民國民國
第二節 管樂團的興起與管樂人才學成歸國 管樂團的興起與管樂人才學成歸國 管樂團的興起與管樂人才學成歸國 管樂團的興起與管樂人才學成歸國
第二節 第二節 管樂團的興起與管樂人才學成歸國 管樂團的興起與管樂人才學成歸國 管樂團的興起與管樂人才學成歸國 管樂團的興起與管樂人才學成歸國
民國 60 年前後，交響樂團有漸趨蓬勃的發展，在職業樂團方面，最初只有省
交一支獨秀，到民國 58 年，鄧昌國等人將行之數年的台北教師交響樂團，轉型成
為台北市立交響樂團，我國第二個職業交響樂團於焉成立；至於業餘樂團，一方
面是光復以來陸續成立的音樂科系，漸漸成立附屬的交響樂團，另一方面是音樂
學校培養出大量學音樂的人口，參加老師們組織的樂團，例如民國 57 年成立的世
紀學生管弦樂團，民國 60 年的台南青少年管絃樂團，民國 65 年華興交響樂團等
業餘的學生樂團，曾經參加樂團的學生們留學歸國，也帶動樂團進一步的發展。
以上是民國 60 年前後交響樂團的情形，在管樂團的部份，當時有三個樂團，
師大管樂隊、幼獅管樂團及台北青少年管樂團，它們彼此有關：民國 65 年，師大
管樂隊在前幾屆學生努力經營，加上音樂系學生如葉樹涵、許瀞心等生力軍的加
入後，師大管樂隊開始正式、定期地舉辦音樂會和巡迴演出，當時大專校園裡的
管樂好手們，大多參加自強管樂隊赴美演出，回國之後，繼續加入幼獅管樂團，
民國 68 年，由廖崇吉等人創立的台北青少年管樂團，提供非音樂科系大專學生、
中小學音樂班學子，管樂合奏的經驗。這些管樂團雖然分別在民國 60 年代前後成
立，但是至今仍維持一定的演出水準、場次，對於當代以及之後管樂合奏風氣的
推展，都有重要影響。
師大管樂隊在民國 39 年成立，最早擔任典禮伴奏，吹奏升降旗等典禮樂，184
184 師大管樂隊第一次正式演奏會在民國 58 年。
因為要早起吹升旗典禮的緣故，參加樂隊的學生可以住宿舍，還有額外的加給補
助。根據葉樹涵的回憶，他在民國 64 年 12 月 27 日，第一次參加師大管樂隊的音
樂會，當時只有約 20 多人在台上，教育系的香港僑生羅超文是重要的領導人物，
他曾是香港音樂比賽長號組的冠軍，加入師大管樂隊後自學、改吹豎笛，葉樹涵
大一時，羅超文已經大四，擅長編曲並且負責教新生，葉樹涵第一次演奏協奏曲，
就是羅超文改編樂譜給樂隊演奏，羅超文平時也擔任指揮，等到許瀞心加入後，
就由許瀞心指揮，他自己吹豎笛。185
師大管樂隊在民國 65 年 2 月，學生們自己發起、募款，規劃出第一次的寒假
環島演奏會，節目單上「響應大專青年文藝服務社會」的標語一直沿用至今，校
方當時是支持這樣的活動，可是沒有補助經費，會派一位老師隨團照顧學生。
從法國留學回國的葉樹涵，回師大教小號，原本並不打算接手師大管樂隊的
指導工作，但因為參加聯合實驗交響樂團，在省交的老團址練習，186裡邊有一間
師大管樂隊的樂器室，學生們就近來請教社團如何經營下去，幾番考慮之後，他
接下了社團指導老師一職。
目前國內設有音樂科系的大院院校，師大管樂團不是唯一將社團性質的管樂
185 2008年 10 月 25 日陳秋婷訪談葉樹涵，請參見附錄十二。
