民國民國
第一節 國防部 國防部 國防部示範樂隊獨挑大樑 國防部 示範樂隊獨挑大樑 示範樂隊獨挑大樑 示範樂隊獨挑大樑
第一節 第一節
第一節 國防部 國防部 國防部示範樂隊獨挑大樑 國防部 示範樂隊獨挑大樑 示範樂隊獨挑大樑 示範樂隊獨挑大樑
民國 40、50 年代，因應大環境的需要，軍樂隊常常前往前線慰勞演出，演奏
的內容當然是鼓舞士氣、振奮人心的軍樂，示範樂隊就經常環島或是到外島勞軍
演出。後來電視轉播、藝工隊、流行音樂、卡拉 OK 竄起，成為阿兵哥休閒娛樂
的主角，純粹以演奏軍樂、現場演唱愛國歌曲勞軍的形態已經被時代所淘汰。陳
明宏曾經指出，國防部示範樂隊的勞軍演出：
較為集中在樊爕華上校擔任隊長之後的十年之間，民國六○、七○年代只剩零 星之場次，八○年代以後幾乎已成絕響。168
周世文亦寫道：
……樊爕華積勞成疾，於任內過世，國軍軍樂發展因此停滯，結束軍樂發展 的輝煌時期。……樊爕華因病去世後，國軍軍樂頓失領導人……169
民國 56 年 8 月，樊爕華驟逝，同年 11 月，軍樂學生班第三期結束之後就不再招
生，170軍中沒有專門訓練演奏軍樂的單位，軍樂教育也缺乏統籌規劃的人員。
周世文認為，從樊爕華過世到民國 80 年代之前，軍樂隊只剩下示範樂隊一支
獨秀，並從四個方面來說明此時期示範樂隊蓬勃發展的原因：一、聘請客席指揮，
提升音樂素質，二、民國 63 年，成立管弦樂團，以演代訓的方式提升團員技巧、
增加演出機會，三、政工幹部學校軍樂學生班結業學生的加入，四，軍方高層的
168 陳明宏，〈音樂環境對國軍無形戰力之影響〉，《復興崗學報》No. 75 (2002 年 9 月)：113。
169 周世文，2005，30。
170 軍樂人員訓練班從民國 52 年，開始成立軍樂學生班，招收初中畢業以上程度，17~24 歲 青年，共招生三期畢業 201 人；與軍樂人員訓練班的學員來源(調訓在職軍士官)不同。
支持。171
關於周世文提到的第一點，從樊爕華還在擔任隊長的時期，就有請音樂界師
資蒞隊指導的情形，在本論文第三章第二節中，描述蕭滋來臺、被示範樂隊聘請
擔任軍樂顧問並指揮演出一事，除了蕭滋，郭美貞亦然，她是越南華僑，十歲到
澳洲開始學音樂，十五歲考入雪梨音樂學院，主修鋼琴、副修作曲，之後對指揮
產生興趣並開始學習，獲得大師的讚賞，且有許多參加國際大賽的機會，172在她
獲得盛名、巡迴指揮樂團期間，也曾於民國 66 年擔任我國軍軍樂顧問，民國 67
年，客席指揮示範樂隊。
民國 63 年，國防部示範樂隊增編為管弦樂團，徵選大專院校畢業的音樂專長
者服役，有了專業的指揮、專門的人才加入，示範樂隊確實成為當時最精良、演
出機會最多的軍樂團體，其他軍種樂隊都相形失色、甚至停滯。示範樂隊管弦樂
團除了定期的演奏之外，許多對外的演出是由陳秋盛指揮，它除了是一般系列音
樂會的常客之外，重要的音樂界盛事也可見其參與，例如，民國 68 年 7 月，許常
惠第一部歌劇《白蛇傳》的首演，即是由示範樂隊管弦樂團擔任伴奏；173民國 69
年教育部文藝季，由台北市立交響樂團及國防部示範樂隊管弦樂團聯合演奏揭開
序幕；174當時許多音樂家來臺舉行演奏會，也經常由示範樂隊擔任協奏演出。
