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圖3-1、the GazettE 成員介紹
資料來源：the gazette official site，本研究自行整理
樂團最初是從高中時期的熱音社團為契機而互相認識的，從初始成員 URUHA、REITA、RUKI 開始，之後雖經歷過成員的替換，最終在鼓手 KAI、
節奏吉他 AOI 加入後進而確定這支樂團的成員組成，於是以「大日本異端藝者 ガゼット」之名在東京各個live house 進行演出。就如同當時的團名，該樂團在 表演風格上秉持著一貫的「異端」風格，之所以選用異端為自己樂團命名，主要 源於團員們高中時期在社團上經常彈奏X JAPAN、Luna sea 這些視覺系老前輩 樂團的曲子，也受到同時期活躍的黑夢、dir en grey 樂團殘暴兇狠的曲風影響，
於是 the GazettE 在樂團演出風格的定位上不僅在外表造型使用當時在日本仍新 銳的視覺系表演風格，在音樂上也表現出與其它搖滾樂團，甚至是其他的視覺系 樂團的不同。具體來說，當時 the GazettE 在外觀表現上透過誇張卻顯頹廢的造 型透過主唱低沉撕破的嚎叫嗓音跟油漬詭異的樂器編曲營造一種昭和懷舊感凸 顯他們所欲塑造的不良異端少年的樂團形象。歌曲內容上呈現出濃厚的對社會現 實的無奈與掙扎，甚至曾將過往轟動日本國內的一些驚悚的社會議題作為創作題 材表達對主流社會的一種反抗心態。
Bass-REITA Guitar-AOI Drum-KAI
Vocal-RUKI Guitar-URUHA
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⼆、the GazettE 樂團品牌經歷
2002 年在樂團組成後開始爭取各種表演機會，尤其是在小型音樂演出舞台 上，以東京為中心往來各個大小live house 試圖打出樂團的知名度。然而一開始 的演出動員並不順遂，成團之後有近兩年的時間，在表演上吸引的觀眾數目一直 很不理想經常不到百人甚至2、30 人觀眾的冷清場面都曾遇過。而團務上最直接 面對的問題便是隨之而來財務上的困難，作為一個相較於其他種類搖滾樂團更加 著重衣裝造型的視覺系樂團，當時的 the GazettE 在這方面上只能去買較便宜的 二手衣服在自己做裁剪修改的方式去做造型。團員們為了樂團初期能持續運營下 去，有的借錢有的去打零工，雖然艱困但他們卻依舊堅定著樂團這條路，因為當 時團員們都有相同的共識：「ガゼット是自己人生中的最後一個樂團！」
在這段起起伏伏非常不穩定的期間，the GazettE 排除萬難在成團同年四月 獨自發行了第一張單曲作品《別れ道》。人氣雖有因此上升，但很快又曇花一現 觀眾數目又再度下降，同年八月又出新單曲《鬼畜教師の悩殺講座》並趁勢進行 全國巡迴試圖推廣自身樂團知名度，然而在全國巡迴的成績卻不甚理想，觀眾數 量稀稀落落，也使得原本預計製作的第三張單曲《午前0 時のとらうまラヂオ》
因資金問題而延後製作發行而更雪上加霜。
2003 年一月第一代鼓手由寧的退出讓樂團遭逢了新的挑戰，由於當時已經 在地下搖滾圈中開始活躍已經一段時間，即便來客數量依舊稀少，但是頻繁的演 出次數卻也讓觀眾對這一地下樂團有了初步的印象。也正因如此，在由寧退團後 為了確保後面預定的表演不受影響下，主唱RUKI 緊急找來同是樂團圈認識的好 友KAI 來代打，後來成為正式的鼓手直到現在，早期 the gazette 在如此經濟拮据 的情況下團員們憑藉自身堅定的信念以及彼此之間唇齒相依共患難的態度，一方 面團員各自透過打工等方式努力維持樂團的財務，一方面也撥出時間精進樂團自 身的音樂造詣，另一方面也不斷地在日本各個小型live house 爭取表演機會爭搶 樂團曝光度，就在這一段拮据艱困又忙碌的歲月中樂團成員們都咬牙苦撐好不容 易熬了下來直到遇見了新的轉機。
2003 年五月之後與知名視覺系音樂經紀公司 PS COMPANY 簽約，在新經 紀公司引導下，同月底發行該團第一張專輯《COCKAYNE SOUP》，之後再半年 之內又陸續發行《悪友会〜あくゆうかい〜》、《スペルマルガリィタ》、《犯行声 明文》迷你新專輯。同一時期，在經紀公司的引介之下，產品行銷上除了宣傳「大 日本異端藝者ガゼット」之外也讓樂團開始參加各地舉辦的音樂季以及接受視覺
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系專門雜誌如SHOXX、CURE、FOOL’S MATE 的專訪成功增加樂團的曝光度。