186 戴粹倫於民國 49 年出任省交第三任團長，在他的爭取下，於民國 50 年，在臺灣省立師範 大學體育場左後側空地，興建一座半圓形的樓房為新址，一樓有練習廳、樂器室、樂譜室、研究室、
辦公室，二樓有正副團長室、會議室等，請參閱顏廷階，〈戴團長粹倫教授就任省交之回顧〉，
http://www.music.ntnu.edu.tw/conference/dai/btm.htm，摘錄於 15 April 2009，及韓國鐄，《戴粹倫－
耕耘一畝樂田》，台北：時報文化，2002，42-44。
團與音樂系學生結合的例子，但是是最早實施、也最成功的。187葉樹涵把師大管
樂隊和音樂系的管樂合奏課合併，他的做法是把音樂系的木管群加進一般社團裡
面，因為一般社團有低音銅管、薩克斯風，最缺木管，而音樂系一屆裡面，常會
招收很多的豎笛和長笛學生，不齊全的樂器編制，也會讓管樂合奏課窒礙難行，
所以音樂系與管樂隊合併剛好互補，但要讓兩方面的學生在一塊合奏，除了有效
率地提升非音樂系學生的音樂素質、吹奏技巧之外，也要讓音樂系的學生對社團
有參與感，所以最重要也最直接的方法，就是藉由參加每年的寒假巡迴演出，彼
此獲得友誼、相處融洽，讓師大管樂隊永續經營下去。師大管樂隊的巡迴不曾中
斷過，在沒有任何經費、任何資源的幫忙下，葉樹涵從不出手幫忙，他的理念是，
要學生去經歷自己當年募款時所經歷過的、見識到的，所以巡迴的路線、場地舞
台、住宿公關等等都由學生主導，這種不是學校、不是書本上可以學到的經驗，
寶貴而難得，也培養離開師大校園後即將為人師表的學生們，有能力去組織、去
帶領中等學校的管樂社團。
民國 65 年，適逢美國建國 200 週年紀念，政府號召國內的年輕音樂人組成「自
強管樂隊」前往祝賀，由陳澄雄擔任指揮，因為其優異的演出，目的達成後即解
散太可惜，故由救國團接手，在民國 66 年成立了「幼獅管樂團」，188民國 66 至 68
年，幼獅管樂團的第一任指揮是張大勝，他任內制定章程、建立基本制度，如聘
187 國立台北教育大學、國立台中師院學院等大專院校管樂社團，都曾盡力網羅音樂系學生加 入，希望能讓編制更完全、合奏進行地更順利，但實施起來非常困難。
188 曾鈺庭，2007，6。
請分部老師指導，使當時非音樂科系的大專學生團員，也能接受專業老師的指導；
民國 68 年到 80 年，陳澄雄擔任第二任指揮，全心投入、培養青年管樂人才，民
國 80 年到 88 年，郭聯昌接任第三任指揮，他曾多次帶團參加世界的管樂活動，
例如 84 年 7 月，到日本參加第七屆世界管樂年會，86 年 7 月，到奧地利參加第八
屆世界管樂年會等，民國 88 年，葉樹涵接任第四任指揮至今，在前人奠定的優良
基礎下，繼續耕耘。
許雙亮曾將自強管樂隊、幼獅管樂團的重要性，做了以下的說明：
……自強管樂隊對台灣管樂發展所產生的影響有如文化知識界的「五四運動」
一般，它使更多的音樂科學生參與管樂隊的活動，並促成「幼獅管樂團」的 誕生，從而蔓延到中學，……189
北部大專院校中最頂尖的管樂學生，都集合在幼獅管樂團，因為學生畢業後
即要離團，所以每年的招考，能不斷地訓練在學學生擁有樂團的經驗、提升演奏
的能力，曾經參加幼獅的學生們，或者出國、或者任職於樂團或學校，成為現階
