《夜、未眠》――為管絃樂

一、管絃樂《夜、未眠》創作背景

筆者係於 2015 年 2 月，將其前二樂章改編為管絃樂版本，並入選「國立臺灣 師範大學管絃樂甄選」，2015 年 5 月 29 日由師大音樂系交響樂團（National Taiwan

Normal University Symphony Orchestra）於國立臺灣師範大學（National Taiwan Normal University）音樂廳試演。

本章節所探討的管絃樂以兩管編制為主，木管樂器涵蓋一部短笛、兩部長笛、

兩部雙簧管、兩部 B^b調豎笛與兩部低音管，銅管樂器涵蓋兩部法國號、兩部 B^b 調小號、兩部長號與一部低音號，打擊樂涵蓋定音鼓、鍾琴、顫音鐵琴、馬林巴

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木琴、風鈴與大鼓，以及絃樂團。

前章所述的《夜、未眠》原編制，本身即為管、絃與箏綜合之室內樂，因此，

筆者本以原音色為出發點寫作，如長笛的聲部譜寫給管樂團、大提琴的聲部譜寫 給絃樂團、或擊樂音高分散至其他擊樂器上。然而創作的過程中，眾樂器（團）

所能發揮的可能性給予筆者強烈衝擊，無論是在音域、音形、力度、及音色等方 面，管絃樂能營造的可能性極劇，且變化無窮。因此，本章節係以原編制（以下 簡稱四重奏版）與管絃樂版作比較、及管絃樂音色如何應用作為主軸加以論述之。

二、管絃樂《夜、未眠》改編寫作技法

（一）樂器更替

因應編制由室內樂擴大至管絃樂，筆者在音響色澤上有更多的選擇。以第一 樂章 A 段眾樂器卡農輪唱為例（如【譜例 6-2-1】所示），筆者將其改寫給木管（如

【譜例 6-2-2】所示），然譜寫給兩管編制時，旋律得以區分為兩部相互接應（如

【譜例 6-2-2】方框所示，雙簧管第一部將旋律緊接給第二部），亦考量不同樂器 音色銜接更為融洽，因而改變音域（如【譜例 6-2-2】方框所示，為避免擔任四重 奏鋼琴聲部的雙簧管旋律，音色會過於突出，音域因此改寫低八度）。此外，管絃 樂版音量標示更為仔細（如【譜例 6-2-2】方框所示，四重奏鋼琴於單音演奏時，

無法作漸強與漸弱效果），或將其主要音高（或旋律片段）由獨奏改為兩部疊置（如

【譜例 6-2-2】圓框所示）。

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另於第二樂章前奏，四重奏本為長笛演奏音列動機（已如【譜例 6-1-9】圓框 所示），其他樂器演奏軸心和絃音高；筆者將動機改編給鍾琴與小提琴獨奏（如【譜 例 6-2-3】圓框所示），搭配鐵琴聲響、使用弱音器的第二部小提琴、中提琴、及 大提琴演奏高音域。比起四重奏版本，筆者希望管絃樂版更能令人留下晶瑩剔透 的意象。

而第二樂章 A 段的部分原為大提琴獨奏，並應用左手撥絃突顯中心音「C」

（已如【譜例 6-1-9】與【譜例 6-1-10】灰色區塊所示）；管絃樂版移至長笛，此 音域的長笛音色略顯渾厚與感性，與四重奏呈現不同氛圍（如【譜例 6-2-3】、【譜 例 6-2-4】灰色區塊所示）。而四重奏大提琴撥奏的部份，則交由中提琴與大提琴 呈現，另增添鐵琴拉弓奏與二部小提琴獨奏，以延續前奏的氛圍（如【譜例 6-2-3】

方框所示）。

【譜例 6-2-1】李建諭四重奏《夜、未眠》第 4 小節至第 8 小節

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【譜例 6-2-2】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 4 小節至第 8 小節

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【譜例 6-2-3】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 39 小節至第 46 小節

