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挪用（李世暉、蔡彥亭、林芙白，2017）。也因為迷群對於自身喜愛的文本有著 比一般閱聽人更高的專注度，並願意為此付出更多的時間、精力、金錢投入，使 他們與一般消費者相比更顯得突出甚至可以影響生產者的文本生產。而迷群的規 模一但擴大，便會產生出一個新的迷文化，透過迷文化裡粉絲之間的對文本的執 著、再製、詮釋與共享過程所衍生出的經濟活動與商業結合便成了一個極具開發 潛力的市場。
如同前述，迷本身可以泛指為對於某些人事物有特定強烈偏好的人，會主動 積極去搜尋、搜集相關資訊甚至可能成為某些特定領域中的專業人士。這概念與 日本的宅文化類似，同樣都在說明人們在對某些事物上基於個人偏好而積極接觸、
追求等行為模式的解釋。而這邊要注意的是，迷並不是一個社會上的邊緣者或孤 僻者，相反的基於其喜愛和偏好的事物會促使他們主動的尋求同好（Hills, 2002）。 透過社群交流，迷之間進行情報互換共享會更加強化對於原本喜愛事物的熱烈情 感（傅如慧，2010）。迷文化當中這些看似瘋狂的偶像崇拜行為的背後，卻也能 解讀為人類透過區辨與認同的社會化過程，黃顗穎（2003）在流行樂歌手品牌行 銷相關研究中，反覆提出區辨與認同的概念。認為一般圈外人逐漸進入成為迷文 化圈一員的過程有：1、對於偶像相關文本與其他文本的差異性或特殊性而著迷 的先區辨再認同以及2、原本以對於自身著迷或認同的文本彰顯自我的獨特熱情 以與其他文本做出區分的先認同再區辨兩種模式。且認為這兩種迷文化進入模式 彼此呈現環狀關係層層相扣構成一幅迷文化圈形成的主要成因關係圖（圖2-3）。
並主張迷群透過追求與崇拜的偶像歌手相同的形象或品味建立個人與他者的區 分，且認為藉由進行區分自我的行為在迷文化群中（尤其在青少年階段）有助於 自我得到同儕團體的接受跟認可，視為一種社會化的重要過程之一。
圖2-3、圈外人成為迷文化成員的兩種過程 資料來源：黃顗穎（2003），本研究自行整理
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套不成文的規則和約束（Hills, 2002）。由此也可說明迷群並非刻板印象中認為的 社會孤僻或邊緣者，藉由消費和參與的行為中得到快樂。因此，對於特定的符號 消費或活動參與對於迷群來說是必須的，甚至以此來向外顯示或強調迷群自我本 身對於自身偏愛事物的偏好程度，也可視為是一種顧客對於品牌忠誠度的具體展 現。‧ 國
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第六節、⽇本視覺系⾳樂發展背景概述
由於 the GazettE 樂團最大特色就是作為一個視覺系搖滾樂團。基於視覺系 搖滾樂這發源於日本的音樂類型其本身所擁有的獨特性、神秘性質等，因此在對 the GazettE 樂團進行個案探討之前本研究認為有必要先行對此一音樂類型進行 背景上大致的介紹跟梳理。
⼀、 對視覺系⾳樂⽂化的定義
視覺系音樂(visiual-kei)在定義上並不是指某種音樂流派而是一種結合視覺 與聽覺雙重刺激下的一種複合表演形式。藉由把各種感官素材都拿來當作音樂創 作的材料，除了標新立異，突破就有表演形式之外，也把各類音樂音樂與表演藝 術兼容並蓄，帶給聽眾視覺、聽覺上的震撼。以音樂為主題，將以往單純的音樂 創作導向複合媒體的的綜合創作，才是濃妝豔抹背後的視覺系真意。主要透過在 音樂錄影的製作以及演唱會現場演出，呈現出視覺系特有的結合音樂與視覺造型 相互交融的特色。視覺系音樂下包含各種形式的音樂類型，例如搖滾（Rock music）、重金屬（Heavy metal）、古典金屬樂（Classic metal），近期也包含大量 流行樂元素甚至開始出現將日本傳統和風音樂納入視覺系表演風格範圍之內。伊 藤良因（2013）認為近年的視覺系發展以及內容特色，主要可以定義為「畫著豔 麗的妝容，穿著奇耙的服裝的一群搖滾樂團。雖然這些妝容跟服飾與其讓人感到 具有攻擊性，更多已經變成注重整體的唯美感。」透過這些誇張的妝容跟衣裝來 強調他們的對於美的特殊審美觀以及與各自獨特的世界觀產生連結。即是現今對 於視覺系在外在上與其他音樂表演形式的最大差異的主要原因。
