特殊技法

二十世紀音樂在節奏、曲調、和聲上不斷打破傳統音樂的模式，對聲音的色彩 也不斷追求突破，因此在樂器上發展出許多不同的聲音和音色。本節的特殊技法主 要探討因右手運弓或左手使用的差異，而產生不同音色的技巧，以下針對三首樂曲 中使用的技巧，加以歸納分析。

顫音（Tremolo）

顫音的定義為同音、同和弦快速反覆或兩個不同音高的音急速交替反覆。絃 樂器演奏顫音的方式，是在一條或多條弦上快速來回拉奏；顫音不是一項新穎的演 奏技術，因此它並非艱難的演奏技巧，但若整首樂曲或較長的樂段必須一直持續演 奏力度強烈的顫音，就成為演奏者的一項挑戰，例如貝里歐的《模進六》。演奏顫 音必須快速移動手臂，使弓快速來回拉奏，因此如何放鬆右手手臂成為重要的課 題；即便手臂放鬆，右手食指和大拇指因長時間處於緊繃狀態，容易產生痠痛感，

筆者建議演奏者在剛開始練習這類樂曲時，不宜以快的速度練習，應該先以慢速練 習，讓右手手臂先習慣運動模式，使肌肉熟悉力量使用的方式，以免造成運動傷害；

在演奏樂曲時，必需適時利用音量力度較弱，或是織體較薄的段落，適時活動右手 虎口或是大拇指和食指減輕痠痛感，有助於長時間演奏如此高強度的音樂，請參考

【譜例5-13】。

87

【譜例5-13】貝里歐《模進六》，第 1 頁第 1 行至第 3 行。

李蓋悌《中提琴奏鳴曲》的第四樂章，也有類似的狀況，此曲雖然不是使用顫 音方式演奏，但由於演奏速度極快，產生近似顫音的演奏方式，對右手手臂也有相 當程度的負擔，不過本樂章力度並非長時間保持強烈音量，因此手臂肌肉負擔相較 之下遠低於貝里歐的《模進六》，請參考【譜例5-14】。

【譜例5-14】李蓋悌《中提琴奏鳴曲》第四樂章 Prestissimo con sordino，開頭至第 5 小節。

88

近琴橋奏（Sul ponticello）

近琴橋奏顧名思義，將弓靠近琴橋演奏，製造類似金屬音色或口哨的聲音，

在二十世紀作品中，時常運用此種特殊的音色，演奏近琴橋奏要注意弓在琴弦上的 位置以及運弓力道的控制，運弓力道不宜過重，弓速要稍微快些使聲音較為容易發 出。例如貝里歐《模進六》，在強烈的顫音後立刻緊接著演奏近琴橋奏，弓的力道 控制成為重要的課題，筆者建議，顫音演奏完後，弓離開琴弦，離弦的同時放鬆右 手手臂和手指，順勢將弓帶至琴橋邊，以稍微輕的力量演奏後面的近琴橋奏片段，

這種轉換動作需熟練才能控制得宜，請參考【譜例5-15】。

【譜例5-15】貝里歐《模進六》，第 2 頁第 4 行至第 5 行。

弓背奏（Col legno）和撥奏（Pizzicato）

弓背奏顧名思義是利用木頭弓桿敲擊琴弦演奏，而撥奏則分為右手撥奏和左 手撥奏。這兩種技法經常使用在弦樂器的樂曲中，通常是單獨使用，但偶爾也會像 貝里歐的《模進六》一樣混合使用。弓背奏應利用上半弓的弓桿位置敲奏琴弦，因 下半弓的弓桿重量偏重，不利於右手持弓，因此不宜使用下半弓敲擊；左手撥弦應

89

注意手指撥弦的方向，撥完後需朝向鄰弦上方離開，例如【譜例5-16】方框處，左 手撥完C、G 弦後應朝向 D 弦的上空離去，以免觸碰到 D 弦影響弓背奏的發聲。

【譜例5-16】貝里歐《模進六》，第 5 頁第 6 行。

除左手撥奏外，貝里歐的《模進六》也運用右手撥奏，例如【譜例5-16】非方 框處的撥奏皆使用右手撥奏，譜例中的撥奏除了使用從最低聲部往上聲部撥奏的 方式之外，還運用從最高聲部往下聲部撥奏的方式撥奏，因此演奏時需注意握弓姿 勢的變換，右手手指需熟練地掌握持弓手感。

近指板奏（Sul tasto）

近指板奏是將弓靠近指板演奏，製造虛無飄渺、空靈的音色，像使用氣聲講話 的聲音，因此使用近指板奏的樂段，音量力度極為小聲，運弓力道需輕盈，弓速流 暢，才能容易發出虛無的聲音，例如李蓋悌《中提琴奏鳴曲》的第五樂章運用近指 板奏，製造彷彿從遠方傳來的聲音，呈現寧靜的感覺，請參考【譜例5-17】。

90

【譜例5-17】李蓋悌《中提琴奏鳴曲》，第五樂章 Lamento，開頭至第 12 小節。

91