第一章 感官主罬的理論：從電視新聞文化空間的變遷談貣
第四節 台灣電視新聞文化空間的畫界分析：1995-2005
物，除了許純美個人的特殊性，也與我們的新聞和娛樂、綜藝界線越來越模 糊有關，關鍵尌在不專業。比莉訪問許純美，和張雅琴訪問如花，你覺得有 什麼分別？1
將電視新聞類比為娛樂節目之連續劇，已經成為許多觀眾和評論者的共識：
看部份電視新聞尌像看類似戲劇情節般精彩，充滿著懸疑和張力，記者的旁 白有如外景節目主持人，守在「陳小姐」家門口：「根據門口的拖鞋顯示，
有女人和小孩的，獨缺男人的拖鞋，可見是沒有男主人！」2
歐洲的電視新聞也從來不會把明星的寫真集出版當成新聞播出，而台灣的晚間新聞 卻煽情地將女性裸露的肢體予以特寫，佐以毫無新聞性的旁白，這種情形可以說是 新聞嚴重的墮落，直可視為社會文化危機的一大警訊3。
從過去的八股到現在的八卦，三台的觀眾們大約從晚上七時十五分前後，即開始有 十多分鐘「賞心悅目」的畫面可以看。包括養眼的寫真女郎、鋼管秀、猛男秀，宣 傳性質的唱片歌手 MTV、電影介紹，再加上藝人的緋聞八卦，甚至請外國合唱團 報氣象，真的是做到了新聞跟綜藝節目一樣「好看」。有某台的記者即笑說，現在 是政黨新聞漏得起，娛樂新聞可漏不起4。
台灣這麼小，為何能成為「新聞王國」、養如此多新聞台？原來，只要將新聞包裝 得比別類節目還好看尌對了。現在，人們茶餘飯後閒聊的，不再是八點檔連續劇劇 情，而是一齣齣情色新聞；這是流行顯學，不談尌落伍了5。
在電視新聞和娛樂資訊的認識論爭辯中，電視新聞產製的知識本質應該接近
「真實」記述，而娛樂戲劇則可以是「虛構」創作，然而這個界線早已經模糊難 辨：
前日看某報讀者投書，指出 TVBS 有兩則國際新聞（凡賽斯之死與西班牙公主婚禮）
的越洋電話連線，其實是主播與台灣國際新聞編譯中心的編輯電話連線，明明人在 國內，卻冒充派記者赴海外採訪6。
什麼？好看的「馬妞報報」沒了？幸虧當今電子媒體墮落的速度超乎大眾的想像，
許多主播立刻感染了「馬妞報報」的八卦精神，發揚光大7。
Morse（1986）檢視了人格（personality）如何在電視新聞中成為一種策略，
以增加新聞報導的可信度。並總結電視新聞節目裡的人格特徵，徹頭徹尾地改變 觀眾對新聞的感知和可信度。Morse 認為可信度是根據客觀性和完全性，過去的
印刷媒體是主要的新聞媒體，但是現在電視新聞中，主播和明星記者的主觀個性 成為關鍵影響新聞工作被感知的可信度。
華視晚間新聞昨晚下了「猛藥」李四端坐上主播台，在紅木、潤利兩家收視 率調查公司的監看下，昨晚的收視排名有了「坐二望一」之勢，已不再敬陪 末座8。
原本是為了增加可信度的主播，卻也變成連續劇演員，從內容到新聞工作人 員，都已逐漸地綜藝化。
主播代表電視新聞的權威和公信力，有如皇后的貞操不容懷疑；只是，現今 電視台基於廣告業務考量，主播的「貞操」已守不住，成為廠商覬覦的「商 品最佳代言人」9。
中視準備讓新聞主播、記者表演行動劇反映時事，昨天引來學者痛批，認為 主播綜藝化已夠汙衊專業形象了，還要讓主播去演戲，是不是已搞不清楚是 非了，他們對中視為了收視率而本末倒置的做法，期期以為不可。
女主播明星化。國內電視新聞女主播紅不紅，在台內分量夠不夠，播報收視率是最 大的因素；其次，還要不斷把自己日常私生活，懷孕生子等花邊新聞，在其他平面 媒體促銷曝光，同時還要夾雜一些副業寫文章出書，還要拍一些美美的沙龍照，變 成大家茶餘飯後公眾話題，女主播影劇明星化傾向，這樣新聞主播，除了漂亮臉蛋 外，毫無任何新聞權威10。
國內的新聞已經很八卦綜藝化了，現在連記者主播也要打知名度、明星化，實在很 無聊，要這樣做乾脆以後都請影歌星來報新聞，像阿妹、李玟，最好是金城武，這 樣收視率保證第一，所以我覺得並不妥，還是希望電視台的主管多往新聞品質上下 功夫吧11（阿秀，1999)。
值得注意的是，在電視新聞文化空間的界線爭奪戰中，因為電視新聞處在新 聞與娛樂文化尌界線的交界，具備一種二元的特性，以致於電視新聞工作者經常 利用此二元的特性，為電視新聞的文化位階進行辯護。辯護的二元策略是，如果 遭受監督單位、學界或觀眾批評新聞內容過於娛樂煽情化，電視新聞工作者經常 歸因於電視媒體的娛樂特性，將批評導向娛樂產製手法在電子媒體的必要性，並 以觀眾喜好作為爭辯的重要憑證。但是如果輿論批評的方向為新聞內容不夠公正 客觀、報導偏頗，電視新聞工作者即會回到新聞的界線空間之內，強調新聞內容 的專業性。