171 周世文，2005，31。
172 朗玉衡，《郭美貞的旋律》，台北：愛樂出版社，1969。
173 許常惠，〈迎接中國新歌劇的誕生 歌劇「白蛇傳」創作的歷史意義 尋找中國歌劇的道 路 紀念「白蛇傳」的催生者俞大綱先生〉，台北：聯合報，1979 年 6 月 27 日，12 版。
174 作者不詳，〈文藝季第一階段將推出十場活動〉，台北：聯合報，1980 年 4 月 1 日，9 版。
從示範樂隊獲得許多大型演出的機會，可以觀察到當時臺灣交響樂團發展的
情形，民國 61 年，省交移到台中團練，65 年，省交遷到台中縣霧峰鄉的新團址，
因為位於中部，因此失去台北大半的演奏會場次，175此時，台北市立交響樂團、
附屬音樂班系的學生交響樂團、台北愛樂交響樂團、國防部示範樂隊管弦樂團等
紛紛躍上台北的展演舞台，但是這種情形，等到 75 年聯合實驗管弦樂團成立，80
年代眾多業餘交響樂團繼成立之後，國防部示範樂隊的演出機會減少，重心又轉
移到這些集合國內一流演奏家的職業樂團身上。
三軍樂隊中水準最高的示範樂隊，隊員大部分選自一般大專院校音樂科系的
畢業生，一方面樂隊可以維持一定的音樂水準，不用花時間訓練完全沒有音樂基
礎的新兵，另一方面，役男可以發揮所長，學以致用。軍方自軍樂人員訓練班學
軍樂學生班停辦之後，就沒有專門培育軍樂演奏人員的單位，所以徵選大專音樂
系畢業生到示範樂隊服役，其實也反映了示範樂隊為維持國家最精良軍樂隊的地
位，運用民間音樂界資源的情形。
示範樂隊從各大專院校招收來管弦樂器人才，組成管弦樂團，在需要以軍樂
隊型態演奏時，擔任弦樂器的人員則需要演奏一項管樂器，但此時重要的對外演
出、音樂會、或與指揮家、獨奏家合作的機會，仍以管弦樂團為主，軍樂隊方面
以吹奏軍樂、典禮儀式為重。反觀當時其它的軍種樂隊，仍然遵循一般的管道選
175 張己任寫道：「而在 70 年代中期，『省交』為了配合省政府遷往南投中興新村，奉命遷往 當時仍十分偏僻的霧峰。這個遷移，使得『省交』失去了地利，也讓『省交』的發展與成長受挫了 將近 20 年。」請參閱張已任，〈從警備總司令部交響樂團談起〉，《樂覽》No. 91 (2007 年 1 月)：9。
兵，所以樂隊的組成絕大部分都是不會演奏樂器的新手，必須從頭訓練，而且軍
樂隊主要從事軍禮勤務，曲目皆有固定，只要熟悉固定數十首進行曲、典禮樂即
可，所以，整體而言，國軍軍樂演奏的水準，並沒有太大的提升。
民國 60 年代之後，國防部示範樂隊借重民間音樂科系培養出來的演奏人才，
提升軍中樂隊的素質，但是國軍在軍樂創作部份，主要還是以政工幹校音樂系為
主，未引進民間音樂系作曲方面的資源，一般音樂科系為軍樂題材的創作也很罕
見。
政府遷臺初期，在反共復國的氛圍下，突顯軍樂存在的需要與價值，軍樂軍
歌不斷地被鼓勵創作。176從民國 54 年開始，國防部總政治部主辦國軍文藝金像獎，
鼓勵文藝創作，政工幹校音樂系最初設立的宗旨就是培育教唱軍歌和創作軍樂的
人才，該校的師生經常是國軍文藝獎的得主，國軍文藝金像獎連年舉辦軍中歌曲、
歌詞的競賽，但是軍樂的徵選卻不是每年都有，177軍歌作品的數量，遠遠超過軍
樂曲。