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【譜例 6-2-4】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 47 小節至第 52 小節

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然而，改編管絃樂宜謹慎考量各樂器語法，使其音高能清楚呈現，或自然融 入其他樂音之中。以第一樂章 C 段的馬林巴木琴即為一例，在四重奏版可檢視獨 奏的自由度、及節奏靈活變化，時而加入休止符或變換音高排列以營造趣味性（如

【譜例 6-2-5】所示）；管絃樂版亦以馬林巴木琴為主軸，其演奏語法標示更為仔 細之外，為求得與豎笛聲響更為融合，節奏與音高已不如四重奏變化多端（已如

【譜例 6-2-6】所示）。

【譜例 6-2-5】李建諭四重奏《夜、未眠》第 23 小節至第 35 小節（木琴聲部）

【譜例 6-2-6】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 27 小節至第 30 小節（木琴聲部）

最後，在第二樂章 B 段之搖籃曲風格，原由鋼琴彈奏的四度音程疊置和弦（如

【譜例 6-2-7】所示），筆者更替為弦樂拉奏。鋼琴因構造所限，音高只能透過踏 板延長，音色上較為明亮、生硬與顆粒感；然轉由弦樂拉奏，則能營造柔軟與悠 長的音色，更貼近筆者心中的搖籃曲氛圍。另外，此處為避免純泛音演奏的聲響 趨於不穩定，大提琴因而加弱音器演奏實音（如【譜例 6-2-8】弦樂聲部所示）。

【譜例 6-2-7】李建諭四重奏《夜、未眠》第 56 小節至第 62 小節（鋼琴聲部）

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【譜例 6-2-8】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 61 小節至第 67 小節（弦樂聲部）

（二）擴大音域與力度範圍

以第一樂章前奏的軸心和絃為例，在四重奏版本為全體齊奏（如【譜例 6-1-4】

所示），筆者將其集中於絃樂團與法國號，並新增定音鼓與大鼓壯闊聲響（如【譜 例 6-2-9】灰色區塊所示）；其後，再輔以其他銅管疊置。四重奏中由長笛吹奏向 上攀升的旋律，管絃樂版同為長笛主奏，為利於音響色澤更豐沛與音量的擴大，

第一次係以無簧片的短笛疊置，第二次加入雙簧管調和音色，第三次再加入單簧 管混和，並拓寬其四重奏版本的音域（如【譜例 6-2-9】方框所示）。

在第二樂章 B 段的管絃樂版本，亦可檢視此作法。四重奏旋律係由大提琴拉 奏（如【譜例 6-2-10】灰色區塊所示），之後承接予長笛（如【譜例 6-2-10】方框 所示）；管絃樂版係由豎笛出發（如【譜例 6-2-10】灰色區塊所示），之後承接予 長笛，然筆者在此增添雙簧管、小號，及第一部小提琴低八度疊置旋律，擴大旋 律的音域及力度（如【譜例 6-2-11】方框所示）；第一部小提琴以往總是擔任管絃 樂主角，然在此樂章，其持續位於壓抑的狀態，直至此處為首次全體拉奏，聽覺 上更令人印象深刻。

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【譜例 6-2-9】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 1 小節至第 3 小節

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【譜例 6-2-10】李建諭四重奏《夜、未眠》第 64 小節至第 67 小節

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【譜例 6-2-11】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 68 小節至第 72 小節

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隨後定音鼓與銅管加入，木管則以緊接的方式，演奏向上攀升的音群，將音 樂帶至最高點（四重奏版如【譜例 6-2-12】所示，管絃樂版如【譜例 6-2-13】所 示）；當全體抵達最強力度時，筆者首先急收銅管聲響，而中提琴、大提琴與低音 提琴於激動的顫音後，即以撥絃收尾（如【譜例 6-2-14】圓框所示）；如此一來，

音量與音色上產生戲劇般的效果，音樂結尾只留下高音域的小提琴與短笛演奏，

背景為撥絃與擊樂的殘響。

【譜例 6-2-12】李建諭四重奏《夜、未眠》第 68 小節至第 69 小節

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【譜例 6-2-13】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 73 小節至第 74 小節

