聲音

本節是以利用左手的按弦方式或改變按弦位置製造聲響的不同做為分類標準

，因此筆者將它們歸類為「聲音」。以下從三首作品中，統整出幾種類型，並剖析 演奏時應注意的技巧。

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微分音

微分音定義為比半音還小的音程，自古以來已存在各個地方的民間音樂中，微 分音的概念相對新穎，是因為西方音樂長期使用以半音為最小音程單位的調性音 樂做為創作思維，因此當二十世紀的作曲家們為突破傳統調性音樂思維時，微分音 成為常被利用的素材之一。本篇論文的三首作品中使用微分音技巧的作品為李蓋 悌的《中提琴奏鳴曲》，現代作品中微分音的記譜方式有很多種，大部分是利用箭

頭↓或是升降記號加上延長線條的方式例如 、 …等，大多數作曲家會在樂譜上 指示如何記譜及演奏，請參考【譜例5-1】。

【譜例5-1】李蓋悌《中提琴奏鳴曲》，第一樂章 Hora Lungă，第 1 小節至第 6 小節及演奏指示。

有關此曲的微分音演奏指示可參考第四章第三節的說明，本節不再贅述，本節 要探討如何練習微分音的按弦音高，筆者建議可先練習相關練習曲，例如蓋詩•諾 克斯譜寫有關現代作品技巧的《中提琴空間》（Viola Spaces, 2009）練習曲的第七首

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Quartertones，⁶⁸ 此首練習曲是練習四分之一音（Quartertone）的按弦方式；四分 之一音為微分音的一種，也是最常見且可分辨音高的微分音，諾克斯在練習曲裡，

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創作素材。弦樂器演奏泛音有兩種形式，一種是自然泛音，另一種為人工泛音；自 然泛音的演奏方式是左手手指輕觸琴弦，拉奏出來的聲音像口哨聲，記譜方式會以 稜形音符或「 」做表示，例如【譜例5-2】，譜例中的第一個泛音，記譜方式為自 然泛音的演奏記譜，此音按在 C 弦可震動範圍（琴枕至琴橋）的一半，實際發出 的音高為空弦 c 音的高一個八度音 c¹音，恰巧與按弦位置的實音是同音高；第二 個泛音也是自然泛音，左手手指按在 C 弦可震動範圍的四分之一處（即第一把位 的第三指音），實際發出的音高為空弦c 音的高兩個八度音 c²音。

【譜例5-2】C 弦自然泛音範例。

另一種人工泛音的演奏方式，需要兩隻手指按弦，一隻手指實按在弦上，另一 隻手指虛按在弦上，兩隻手指保持完全四度或完全五度距離，記譜方式會以實心音 符代表實按音，稜形空心音代表虛按音，例如【譜例5-3】，這種泛音實際發出的音 高，會比實按的音高兩個八度或十三度。

【譜例5-3】C 弦人工泛音範例。

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本論文的三首獨奏作品中，皆有使用泛音技巧。潘德瑞茲基的《為獨奏中提琴 的裝飾奏》使用人工泛音，並搭配空弦演奏，參考【譜例5-4】；李蓋悌的《中提琴 奏鳴曲》則是兩種泛音皆有使用，分別是演奏C 弦上的自然泛音，和 C、G 兩條弦 高把位的人工雙音泛音，參考【譜例 5-5】；而貝里歐的《模進六》是使用自然泛 音，除正常自然泛音外，還以泛音滑奏和快速在正常音與泛音之間轉換的兩種方式 呈現，參考【譜例5-6】。

【譜例5-4】潘德瑞茲基《為獨奏中提琴的裝飾奏》，第 33 行至第 34 行。

【譜例5-5】李蓋悌《中提琴奏鳴曲》。

李蓋悌《中提琴奏鳴曲》，第一樂章Hora Lungă，第 34 小節至結尾。

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李蓋悌《中提琴奏鳴曲》，第五樂章Lamento，第 41 小節至第 42 小節。

【譜例5-6】貝里歐《模進六》，第 6 頁第 7 行。

泛音演奏的難處在於按弦力道的控制和聲音發聲的穩定度，筆者建議右手運 弓位置稍微接近琴橋，運弓力道不宜過重，弓速也不宜過慢，此外，左手需要極為 輕盈的觸弦力道，感覺像沒有觸碰到琴弦一般，如此方能使泛音較為容易發聲，有 關泛音的相關應用練習將在第六章詳細說明。

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