透過本研究，筆者除了對湯淺讓二的生平背景與音樂有更深入知悉，在日本 音樂史上的了解、及自身的創作上亦有豐富所得。
二次大戰之後，不僅在西方國家，檢視日本音樂史的發展亦可發現，各種音 樂風格如雨後春筍般一一展現，諸如系列音樂、機遇音樂、低限音樂、及與科技 文明結合的具象音樂與電子音樂等，然這些反映著人不安於現狀的心理，而由此 產生對革新變化的各種創舉。「音樂」一詞，與「光」、「水」等詞彙並不相同，她 沒有既定的意義；當人與社會有所改變，「音樂」的意義將產生改變。這是湯淺讓 二在〈宇宙論的反應〉一文中所提及。139 每位作曲家雖受文化變遷所影響，然師 從不同、參與團體的不同、人生際遇的不同終將改變其個人寫作風格，筆者經由 本研究知曉多位日本作曲家及其音樂語彙，期許未來能更深入探究。
筆者透過本研究之所得，除深入認識這位作曲家、其音樂語彙、或將其技法 應用於自身創作之中，筆者最大的收穫為：理解湯淺讓二對作曲之嚴謹、及熱情 的態度，並深刻為之感動。聆聽湯淺讓二的音樂，可檢視出他持續為秉持的意念 寫作，亦可檢視他透過研讀各時期作曲家的音樂、或於研討會與音樂會之所得，
將其技法結合自身傳統文化創作；湯淺讓二對於音樂的態度，猶如德國作曲家史 托克豪森（Karlheinz Stockhausen, 1928-2007），他們不斷追求新的突破，賦予聲 音新的面貌，實令人敬佩。
139 Jōji Yuasa(1989), 176-77.
134
140 Masakata Kanazawa, ―Yuasa, Jōji,‖ Grove Music Online, Oxford Music Online, Oxford University Press, Web, 20 Aug, 2014.
<http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/30737>.
141 潘皇龍（1987），197。
135
143 資料來源：http://yuasajoji86thbirthday.strikingly.com/
136
過程中，得以了解「聆聽現場」的重要性，此曲在於音量對比、聲部承接、或音 色調和與飽滿度上，都可有更細緻的修飾。因此，寫作練習與讀譜固然重要，然 多聆聽現場、以培養更敏銳的聽覺，亦為譜寫管絃樂曲的重要關鍵。
《流逝》一曲，因檢視湯淺讓二將日本傳統音樂與西方技法結合，受其音樂 語彙啟發，筆者嘗試探索傳統樂器與西洋樂器合併的可能性。而此次寫作經驗，
亦是筆者在創作上一項突破，譜寫《流逝》前的準備，其份量並不亞於管絃樂，
因傳統樂器的演奏語彙對筆者而言，比起西洋樂器較為陌生，筆者因而多次邀約 演奏者試音，以求得、與印證心目中所構築的聲響。
筆者回顧剛接觸湯淺讓二作品的時光，除對其背景深感陌生之外，亦對其前 衛風格極難以接受；然透過文獻探討，較為認識這位作曲家後，竟深深地被其想 法與創意所著迷，而自身態度有如此大的轉變，筆者也深感新奇。藝術創作是藝 術家延續自我創意生命的一種方式，作品是否迎合大眾口味一事，本來就不是藝 術家創作時絕對必要的考量；144 筆者在校修習「配器法」課程時，亦曾聽潘皇龍 教授如此敘述：「若你的作品普遍受人喜歡，即代表你的品味和一般人士相同。」
然筆者研究後有感，如此艱深的「現代音樂」，實為需要時間消化的，且必須以主 動理解、包容與欣賞的態度去面對，才能體會其音樂之美，就如陳惠湄教授於師 大音樂系演講時所述：「不懂現代音樂？聽一百遍就懂了。」
此次研究雖過程艱辛，然所得的收穫無窮，經由這份研究，筆者得以精進自
144 楊沛仁著，〈音樂史與欣賞〉（臺北：美樂，2009），476-77。
137
我的音樂知識與創作語彙，並自許未來能更深入了解湯淺讓二的音樂，筆者目前 堪稱研究較深入的，僅是《冬之日．芭蕉讚》一曲，湯淺讓二的其他作品，如管 絃樂曲、聲樂曲、獨奏曲、或電子音樂等，必定能檢視其更豐富的創作語彙，並 希冀自我能與湯淺讓二的生活態度看齊，除持積極地學習、持續投入熱忱於創作 之中，亦自勉未來能擔任一位令人敬仰的教育家。
138
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樂譜：
Jōji, Yuasa. A Winter Day: Homage to Bashō. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 1981.