⼆、視覺系⾳樂緣起與發展概述
關於日本視覺系的起源，絕大多數的觀點認為該種類搖滾形式於1980 年代 後期開始正式出現在螢光幕前。戰後日本的流行音樂文化由於曾被美軍託管的背 景下，頻繁地與當時的歐美文化進行接觸與交流，因此也奠定了日本流行音樂產 業兼容並蓄且底蘊豐厚的基礎（廣瀨正浩，2013）。70 年代，歐美的各式搖滾樂 文化紛紛開始大量傳入日本並在當地造成了搖滾樂團大爆發的時期。其中，70
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屬搖滾如QUEEN、DAVID BOWIE、NEW YORK DOLLS、Sex Pistols、KISS 等影響之下，也跟著出現許多具有日後視覺系雛型的樂團，例如：聖飢魔 II、BUCK-TICK、DEAD END、DER ZIBET、BOOWY 等。並以 X 樂團（日後的 X JAPAN）為首，一股新型態的樂團表演模式開始逐漸成形。起初日本國內媒體 對於音樂圈內出現的這些樂團普遍將其稱呼為「化妝樂團」，對此一音樂表演形 式並無好感。直到1990 年，出版界的星子誠一受到了這種新型態樂團的音樂和 理念感召，決定出一本專門的音樂雜誌來介紹他們。X Japan 的吉他手 hide 根據 由主唱Toshi 取的原團名：X – Psychedelic Violence: Crime of Visual Shock 中的 Visual Shock 一詞，建議星子先生使用「Visual 系」來代表這種新類型的樂團。1 而X 也因此被廣泛認為是視覺系的開山始祖2。
然而，此一觀點在部分相關次文化研究者的文獻中以次文化發展的深層內涵 角度為觀點提出質疑。柏木恭典（2011）認為若將視覺系的起源歸功於 X JAPAN 則此一觀點太過狹隘，視覺系的起源並不是幾個樂團就能決定出一個新的音樂表 早甚至可以追溯至1970 年代在日本活躍的老虎樂團（the tigers），其主唱澤田研 二在當時經常以前衛誇張的打扮、中性甚至女性化的穿著搭配豔麗的妝容在舞台 上演出因此被形容為日本的大衛鮑伊（David Bowie），而澤田研二在日後也常被 視為在X JAPAN 之前的視覺系文化的啟蒙者（柏木恭典，2011）。因此可以說， http://www.musicman-net.com/focus/11.html
2市川哲史 x 藤谷千明『全ての道は V 系に通ず』第 1 回「元祖、フィジカルエンターテイナー としての YOSHIKI」http://wakusei2nd.com/series/4226
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島曉美，2013）。雖然在日本方面有過關於視覺系搖滾的研究，然而絕大多數研 究內容也是以其發展歷史做大致的相關文化的探討，以單一個案式的方法針對其 中某個樂團進行深入研究的相關文獻卻非常稀少。
從1991 年 X JAPAN 的作品《Jealousy》首次登上公信榜首位以及該年底初 次登上紅白， 以及 LUNA SEA 的作品從 94~98 年間分別以《true blue》、《singles》、
《storm》、《shine》登上公信榜第一名的寶座，並在 98 年底和同是視覺系的 L’Arc
〜en〜Ciel、GLAY 一起登上紅白這一時期開始，日本的視覺系發展進入百家爭 鳴的高峰期。也在這一時期，包括X JAPAN、LUNA SEA 在內的各知名視覺系 樂團也開始紛紛在日本國內巡迴演出，透過各大知名演唱會場所如武道館、東京 巨蛋等規模龐大的演唱會獲得群眾甚至媒體的熱烈響應，1999 年 GLAY 在千葉 幕張展覽館所舉辦的演唱會3甚至動員了超過20 萬觀眾到場參加締造至今無人能 破的世界紀錄，從此視覺系便在日本流行文化中確立了一席之地（市川哲史，