段管樂發展的中堅份子。190這個集合管樂菁英學生的團體，歷經張大勝、陳澄雄、
郭聯昌、葉樹涵等人的指導，迄今仍是管樂團中的佼佼者，其音樂活動常有指標
性的作用，演奏的曲目常會影響其他管樂團體的選曲。
除了培育青年管樂人才，對管樂發展有重要影響之外，幼獅管樂團更是推動
為管樂合奏創作的先驅。幼獅管樂團的前身自強管樂隊，在赴美演出時，曲目就
包括國人作曲家游昌發的作品《小毛驢進行曲》；191在幼獅管樂團成立之後，繼續
189 許雙亮，〈管樂隊的新展望也談編制〉，《省交樂訊》No. 39 (1995 年 3 月 1 日)：4-5。
190 曾鈺庭，2007，6。
鼓勵創作，委託國人創作現代管樂作品，並常在國際的管樂盛會中發表演出，例
如馬水龍《晨曦》、郭之苑的《民俗三曲》、金希文《這塊土地》、鍾耀光《節慶》
等作品。
有幾位在幼獅管樂團擔任分部指導老師、同時任職於台北市立交響樂團的演
奏家們，如廖崇吉、賴日陞(銅管)、傅建華(木管)、郭光遠(打擊)等人，在民國 68
年，成立了台北青少年管樂團，192每星期六下午，借用北市交的場地練習，團員
包括中小學音樂班學生、業餘學生等，因為廖崇吉、賴日陞出國留學，樂團遂停
止運作。民國 70 年，廖崇吉回國後，偕同葉樹涵，在台北市登記立案，重新成立
台北青少年管樂團，193團長是江新財，他是建設公司的老闆，女兒是團員，最初
在一位莊姓團員家長的建築師事務所練習，後來小美冰淇淋公司提供練習場地，194
團員以大專的學生為主，也有國、高中學生參加，當時很多大專學生同時參加幼
獅管樂團和台北青少年管樂團兩個團，由於幼獅管樂團的水準最高，一般非音樂
系學生要徵選入團比較困難，所以很多不能參加幼獅管樂團的學生，就到青管來，
青管是業餘學生合奏的大本營。195
民國 71 年，葉樹涵赴法進修，廖崇吉請侯宇彪擔任指揮、共同指導台北青少
191 2009年 4 月 13 日陳秋婷訪談葉樹涵，請參見附錄十七。
192 在台北市立交響樂團之下，有一非正式編制內的台北青少年管弦樂團，由顏丁科組成，亦 請廖崇吉指揮，遂興起廖崇吉成立台北青少年管樂團的念頭。2009 年 4 月 20 日，陳秋婷電話訪問 廖崇吉。
193 簡稱青管，於民國 77 年改名為台北青年管樂團。
194 2009年 4 月 13 日陳秋婷訪談葉樹涵，請參見附錄十七。
195 2009年 3 月 10 日陳秋婷訪談曾金貴，請參見附錄十四。
年管樂團；廖崇吉離開之後，在侯宇彪等人繼續努力之下，民國 80 年代，樂團逐
漸取得社教館的補助經費，朝向半職業樂團的型態發展，在民國 84 年，青管成功
地轉型成為職業樂團。
張已任在談論臺灣交響樂團發展的情形時，曾提到：
1980年代已經可以看見過去三十年來，台灣音樂家成長的結果，許多音樂留 學生自海外學成歸國，許多文化中心在台灣各地先後成立，符合音樂演出的 場所也逐年增加。196
張已任文中提到留學生歸國的情形，在管樂方面，也是如此。在這之前，交響樂
團中的管樂演奏家，仍有不少是由業餘的演奏家擔任，例如師大體育系畢業的曾
金貴，從民國 69 年到 80 年，擔任台北市立交響樂團的低音號演奏員，長庚醫院
金貴，從民國 69 年到 80 年，擔任台北市立交響樂團的低音號演奏員，長庚醫院