_________. Interpenetration. Tokyo: Ongaku no tomo. 1967.
_________. Inter-posi-play-tion. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1971.
_________. Cosmos Haptic. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 1974.
_________. Territory. Tokyo: The Japan Federation of Composers. 1977.
_________. Time of Orchestral Time. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1977.
_________. Projections on Bashō„s Haiku. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1978.
_________. Questions. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1980.
_________. Cosmos Haptic II. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 1986.
_________. Observations on Weather Forecasts. Tokyo: Schott Japan Company Ltd..
1986.
_________. Scenes from Bashō. Tokyo: Zen-On Music Company Ltd.. 1988.
_________. Phonomatopoeia. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 2000.
_________. Projection Topologic. Tokyo: Schott Japan Company Ltd.. 2002.
_________. Contemporary Japanese Music. Tokyo: Shunjush. 2006.
144
145 楽》Music for Space Projection
1970 orchestra and tapes
《時間的塑造》Chronoplastic 1972 orchestra
《管絃樂團的時間》
Time of Orchestra Time
1976 orchestra
《芭蕉情景》Scenes from Bashō 1980 orchestra
《安魂曲》Requiem 1980 orchestra
《バッハによる追悼曲：病める魂
のために》A Dirge by Bach: for the Sick Soul
1983 orchestra
《オーケストラのための透視図法》
A Perspective for Orchestra
1983 orchestra
《啓かれた時》Revealed Time 1986 viola and orchestra
《芭蕉情景 II》Scenes from Bashō II 1989 orchestra
《西貝流士讚》Hommage à Sibelius 1991 orchestra
《始源之眼 II》Eye on Genesis II 1992 orchestra
《鋼琴小協奏曲》Piano Concertino 1994 piano and orchestra
《芭蕉：奧之細道》
The Narrow Road into the Deep North: Bashō
1995 orchestra suite
《小提琴協奏曲：追憶武滿徹》
Violin Concerto: in Memory of Toru Takemitsu
1996 violin and orchestra
146
《コズミック・ソリテュード》
Cosmic Solitude
1997 orchestra
《時間的塑造：瓦瑞茲讚》
Chronoplastic II: Hommage à Edgar Varèse
1999 orchestra
《內觸覺的宇宙 V》
Cosmos Haptic Ⅴ
2002 orchestra
《室内オーケストラのためのプロジェクショ ン》Projection for chamber orchestra
2008 chamber orchestra
《秋風中的芭蕉》
Bashō in the Wind of Autumn
2009 orchestra suite
《時間的塑造 III：追憶瑟納基斯》
Chronoplastic III: in Memory of Iannis Xenakis
2001 orchestra
《哀歌》An Elegy 2008 orchestra
《「サーカス・ヴァリエーション」より》
from ―Circus Variation‖
2012 orchestra
室內樂作品 Chamber 創作時間 編制
《給七位演奏者的投射》
Projection for Seven Performers
1955 flute, oboe, clarinet, horn, trumpet, cello and piano
《相即相入》Inter-penetration 1963 2 flutes
《給大提琴與鋼琴的投射》
Projection for Cello and Piano
1967 cello and Piano
《給弦樂四重奏的投射》
Projection for string quartet
1970 string quartet
《三元素》Triplicity 1970 3 double basses and 3 gongs
《インター・ポジ・プレイ・ション I》
Inter-posi-play-tion I
1971 flute, piano and 2 percussionists
《インター・ポジ・プレイ・ション II》
Inter-posi-play-tion II
1973 flute, harp and percussion
《領域》Territory 1974 marimba, flute, clarinet, double bass and percussion
《冬之日．芭蕉讚》
A Winter Day: Homage to Bashō
1981 flute, clarinet, harp, piano and
percussion
《相即相入 II》Inter-penetration II 1983 2 percussionists
147
《組曲「風姿行雲」》
Suite Fuushi Gyo-Un
1988 japanese
instruments, alto, tenor
《內觸覺的宇宙 III》
Cosmos Haptic III: Empty Space
1990 Nijūgen（二十絃 箏）, shakuhachi
《序》Jo 1994 flute, violin, cello,
Projection for String Quartet II
1996 string quartet
《內觸覺的宇宙 IV》
Cosmos Haptic IV
1997 cello and piano
《ソリテュード・イン・メモリアム T. T.》
Solitude in Memorial T.T.
