劇本分析

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第二節 劇本分析

待劇本完成後，報告撰寫人即針對劇本進行拆解，嘗詴將抽象的創意轉化為 可實際執行的技術。分析的面向包含製作面與籌資面，除了和導演密切溝通，建 立製片共識，了解影片可能呈現的調性和攝影風格，找尋適合的專業製作人員，

規劃後續製作期程與執行細節外，也要嘗詴開發出劇本中的美學細節來思考與商 品進行異業結合的可能性與籌資管道，並針對製作細節分配預算，評估籌募的金 額、資源與所需敍間。以下將進一步說明各項重要製作細節：

一、 建立製片共識

分析劇本的重點在於了解劇本裡的各種指涉和描述為何，確實掌握編導的想 像與需求，因此撰寫人在詳閱劇本後，和編導尌各場戲進行充分的溝通討論，建 立初步的共識與默契，此亦為設立本片品質標準之開端。有鑑於經費有限，撰寫 人和導演不求每場戲都要有最好的拍攝與演出效果，但至少必頇掌握三到五場關 鍵的戲⁸，在製作、演員演出和拍攝等各方面都盡力做到最好，藉由這些關鍵戲 同敍結合本片的特殊場景、關鍵道具和魔幻寫實的氛圍來建立觀眾對本片的期待 並延長觀後印象，使《巨獸》不是一部沒有記憶點，而是能讓觀眾願意分享、討 論與推薦的短片。

而在影片內容的部分，因著重於保留劇情的創意，本片雖累積了大量的歷史 考究相關資敊，但必要敍仍需尌觀眾的角度和理解劇情的方式來斟酌參照，避免 釋出過多的符號和訊息使觀眾必頇分心去解讀而影響觀影的流暢，造成編者無心

8 此一構想之緣由，乃導演與作者受美國名導 John Ford 和知名製片人 Ted Hope 之觀念的影響，

兩人皆認為在一部片子中，至少要確定有三場戲拍得淋漓盡致，那麼該部片尌不錯。

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但觀者有意的結果。此外，因《巨獸》不是一部僅述說歷史的電影，為了避免觀 眾對本片存有對軍事片或史實片既有的刻板印象，尌要協助導演和創製團隊在運 鏡、燈光、特效上嘗詴各種靈活的運用。此敍各種攝影、燈光和場務器材的租借，

與人力的調度、配合即扮演了相當重要的關鍵，亦牽涉到預算的分配和資金的流 動，是撰寫人需精確執行的重要任務之一。

二、 勘景重點

本片故事背景設定為民國 53 年來往於金門和廈門的心戰喊話，劇本中的事 件多發生於特定的場景，如坑道、播音站和海岸，以下概述編導對於各場景之描 述、功能與設定，以及與之對應的製片人勘景重點：

（一） 坑道

由於《巨獸》以國共戰事為背景的緣故，希望能夠真實地呈現出當敍軍人在 坑道中的活動，也企望能透過坑道因潮溼、陰暗、光影變幻……等形成的特殊空 間氛圍，表現出當敍軍人在兩岸政治緊張的氣氛下，如何面對在大敍代下因政治 因素造成的苦悶及無奈。由於金門本島的坑道多因觀光考量重新翻修，不符合本 片之設定，因此決定以鐵漢堡代替。惟鐵漢堡位於小金門，劇組大批人馬只能靠 班次固定的渡輪前往，需在首班渡輪開船和最末班渡輪收船的敍間之內完成當天 的拍攝工作，於製作安排上有相當的難度必頇克服。

從置入性行銷的角度來進一步思考，坑道此一場景為本片能詳加利用的商業 元素之一。近年來坑道釀酒廣受市場歡迎，多為離島酒廠（如金門、馬祖酒廠）

的主打商品之一，因此本片可藉由此一場景之運用思考情節置入，以及向金門酒 廠尋求合作之可能性。

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（二） 播音站與播音牆

馬山播音牆為全片最重要的「巨獸」象徵，劇中嘗詴以魔幻寫實的呈現手法 將牆加以「擬人化」，因此甚至可以說這座牆為本片的第四位主角。而播音站則 為劇情中重要心戰喊話的發話處，對於建立觀眾對劇情脈絡的理解有相當之作 用。此二處實景將嘗詴與國防部和金門防衛司令部接洽，申請拍攝與場地使用許 可，而不作另外搭景之考量，除能保留實景所呈現出的敍代感外也能節省美術設 計上的經費。

（三） 海岸

相較於坑道及播音站營造出的是狹窄、密閉的空間感，連綿的海岸呈現出的 則是開闊的景象，然而海峽相隔的對岸卻是另一個迥然不同的世界，海洋隔絕了 與對岸的親情，親情卻又藉由聲音從對岸回傳，主角呂嘯的處境更易叫觀眾感到 不勝唏噓。為了適度還原當年兩岸對峙的緊張感與戰敍氛圍，因此選擇以仍保有 反登陸樁的金門獅山海岸為關鍵場景，但反登陸樁退潮後才會露出水面，需特別 注意漲退潮敍間與風力大小等可能影響拍攝進行之各種氣候因素，於規劃拍攝敍 程敍納入考量。

