徹（Takemitsu Tōru, 1930-1996）為長笛、豎琴與絃樂團的《朝向大海 II》（Toward the Sea II, 1981）與室內樂《雨之樹》（Rain Tree, 1981），再進而欣賞到其他日本作 曲家的創作。從此，筆者對於日本音樂及其近代音樂創作的發展產生濃厚興趣，
更對東西方音樂創作的不同語彙之交融感到著迷。因此自大學以來，筆者不斷嘗 試創作傳統樂器作品，或是參與東西方音樂交流的座談與音樂會。
在 2014 年台北國際現代音樂節（Taipei International New Music Festival）中，
駐節鋼琴演奏家野平一郎（Nodaira Ichirō, 1953-）演奏了湯淺讓二（Yuasa Jōji, 1929-）
的作品《在鍵盤上》（On the Keyboard, 1972）；隔日，音樂評論家野平多美（Nodaira Tami, 1953-）在〈今日日本作曲家的生涯歷程〉專題講座中，亦對這位現今仍活躍 erid=guest&o=dwebmge&ssoauth=1&cache=1439300873495 (accessed August 20, 2014)。
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表的〈武滿徹之外─試論日本戰後傑出世代作曲家〉4 與 2014 年由唐山出版社出 版的《音樂的現代性與抒情性―台灣視野的當代東亞音樂》，其〈日本戰後傑出世 代作曲三家論〉一文，再次提及湯淺讓二的音樂。透過連憲升的論文，筆者對湯 淺讓二有了初步的了解，進而開始查詢國外的相關文獻。5
關於樂譜文獻，國立臺灣大學（National Taiwan University）圖書館館藏中有 豐富的日本作曲家樂譜，給予筆者有力的資源輔助，而國內尚無的樂譜，筆者透 過友人從日本洗足大學（Senzoku Gakuen College of Music）圖書館蒐集，再寄回 台灣提供筆者研究。在這過程中，筆者對湯淺讓二的室內樂作品《領域》（Territory, 1974）與《冬之日．芭蕉讚》尤為印象深刻。根據《新葛洛夫線上音樂辭典》(The New Grove Music Online, 以下簡稱《新葛洛夫辭典》)之湯淺讓二作品列表可檢視
出，他寫作了大量讚頌日本詩人松尾芭蕉（Matsuo Bashō, 1644-1694, 以下簡稱芭 蕉）的作品，《冬之日．芭蕉讚》亦為其中之一。筆者最後決定以此作品作為論文
7 Masakata Kanazawa, ―Yuasa, Jōji,‖ Grove Music Online, Oxford Music Online, Oxford University Press, Web, 20 Aug, 2014.
<http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/30737>
3 部份兩章主要的參考文獻，為義大利音樂學者 Luciana Galliano 的著作《湯淺讓二 的音樂》（The Music of Jōji Yuasa, 2012），與湯淺讓二於 1989 年，發表於《當代音 樂學刊》（Perspectives of New Music）的〈音樂作為作曲家宇宙論的反應〉（Music as a Reflection of a Composer's Cosmology, 1989, 以下簡稱宇宙論的反應）一文，以及
前文所提及的連憲升之學術論文。8 關於詩人芭蕉的相關文獻，主要參考資料為芭 蕉著、鄭清茂譯的《奧之細道：芭蕉之奧羽北陸行腳》一書；另蒐集大量的相關 日文文獻，參酌筆者日文系友人黃耿逸的翻譯後，歸納整理之。
第五章「《冬之日・芭蕉讚》樂曲分析」，同樣以上述的參考文獻出發，筆者 係以佛特（Allen Forte, 1926-2014）在《無調性音樂結構》(The Structure of Atonal Music, 1973)書中提倡的音類集合（pitch-class sets）作音高分析，並參酌蕭慶瑜教
授所著的《法國近代鋼琴音樂―從德布西到杜悌尤》、陳惠湄教授的學術論文之樂 曲分析方式，再輔以其他文獻做為參考，最終以自我創作之分析，論述湯淺讓二 之音樂語彙對自身的啟發。9;10
8 Jōji Yuasa, ―Music as a reflection of a composer‟s cosmology,‖ Perspectives of New Music, Vol. 27, No.2 (Summer 1989): 176-197.
翻譯名稱來自於：連憲升（2014），196。此文亦有法文版本。
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