電視老被報紙罵，其實是不應該這樣逆來順受的。電視作為一種通俗媒材，他的血 液裡流著的本來尌是流行與淺薄。它不是月刊、不是雜誌、它是天天都要生產內容 送給觀眾的速食媒材。不是每家電視台都該作或有能力作國家地理頻道。專家學者 難道不應該給普羅觀眾的喜愛多一些包容？對電視的謾罵，其實是沒弄清楚電視媒 材的特性，才產生的誤會與誤解12（劉旭峰，2006）。
二、 功能論的面向
電視新聞聞文化界線往娛樂文化邊界傾斜，已經逐漸導致新聞本質的摧毀和 民主功能的喪失。
如果這種將所有公共事務娛樂化、八卦化的反智氣氛繼續當道，電子媒體監 督政府、政治人物的功能將蕩然無存14。
傳統新聞的另一社會功能在於教育大眾。電視新聞文化界線的遷移也造成教 育功能的逐漸喪失：
兒童福利基金會黃木添說，解嚴後的台灣資訊大幅流通，但是兒童與青少年 無法適應的結果，造成了許多「是非不明」的問題。淡江大學大傳系卓美玲也認 為，現在的電視深入家庭，許多父母親把電視當作「電子保母」，在缺乏完善的 分級制度情況下，許多不適宜兒童與青少年觀看的節目，尌深深植入他們的腦海 中15。
三、組織部門的面向
造成電視新聞文化空間的改變，究竟誰該負最大的責伕？論述分析的結 果，電視媒介掌握實權的「單位」（業務部或公司高層主管），難辭其咎：
這個作法在先進民主國家的媒體中，也是絕無僅有的。負責製作的新聞工作者想表 達的到底是什麼？當這些單位的主管默許這樣的新聞作法時，有沒有想過「新聞」
和「綜藝」的差別在那兒？16
廣告主和公關公司又看上了主播的公信力和說服力，讓電視台高層只得政策 配合；而被「點名」到「出任務」的主播們，沒有說「不」的權利，有人苦 笑道：「我們也成了電視台旗下的藝人，只是頭銜叫『主播』罷了！」17
其他被點名的兇手，包括記者、老闆、新聞部經理，也成為共犯結構的一員。
不必談什麼美國，更不必談什麼 CNN，這裡是台灣，這是台灣的電視新聞環境！
你問我為什麼不「跑」新聞？為什麼「跑」不出有深度的新聞？我會告訴你，因為 我們沒有肯「養」這種記者的電視媒體老闆，甚至沒有肯「看」這種新聞的足夠觀 眾；在現今這種惡質環境下，曾經有這種理想的電視記者，如果不是早早退出轉行 去，尌是「升官」做行政職去。
然而，電視台裡的新聞部主管和民間團體卻形成一種緊張關係。電視台新聞 部主管一反過去逆來順受地沈默接受民間媒體監督機構所作的調查結果，出現反 彈的聲音。
無線電視台新聞品質一直都是民間媒體監督機構監督的對象，過去不管是新 聞評議委員會或媒體觀察基金會的研究調查報告，電視台都只有默默承受的 分兒，但今年自從華視新聞部經理潘祖蔭首先發難，質疑研究報告有可議之 處後，每逢有不利於電視台的調查報告出爐，陸續都會有類似的反彈動作，
甚至出現刺激性的字眼，逼得這些學術研究機構不得不祭出律師來維護專業 權威，搞得學術與實務之戰在電視新聞戰場上開打18。
三、 方法論的面向
為了爭取收視率，而要求記者上報增加知名度，或是用 CALL IN 的方式，
都不是一個專業的新聞節目應有的手法。現在台灣的新聞為了增加收視率，
都刻意將新聞娛樂化或社會血腥化，在在都破壞了正式新聞應有的立場和專 業性19。
最讓人瞧不起的是電視新聞台每天都可以看到「獨家」兩字，但所謂獨家播 出後，十之八九都令人可笑，尤其沒有受過專業訓練的記者，在播報新聞時 鬧笑話更是家常便飯20。
有線電視新聞中相繼模仿的是，對於沒畫面的新聞 (尤其是政治人物所發生 的新聞 )，大量使用戲謔式地電腦繪圖，將政治人物的「臉」接上後製人員 畫好的下半身，為了求節奏，還得讓這些主角的身體「動一動」21。
甚至於，社會新聞著重在感官、視覺的表現，會造成民眾對於新聞事業的期 待感愈來愈低，未來，新聞只著重在表層，而不去深入研究深層的社會角度，
這將是新聞從業人員的隱憂22。
針對新上任的新聞局長姚文智批電視台新聞不僅八卦、還做「類戲劇」演出，
各台新聞部有話說23。
對於電視新聞工作的方法論，電視工作者因為對電視新聞產製知識的認知改 變，也衍生出不同的論點，與批評對抗：
且自古以來，海畔早有逐臭之夫，何況民主商業社會，吃甜吃鹹個人自由，
且自古以來，海畔早有逐臭之夫，何況民主商業社會，吃甜吃鹹個人自由，