴 Teodoro Anzellotti
14 Sequenza XIV (2002) 大提琴 Rohan de Saram
《模進六》（Sequenza VI, 1967）是題獻給法國中提琴家塞爾吉•柯洛（Serge Collot, 1923-2015），23 由瓦爾特•特蘭普勒（Walter Trampler, 1915-1997）24 在紐 約首演，並由奧地利Unversal Edition 公司出版樂譜。本章節使用的樂譜為 Unversal Edition 出版公司出版，樂譜編號 17326，由於整首樂曲沒有小節線，因此以下樂曲 分析說明樂曲出處以頁數和行數代表。
23 塞爾吉•柯洛（Serge Collot, 1923-2015），法國著名中提琴家及教育家，曾任法國國家歌劇 院樂團（Orchestra of the Paris Opera）中提琴首席（1957-1986），並曾任教於法國巴黎高等音樂院
（Conservatoire de Paris），培育出許多中提琴家。
24 瓦爾特•特蘭普勒（Walter Trampler, 1915-1997），德國中提琴家，曾任德國柏林廣播交響 樂團首席，1939 年後移居至美國，從事中提琴教育工作。
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樂曲分析
這首作品的樂曲結構與織體有密切關係，全曲音高織體可分為三大類，第一類 為三音或四音和弦顫音（Tremolo）、第二類為多聲部旋律（包含二聲部、三聲部和 四聲部）、第三類為單聲部旋律。
第一類為三音或四音和弦，樂曲開始即以這種形式呈現，請參考【譜例2-1】， 作品一開始和弦的最高音聲部從a1音開始，有規律地上行至be3，請參考【譜例 2-2】，到達高點後逐漸下行，回到樂曲起點 a1音，隨著內聲部的改變，和弦結構不 斷變化。
【譜例2-1】貝里歐《模進六》，第 1 頁第 1 行至第 4 行。
【譜例2-2】貝里歐《模進六》，第 1 頁第 1 行至第 2 頁第 2 行和弦分析。
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這種半音進行有時也會在內聲部中間進行，請參考【譜例2-3】，是由一連串的 滑奏（Glissando）三連音和弦組成。
【譜例2-3】貝里歐《模進六》，第 6 頁第 1 行至第 2 行。
第二類為多聲部旋律，其中運用許多三全音（Tritone）音程組成，請參考【譜 例2-4】。
【譜例2-4】貝里歐《模進六》，第 6 頁第 8 行至第 9 行。
第三類為單聲部旋律，單聲部旋律也以三全音音程為主要構成要素，請參考
【譜例2-5】。
【譜例2-5】貝里歐《模進六》，第 3 頁第 8 行。
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樂曲結構可分為三個部分，第一部分從樂曲開始至第3 頁第 5 行第一個音，
以演奏四個或三個音和弦的連續顫音，偶爾有一些短小的快速單音音群構成的經 過句，請參考【譜例2-6】；這些經過句逐漸增長，篇幅越來越大，甚至形成具有 一定規模的旋律樂句，使第一部分織體從三個或四個音的和弦，漸漸過渡到第二 部分的單音織體，請參考【譜例2-7】。
【譜例2-6】貝里歐《模進六》，第 1 頁第 1 行至第 2 行。
【譜例2-7】貝里歐《模進六》，第 2 頁第 7 行至第 9 行。
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第二部分從第3 頁第 5 行到第 5 頁第 5 行，以單音織體為主，與第一部分形 成對比，請參考【譜例2-8】。
【譜例2-8】貝里歐《模進六》，第 3 頁第 5 行至第 7 行。
第二部分與第三部分沒有明顯區分界線，但是在第 5 頁的第 5 行開始出現重 複的四音和弦c—g—﹟f1—b1，顯然做為轉接過渡至第三部分，請參考【譜例2-9】。
【譜例2-9】貝里歐《模進六》，第 5 頁第 5 行至第 7 行。
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第三部分又回到類似第一部分的形式，儘管也是三個音或四個音的快速顫音，
但卻是以增三和弦為主的上下滑動，並且有較長的篇幅在高音區活動，形成樂曲的 高潮，請參考【譜例2-10】。
【譜例2-10】貝里歐《模進六》，第 6 頁第 1 行至第 4 行。
第三部分後，有一個小尾奏，以減五度音程的雙音構成為主，這些音程基本以 五度排列（類似中提琴定弦），請參考【譜例2-11】。
【譜例2-11】貝里歐《模進六》，第 6 頁第 8 行至第 9 行。
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25 Nancy Uscher, “Luciano Berio, Sequenza Ⅵ for Solo Viola: Performance Practices,”
Perspective of New Music, vol. 21 (1982-83): 286.
26 Ibid., 287.