《和平之詩》這組作品雖然分別選用不同詩人的詩作，卻皆呈現讚頌和平與反戰 的單純願望。羅倫在創作的手法上結合許多相同的創作技法，使得六首歌曲中展現許 多共通點及相連性，且在詩句及音樂上時常出現前後呼應的方式，使音樂發展的關係 更緊密。以下分為調式、速度、聲樂開頭旋律線條、聲樂旋律結尾、鋼琴伴奏的前奏 與尾奏，加以陳述。
一、調式
這組作品從頭到尾皆符合自然音階的教會調式。第一曲 Phrygian 調式、第二曲 Mixolydian 調式、第三曲 Aeolian 調式、第四曲 Ionian 調式、第五曲 Aeolian 調式、
第六曲Ionian 調式；從分析中發現六首歌曲有兩首採用 Aeolian 調式，兩首採用 Ionian 調式，其中第一曲與第三曲更使用了複調性。羅倫以中世紀教會調式來表現作品的調 性，藉以立足於復古的基石上，但是可以在六首歌曲中發現多處刻意使用不自然的變 化半音，因而創造出一種在古代風格中新的元素與調式的衝突。
二、速度
羅倫在每一首樂曲的開頭皆清楚地標示節拍器的速度，第一至第六曲分別以慢-快-快-慢-快-慢來呈現，形成對比性的差異，其中以第三首歌曲的速度安排最為快速。
羅倫不僅在每一首歌曲中清楚標示速度的記號，更以音樂術語明確指示音樂欲呈現的
氣氛：第一曲是以「緩慢且莊嚴的，不要拖」(Lent et grave, mais sans trainer)來營造 祈禱的氣氛。第二曲則是以「有活力的」 (Allant)，讓二拍子的律動顯得輕快而富有 流動性。第三曲是以「活潑而有力的」(Animé et puissant)來表達激昂憤慨的情緒變化。
第四曲是則以「不要太慢」(Pas trop lent)來透露著內心情緒的矛盾與無助。第五曲羅 倫以「在活力中帶點憂鬱」(Assez vif et triste)來詮釋內心無助的吶喊。第六曲是以「莊 嚴地」(Maestoso)表達出內心期待愛與和諧的心情。
三、聲樂開頭旋律線條
從六首歌曲的聲樂開頭線條可發現：第一曲與第三曲皆為同音反覆的音型與音節 式的朗誦旋律，第二曲與第五曲的聲樂線條為同樣音型來回反覆，第四曲與第六曲皆 為流暢的旋律線條。如以歌曲的標題來做比較，其中第三、四、五曲標題雖皆為｀十 四行詩＇，但在聲樂開頭旋律線條部分卻呈現不同的類型。筆者也發現六首歌曲中有 三首歌曲的聲樂旋律同為弱起拍開始，分別是第一、四、五首歌曲，因此，使得聲樂 部分開始皆是由較弱的音量進入，並在力度上標明 p。其餘三首除了第二曲外，則以 較強的音量直接唱出。
四、聲樂旋律結尾
在第一、五、六首歌曲中，聲樂旋律的結尾皆以長達四小節以上的長音結束，筆 者發現此手法為羅倫愛用的歌曲結束方式，在羅倫其他的聲樂作品中也經常出現此一 作曲手法。
五、鋼琴伴奏的前奏與尾奏
在鋼琴伴奏上，羅倫使用前奏讓聲樂旋律得以接續樂思，此手法運用在第二、三、
五曲上；而除了第一曲外，其餘五首皆以鋼琴伴奏來做結尾，其中第二曲是使用一開 始聲樂主要旋律動機的材料來做擴充，以左右手輪唱的方式來回顧歌曲，第三曲、第 五曲與第六曲則在鋼琴伴奏有部分主題再現，用以延續詩作的氣氛，使得樂思得到延 伸。
結 語
羅倫在法國花了相當多的時間，雖然他的作品有著自己清澈、高雅的風格，但這 也是典型的法國風格。《和平之詩》的每一首歌曲在曲式上與音樂風格上均展現獨特 的表現力，筆者經過以上的分析探討，對這部作品的研究心得歸結出以下要點：
這六首歌曲，旋律及結構簡單，意圖遵循文藝復興時期詩歌的精神，羅倫企圖使 聲樂部分和伴奏對比鮮明(除了第六首)。在速度及表情上，羅倫用法文標示對歌曲的 指示，並註明節拍器的速度；在節奏上，羅倫使用數種手法，使音樂符合口語話的韻 律感，例如他經常改變拍號、使用三對二的節奏型態，以及同音反覆的手法來凸顯歌 詞。在他的作品中，試圖模仿中世紀時期的創作技法，音樂上的處理方式異於傳統調 性音樂的手法，運用了古代的教會調式取代大小調，藉中世紀聖母院派平行奧干農的 概念發展成平行和弦，使用複調手法、非功能導向的和聲進行，以及中古世紀詩歌的 朗誦式節奏，都在這組作品中表露無遺。
羅倫試圖從葛利果聖歌、奧干農到文藝復興，甚至巴洛克的音型，在此作品中都 有清晰的脈絡，並在創作中加入他擅長的現代元素，實踐創新的理想。在羅倫的音樂 風格裡，旋律線條合乎歌詞語調的起伏，使音樂很成功地和法語的語言節奏、重音相 結合，讓詩意、樂思和語言融為一體。他所使用的和弦不侷限於傳統的功能和聲，喜 歡用不協和的音程，和變化突然的和聲進行，來創造對比強烈的氣氛，製造漂泊不定
的效果。在此作品中，羅倫不忘記以一個現代作曲家的身分引用新的現代元素，作為 一個很成功的結合。
參考文獻
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【附錄一】