2004 年一月 gazette 樂團在 SHIBUYA-AX 大型室內 live house 成功舉辦破千人的 專場，同年九月在日比谷野外音樂堂演唱會也成功吸引大量觀眾入場，以此為開 端樂團的發展開始進入爆炸性的增長，也從這時開始樂團的表演場地已經不若以 往只局限於零星散落在城市各角落的小型live house，逐漸地往大型表演場地發 展，隔年四月在涉谷公會堂，而後05 年九月在東京國際會議中心，這些都是能 容納上萬觀眾的大型表演會場。也從這時開始 the GazettE 的音樂專輯在日本 oricon 公信榜上開始以優異成績逐漸嶄露頭角，從 2005 年三月發行的《reila》為 始，往後幾乎每發行的專輯和單曲銷售都在該榜綜合排名前十以內。也在 2005 年，該樂團在經紀公司的包裝下透過《Cassis》發行宣佈正式主流出道，其所代 表多意義在於之後 the GazettE 將不同於以往地下樂團的身份，往後在面對的競 爭也將不只來自於地下樂團圈和視覺系搖滾圈，而是進入主流音樂產業當中與其 他J-POP 藝人歌手競爭。
2006 年對 the GazettE 是一個轉折之年，在這年樂團透過發行新專輯《NIL》
的機會，將樂團名稱從之前的「大日本異端藝者ガゼット」簡化為英文形式的「the GazettE」於是成為了現今大眾所知的團名持續的活躍在日本搖滾音樂界。並且 在同年成功登上日本武道館舉辦專場演唱會，藉由這次演唱會的成功吸引了電視 媒體的注目，新聞採訪和節目邀請紛紛湧入使得 the GazettE 的視覺系樂團形象 以及樂團品牌在大眾傳媒的傳播下更被大眾所知；the GazettE 的樂曲也因此開始 在日本大眾公共場合流傳。2008 年發行的專輯《LEECH》更是在首賣日銷售出 oricon 公信榜第一名的成績，也打破樂團歷年專輯的銷售紀錄。於是在該年十一 月底趁勢在新宿車站廣場舉辦了一場快閃式的演唱會，在毫無預警的情況下仍能 當場吸引近萬人參與，最後因為場地原因被警方強制中止。由此可以得知此一時 期 the GazettE 在日本搖滾音樂界當中開始形塑出了自我的地位，也足以在日本 獨特的視覺系搖滾圈中樹立一席之地。
2010 年，the GazettE 在東京巨蛋舉行專場演唱會並動員了五萬多觀眾，成 為新世代視覺系樂團（指2000 年後成立的）當中至今為止唯二登上巨蛋舞台演
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SID 類似開始跟著商業化、主流化，為了主流市場可群接受度的增加以及經紀公 司經營策略規劃上對樂團事務的介入程度加深而逐漸放棄原本樂團的創作初衷 和原本主打的視覺系核心元素，但是日後 the GazettE 用現場演出的行動和音樂 作品來向其底下樂迷證明，他們依舊是樂迷們以往所熟知的 the GazettE，the GazettE 不只消除了樂迷們的疑慮，化危機為轉機反過來以此為契機向主流音樂 市場傳達、推廣 the GazettE 自身強烈的視覺系音樂文化和狂躁、傲骨不羈的樂 團音樂個性。2010 年後 the GazettE 樂團逐漸將目光從日本國內市場轉向國際發 展，開始參加國內外各個大型戶外音樂季透過與外國樂團和樂迷的交流互動在國 際上推廣自身樂團知名度，2013 年更首次舉行世界巡迴公演，將樂團本身灰暗 卻不失潮流，兇暴卻不失優美的視覺系金屬搖滾風格向全世界展示。樂團至今已 成功分別在2013、2016 年進行世界巡迴演出（2016 年的世界巡迴中其中一站來 到台灣），如今其知名度已不僅僅限於日本國內，在世界搖滾音樂界（尤其在全 世界的金屬搖滾文化中）已廣為世界樂迷所知。Gazette 樂團至今仍在繼續書寫 著他們的視覺系搖滾傳奇，而他們的傳奇在未來也將透過各類的大型演唱會、音 樂專輯驚人銷量等不斷創造新話題的方式持續下去。
三、the GazettE 的視覺系⾳樂創作
作為一個視覺系搖滾樂團，the GazettE 在作詞、編曲成員親力親為不假他人 之手，主唱RUKI 先想出歌曲主題並先寫詞，其他成員再依據歌曲主題各自編制 自己樂器負責的編曲，例如：URUHA 與 AOI 各自負責吉他主旋律跟和弦進行，
REITA 負責 bass line，KAI 負責歌曲節奏的編排，最後所有團員再拿出來共同討 論最後的編曲並歷經多次修改而成（圖 3-2）。樂器跟編曲方面的特色上面，the GazettE 的樂曲編寫絕大多數以悲傷陰鬱的小調編寫方式進行，在節奏上經常大 量以反拍節奏鋪陳並輔以休止符的組合形成給人放浪且不拘世俗的律動感。弦樂 器的旋律編寫上經常用到降弦的方式，一種透過將琴弦轉鬆的方式藉以獲得比正 常配置的琴更低的音域。依據每首歌曲內容意境的不同，降弦的程度也會有所變 化，尤其 the GazettE 在創作上開始將金屬搖滾風格大量引入之後降弦的編曲方 式在最近幾年的作品中越來越常見，降弦的音域範圍也將的越來越低，甚至降到 五度音六度音這種極端都經常性地出現在 the GazettE 的音樂作品中，使得其搖 滾作品能更容易帶給聽眾想要傳達的金屬搖滾的暴躁狂亂的叛逆印象。
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資料來源：ROCK AND READ 專門誌（2018），本研究自行整理
Gazette 成軍至今 17 年多，共發行 23 張單曲以及 15 張專輯（表 3-1、表 3-2），
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