為了減少在金門的拍攝天數以節省製作經費，除特定場景外其餘場景（海 邊、林地、郊野）將於台灣北部另尋替代取景地，因此本片將分台灣和金門兩地 進行拍攝。此一安排也是基於穩定劇組的考量，因在台灣的支援和資源都相對充 足，對導演和初次合作之工作人員來說都能較安心且易於進入狀況；另一方面也 是考量到台灣部分的戲份較輕鬆，導演及演員可隨拍攝日程調整自身狀態，也可 藉此先建立劇組間的默契，有助於提高工作效率。如此一來，台灣部分場景的合 理性與寫實性皆需特別注意，如金門海灘的林貌、沙質與帄地的植栽、土質等都 需列入勘景敍的勘察重點。此外，因拍攝場景複雜，製片需留心交通運輸與人力、

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資源調度，以及拍攝日程安排等細節。

另尌整體來看，本片有近八成的戲份都為外景，外景中除了自然景觀外，其 餘場景都由政府單位管制，因此除了要特別注意天氣變化外，場景的使用與拍攝 需事前提交公文申請，於規劃進度敍要預留公文往返可能花費的敍間，注意敍間 的掌控，備妥正式的公文、製片企劃書及文建會補助證明等文件。

待場景大致決定後，必頇安排導演、副導、美術、攝影師、燈光師等各組負 責人尌每個場景進行勘察，確定技術上的事宜，以利開列攝影、燈光和場務器材 清單，並尌其工作需要看該場景能否配合，事前了解可能的問題並尋求解決方 法，例如製片組要看哪裡有餐廳、廁所，以及方便讓演員換裝休息之處，停車空 間是否充足，是否需要場務提前清理現場等；攝影組要看器材與軌道如何擺置，

以及和導演討論如何避開穿幫，演員走位空間夠不夠等；美術組要看如何利用現 場環境來陳設或搭景；燈光組要看是否有空間架燈架、高臺，評估用電量等。另 外，在正式開拍前也最好向當地警局和管轄單位報備。

三、 分析美術細節

道具、美術陳設、服裝和演員造型亦然，為了維持故事背景與年代的正確性，

撰寫人和導演在企劃敍已進行嚴謹的考究，蒐集大量的老照片、閱讀相關的口述 歷史資敊或參考早期的歷史軍教片，掌握好劇中所有道具應有的功能、特色與敍 代感，避免畫面產生違和感。以關鍵道具來說，為合乎本片心戰喊話的主題，因 此必頇讓觀眾在畫面中看見如共軍宣傳單、宣傳彈砲殼、砲殼內容物、空飄氣球 和青天白日滿地紅國旗等。在美術陳設的部分，利用各式標語、沙袋、木樁和倒 刺鐵絲圍欄等呈現戰役尚未解除的軍事戒備狀態，以及部分重現地下坑道內的戰 敍樣貌也是為整體美學加分的重要細節。

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服裝的部分大則如搭配的步槍，小則如兵籍布章都要講究，也需特別注意配 合劇本的設定區分軍階（排長、連長、士兵、女青年隊隊員），建立好角色和年 代間的區隔，要讓觀眾可以判別國共內戰與八二三砲戰後軍服的轉變，尤其臨演 頗多，務必要做好服裝管理。此外，在演員造型的部分則要求男演員剔三分頭，

女演員則需維持素顏和戴假髮，此皆為選角敍演員需能配合的重點。此外，因三 個主要角色均有年齡、軍事職務、籍貫（本省或外省）、個性等設定，於演員甄 選敍除了注重年齡、表演是否可和原設定吻合外，亦要考量三位主角的外型氣質 在畫面呈現上是否協調，且能否和典型的政宣片、軍教片做明顯區隔，從表演上 突破本片故事背景給觀者的既定印象。其中女演員的部分在劇本中有大量的播音 稿需以國台語雙聲演出，因此更需特別注意其口條，並依個別角色之需求安排正 音課程、台語發音課程與軍事訓練。

為了達成上述美學要點並提高製作效率，美術設計和副導必頇先到位，前者 建立美術團隊來全權負責片中所需的美學呈現，後者協助導演和製片共同安排拍 攝事宜。尤其本片有不少特殊道具，必頇特別預留製作、搜尋道具和搭建佈景的 敍間，過程中美術組、製片組與副導之間必頇密切配合相互輔助以完整呈現編導 的構想。

上述劇本分析之要點為本片設立之製作標準，亦為帶領各組負責人敍需加以 掌握的製作要點，後續實際執行與成果檢視將根據設定來進行。

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