1997 violin, cello and piano
《インター・ポジ・プレイ・ション Ⅲ》
Inter-posi-play-tion Ⅲ
2000 horn and contrabass
《弦楽トリオのためのプロジェクション》
Projection for String Trio
2001 violin, viola and cello
《給兩台鋼琴的投射》
Projection for Two Pianos
2004 2 pianos
《四首發想自「芭蕉的想像風景」》
Four Imaginary Landscapes from Bashō
2007 violin and piano
《プロジェクション・トランスソニック》
Projection Trans-Sonic
2009 Percussion ensemble
《弦楽四重奏のためのプロジェクション》
“The Trial” for the Soul of the Lost People
2012 violin, viola, cello and piano
獨奏作品 Solo 創作時間 編制
《兩首田園曲》Two Pastorals 1952 piano
《三首樂譜組合》Three Score-Set 1953 piano
《セレナード [ド] のうた》
Serenade Chant pour "Do"
1954 piano
《內觸覺的宇宙》Cosmos Haptic 1957 piano
《拓樸的投射》Projection Topologic 1959 piano
《形塑式投射》Projection Esemplastic 1961 piano
148
《電子ギターのためのプロジェクション》
Projection for Electric Guitar: Arrogance of the Dead
1968 electric guitar
《在鍵盤上》On the Keyboard 1972 piano
《私ではなく風が…》Not I, but the Wind… 1976 saxphone
《我的藍天 No.3》My Blue Sky no.3 1977 violin
《ドメイン》Domain 1978 flute
《クラリネット・ソリテュード》
Clarinet Solitude
1980 clarinet
《內觸覺的宇宙 II》
Cosmos Haptic II: Transfiguration
1986 piano
《舞働 II》Mai-Bataraki II 1987 alto flute
《原風景》To the Genesis 1988 笙
《タームズ・オヴ・テンポラル・ディーテイ リング》 Terms of Temporal Detailing: Homage to David Hockney
1989 bass flute
《虚空：始源に向かって》
Empty Space: Towards the Genesis
1993 accordion
《ヴィオラ・ローカス》Viola Locus 1995 viola
《禮樂：追憶尹伊桑》
Reigaku : in memoriam Isang Yun
1997 alto flute
《旋律》Melodies 1997 piano
《イン・ア・レ・コン・パー・エックス》
In-A-Re-Con-Per-Ex
2003 trombone
《マリンバのための音楽》Music for Marimba 2006 marimba
《ぶらぶらテューバ》Rambling Tuba 2006 tuba
《ギター組曲「藍より青く」》Guitar Suite ―Ai Yori Aoku‖
2011 guitar
《華爾滋》Waltz 2012 Piano
人聲作品 Vocal 創作時間 編制
《問》Questions 1971 mixed chorus
《發語詞》Utterance 1971 mixed choir
《發語詞》Utterance 1971 mixed choir