陳明宏曾列表整理出從民國 39 到 90 年間，政工幹校、救國團、國防部總政
治作戰部、國軍文藝徵選、陸軍文藝徵選等單位的軍歌，178有 279 筆軍歌作品的
資料；另外軍樂創作的部份，在民國 40 年代，軍樂創作者有美軍顧問艾里生、張
176 當本文同時討論軍歌與軍樂時，軍樂指的是為軍樂隊創作的器樂合奏曲。
177 國軍文藝金像獎於民國 50 年代辦過兩次軍樂曲徵選，請參閱陳明宏，2002，117。
178 陳明宏，2001，348-354。
錦鴻，橫跨 40、50 年代者有許德舉、余春海，179民國 50 年代，有政戰學校音樂
系第八期畢業的夏英之的作品《從軍赴戰進行曲》，獲得第二屆國軍文藝銅像獎，
60年代，示範樂隊隊長周仕璉寫作不少典禮樂，參謀總長夫人賴孫德芳創作多首 進行曲，而政戰學校音樂系第七期畢業的蔡盛通，是唯一從 50 年代到 80 年代都
有軍樂作品的作曲家，如果計算陳明宏列表的項次，僅有 32 首作品；180這些作品
在一般演奏會中不常被演奏。
現今學生們接觸到這些軍樂進行曲，大多因為全國學生音樂比賽的緣故，例
如，戴逸青的《凱旋進行曲》、張錦鴻的《中華進行曲》、賴孫德芳的《藍天進行
曲》、與蔡盛通的多首進行曲等，常被選為管樂合奏比賽的指定曲。
從陳明宏的列表中看來，在早期這些軍樂作曲家中，賴孫德芳是唯一的女性。
賴孫德芳是江蘇省吳江縣人，民國 11 年出生於北平，民國 30 年考入位於四川的
金陵大學文理學院英文系，兩年後轉讀音樂系，主修合唱指揮及作曲，民國 34 年
大學畢業，同年年底與空軍上校賴名湯結婚，當時的結婚進行曲就是賴孫德芳自
己創作的。之後賴名湯出任駐英國武官，賴孫德芳隨之前往英國，在倫敦的音樂
學院專攻作曲，獲得碩士學位；隨國民政府遷到臺灣之後，賴孫德芳曾在臺灣省
立師範學院短暫任教一年。181
179 余春海，與樊爕華皆為河南信陽人，倆人是小學同窗，作有《中華進行曲》、《樊隊長進行 曲》。
180 美軍顧問艾里生為幫助軍樂訓練，改編管樂曲居多，表中並未列出其作品名稱，若全以國 人創作的角度而論，表中共列出 31 首作品。請參閱陳明宏，2001，345。
181 臺灣省立師範學院是國立臺灣師範大學的前身。關於賴孫德芳的生平資料，整理自音樂會 節目單：實踐大學民生學院音樂系，《黃河、賴孫德芳、國民樂派》，2008 年 12 月 9 日，12-15。
她早年在金陵大學的外文訓練，成為襄助夫婿與國外使節社交的好幫手，她
寫作不少的軍樂進行曲，例如給空軍的《藍天進行曲》、給海軍的《海上進行曲》、
給陸軍的《鋼鐵軍進行曲》、《春風吹遍世界上》進行曲、《國光之歌》進行曲等，
這些作品因為夫婿位居軍中要職的緣故，182獲得較多的關注和青睞。
民國 60 年代之後，大部份軍樂隊還是保守地遵循舊制，183演奏典禮儀式、行
進閱兵、勤務出差的樂曲時，國防部示範樂隊運用民間音樂系的演奏人才，成為
當時水準最高的軍中樂隊；雖然音樂科系裡理論作曲的師資日益健全、學生逐年
增加，但在為軍樂隊創作方面，除了周仕璉、賴孫德芳、蔡盛通等人寫作幾首進
行曲之外，為軍樂隊創作，似乎未獲得廣大作曲家的親睞。
行曲之外，為軍樂隊創作，似乎未獲得廣大作曲家的親睞。