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【譜例 6-2-14】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 75 小節至第 77 小節

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（三）新增聲部

（1）增添鋪底的背景

以第一樂章 A 段為例，筆者增添大提琴與中提琴聲部，拉奏悠長的軸心和絃 音高，並以音量 ppp 標示，其原意為避免純管樂吹奏之聲響趨於乾澀（已如【譜 例 6-2-2】方形灰色區塊所示）。

（2）增添亮度的高音

同為第一樂章 A 段所示，筆者增添小提琴聲部作極高音域的拉奏，係四重奏 版本所無（已如【譜例 6-2-2】圓形灰色區塊所示）；此作法能增添明亮的色澤聲 響，令趨於密集、緊湊的聲部交織，及濃稠的音色中帶點清透的氛圍。

另以第二樂章 B 段為例，四重奏鐵琴與鋼琴演奏的副旋律（如【譜例 6-1-10】、

【譜例 6-1-11】方框所示），管絃樂版係呈現兩部小提琴獨奏，搭配豎笛、低音管 與法國號之混和音色（已如【譜例 6-2-4】方框所示），然此處添加四重奏所無的 鍾琴裝飾（已如【譜例 6-2-4】圓框所示），增添聲響的亮度。

（3）增添對旋律與音列動機

以第一樂章 C 段為例，C 段原以馬林巴木琴獨奏為主，而鋼琴僅彈奏分解以 軸心和絃作為背景，兩者力度皆為 pp 至 mp 之間，營造寧靜的氛圍（如【譜例 6-2-15】

所示）；在管絃樂版本，馬林巴木琴演奏四重奏版本之音高，並加入豎笛疊置。此 處背景可分為前景、中景與後景，皆為四重奏所無的新增聲部：前景為管樂以接 力的方式吹奏音列動機（如【譜例 6-2-16】、【譜例 6-2-17】方框所示）；中景為小

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提琴第一與第二部，分別由一部獨奏對旋律（如【譜例 6-2-16】、【譜例 6-2-17】

灰色區塊所示）；後景主要由中提琴與大提琴的顫音鋪陳和聲（如【譜例 6-2-16】、

【譜例 6-2-17】括弧範圍所示）。

（四）新增音色與音型

以第一樂章 B 段為例，原由大提琴獨奏的主旋律（如【譜例 6-1-6】方框所 示），改寫為加上弱音器的小號獨奏，爾後接給法國號的平行六度旋律（如【譜例 6-2-18】、【譜例 6-2-19】灰色區塊所示），而木管的演奏音皆為四重奏音高。另此 處所應用的節拍疊置手法，在管絃樂裡有更多的延伸方式，筆者將 B 段弦樂添增 如噪音般的音型，如弓背奏（col legno）、近橋奏（sul ponticello）、及巴爾托克撥 絃（bartok pizzicato）等（如【譜例 6-2-18】、【譜例 6-2-19】方框所示），眾多音 色的交織下，使音樂更能呈現此起彼落的樣貌。

【譜例 6-2-15】李建諭四重奏《夜、未眠》第 26 小節至第 28 小節

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【譜例 6-2-16】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 31 小節至第 32 小節

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【譜例 6-2-17】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 33 小節至第 34 小節

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【譜例 6-2-18】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 14 小節至第 18 小節

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【譜例 6-2-19】李建諭管絃樂《夜、未眠》第 19 小節至第 22 小節

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（五）新增小節數與拍號改變

《夜、未眠》之管絃樂改編技法，除以上所彙整，筆者為使音樂進行更為流 暢，亦添加四重奏所無的小節、及更動拍號等；因此，管絃樂版演出長度第一樂 章為 3 分鐘，第二樂章為 3 分 20 秒，與四重奏版的兩樂章（時間總長 4 分 30 秒）

相比，演奏時間多了 2 分鐘左右。