2016）。在整個90 年代上半中的日本音樂界裡，視覺系這一新的音樂風格已完全 呈現大爆發的態勢（表2-3）。
在如此背景下，90 年代初期就已經成為知名樂團的 X JAPAN 在接受 SHOXX 雜誌4社長星子誠一專訪時為了該雜誌而將當時風靡搖滾樂界的這些「化妝樂團」
們以「Visual Shock」這一新名詞來作為概括性統稱。同時期除了 X JAPAN 之外，
也有許多相同性質的樂團在樂壇活躍著如LUNA SEA 以及稍晚出道的 GLAY、
黑夢、L’Arc〜en〜Ciel、MALICE MIZER、Lareine、plastic tree 等。於是視覺系 音樂文化品牌概念在綜合上述各種環境因素之下逐漸成形並大幅擴展成如今的 市場規模。
3 GLAY EXPO '99 SURVIVAL LIVE IN MAKUHARI http://www.glay.co.jp/libcafe2011/glayday/1999/date.html
4日本第一本專門以視覺系介紹為主的音樂雜誌，除了單純的雜誌出版外該公司也經營音樂軟體 的製作，大型 live 演出活動的主辦等，是第一個透過媒體公開使用「視覺系」這一名詞的雜誌。
星子誠一為該雜誌創辦者。https://www.ongakusenkasha.co.jp/
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X JAPAN、BUCK-TICK、
BOOWY
LUNA SEA、Glay、L’Arc
〜en〜Ciel、黒夢、Dir en grey、malice mizer
新 視 覺 系 時 期
The GazettE、SID、A9、
Nightmare、LM.C、SuG、
Mejibray、R 指定、
DIAURA、NOCTURNAL BLOODLUST、己龍、
Jupiter、DOG in the pwo
資料來源：市 川 哲 史（2016）逆襲のヴィジュアル系：ヤンキーからオタクに受け継がれ た も の ， 本研究自行整理
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三、視覺系搖滾產品⾏銷概略
在90 年代視覺系風靡日本全國之際，在音樂市場上該音樂文化也開始試圖 打造出不同於主流音樂的產業體系，最明顯的不同在於其音樂專輯的製作過程相 較一般的主流流行樂更顯得獨立自主。在上世紀80～90 年代初期時，由於處於 黎明發展階段時還未受到當時各主流唱片公司的青睞之下，各個視覺系樂團在專 輯製作上主要都是以自主製作發行為主（伊藤良因，2013）。其中有些在經歷一 段自主發行期後開始逐漸轉向自行創立唱片發行公司，最著名的例子就是 X JAPAN，團長 YOSHIKI 在 1986 年草創出來的 EXTASY RECORDS 經紀兼唱片 發行公司。該唱片發行公司不僅只發行X JAPAN 的專輯，也與其他同時期的視
在90 年代視覺系風靡日本全國之際，在音樂市場上該音樂文化也開始試圖 打造出不同於主流音樂的產業體系，最明顯的不同在於其音樂專輯的製作過程相 較一般的主流流行樂更顯得獨立自主。在上世紀80～90 年代初期時，由於處於 黎明發展階段時還未受到當時各主流唱片公司的青睞之下，各個視覺系樂團在專 輯製作上主要都是以自主製作發行為主（伊藤良因，2013）。其中有些在經歷一 段自主發行期後開始逐漸轉向自行創立唱片發行公司，最著名的例子就是 X JAPAN，團長 YOSHIKI 在 1986 年草創出來的 EXTASY RECORDS 經紀兼唱片 發行公司。該唱片發行公司不僅只發行X JAPAN 的專輯，也與其他同時期的視