《孤山映月》─為弦樂四重奏

壹、創作背景

此曲創作於 2014 年，為筆者的第三首弦樂四重奏作品。描繪坐望山巒、受陡 峻之山稜震懾、驚豔其雲霧隨時辰變化萬千，各顯其姿的情景。黑幕中的上弦月 冷靜地在一旁，觀望這一切良辰美景的倏忽即逝。筆者嘗試以新的聲響來描繪烙 印於心中的景致，摒除全數專注於傳統動機與旋律的開展思維模式。此曲著重於 音色的展現，並以音高做為樂曲架構的核心設計概念，延伸出中心音、中心音程，

以此開展為旋律。藉由樂曲中的點、線、面，刻畫飄渺的雲氣、山勢的險峻與空 氣中的那份閒適與淡然。

貳、樂曲架構

樂曲架構受平義久《折射》的影響，主要分為導奏─呈示─發展與尾奏，亦將 他對於素材的開展手法應用其中（如【表 5-1-1】所示），而音高設計部分則採用第 二章第二節中，關於平義久與若利維對於中心音的概念。

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【譜例 5-1-4】楊乃潔《孤山映月》第 29 至第 39 小節

在第二章第二節中，曾提及若利維與平義久將中心音轉移視為標示段落轉換之 手法，筆者在此並未採用，而是各段皆以「D」音為核心，藉由樂句的陳述手法不 同，對於由中心音所衍生之旋律線的手法亦有所不同，此觀點將於以下「中心音 的開展」再次說明。故中心音的移轉，僅是由主要中心音，移轉至次要中心音，

而非由中心音的移轉促使段落的變化。

（二）中心音的疊置：

全曲的和弦可分為半音疊置和弦與質數疊置和弦兩類。由音高組合為音程，再 疊置為和弦。筆者除師法平義久的半音疊置和弦外，更以半音疊置做為概念，進 一步發展成為質數疊置和弦。半音和弦係指將互為半音關係的音高分別構置在不 同聲部，使其整體和弦為半音疊置關係，而筆者更將各聲部所呈現的音程建築在 減五度與完全五度上，增強其和弦的張力（如【譜例 5-1-5】所示）。

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【譜例 5-1-5】楊乃潔《孤山映月》第 18 小節

質數疊置和弦係以質數（如一度、二度、三度、五度、七度、九度）音程為主，

音程性質為輔，疊置出帶有些微調性感之和弦，用以對比半音之強烈的不和協音 程聲響（如【譜例 5-1-6】所示）。

【譜例 5-1-6】楊乃潔《孤山映月》第 16 小節

（三）中心音的旋律開展：

除上述以中心音移轉與和弦疊置外，中心音的開展成就樂曲的音程與旋律。以 中心音開展成縱向和聲音程與橫向旋律音程，後者再進一步發展為旋律。在此曲 中，筆者採用同一中心音，不同旋律的衍生手法，開展不同型態之橫向線條，使 樂曲中的多變旋律線條仍保有高度統一性。有關中心音的旋律開展，筆者將其分 為兩類：

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1. 內顯性：雖樂句開端即顯示中心音，但透過聲響的變化與半音遊走，弱化 中心音的聲響地位。在主要中心音與次要中心音的移轉過程，中心音被包覆其中，

形成旋律的部分元素，故筆者將之歸類為內顯性之旋律開展（如【譜例 5-1-7】所 示）。

【譜例 5-1-7】楊乃潔《孤山映月》第 29 至第 35 小節

2. 外顯性：與內顯性旋律皆為在樂句開端即出現中心音，但在外顯性的旋律中，

樂句中的每一個句子，皆以中心音作為開端，以不斷介入的形式，強調中心音（如

【譜例 5-1-8】所示）。

【譜例 5-1-8】楊乃潔《孤山映月》第 75 至第 77 小節

在平義久的《折射》中，並未特別強調中心音的使用，僅以中心音程做為樂 曲音高的設計核心，因此在結構較為複雜的段落中，節奏與織度的架構性將凌駕 於音高的結構。筆者藉由上述三類中心音的運用手法，成就樂曲的單音結構、音 程、和弦與旋律。在《孤山映月》中，鑑於中心音的使用，致使在複雜的音樂變 化中，採以音高的控制保持段落之間的關聯性。

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二、織度

在平義久的《折射》中，筆者透過分析織度色圖，理解全曲對於織度與力 度的處理以及配器狀況，將其概念延伸至《孤山映月》，並以四種織度與力度搭配，

做為此曲織度與力度的展現，如下：

（一） 高織度低力度：藉由泛音與加裝弱音器弱化聲響。但藉由各聲部 演奏不同音高或以不同的演奏法呈現，使音樂飄緲虛無卻包含許多細微複雜交錯 的聲響變化（如【譜例 5-1-9】與【譜例 5-1-10】所示）。

【譜例 5-1-9】楊乃潔《孤山映月》第 5 至第 7 小節

【譜例 5-1-10】楊乃潔《孤山映月》第 21 至第 24 小節

（二） 高織度高力度：四部齊發，除高力度外，亦藉由音域的集中與音高的交 纏，使織度更為緊密（如【譜例 5-1-11】所示）。筆者更藉由弦樂器下弓的運用，

增加其演奏力道；利用震音（tremolo）製造比同音反覆快速音群，更為緊密的聲 響效果（如【譜例 5-1-12】與【譜例 5-1-13】所示）。

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【譜例 5-1-11】楊乃潔《孤山映月》第 46 小節

【譜例 5-1-12】楊乃潔《孤山映月》第 95 至第 98 小節

【譜例 5-1-13】楊乃潔《孤山映月》第 69 至第 71 小節

（三） 低織度高力度：僅留下一至二部奏出高力度演奏的聲響。低織度高力度 的使用情況係為在一片微弱或寧靜中的突強音，亦或以巴爾托克撥奏或者下弓，

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使其呈現清晰、單一的高力度聲響。藉以強調中心音、中心音程或是製造樂音氛 圍的驚喜（如【譜例 5-1-14】與【譜例 5-1-15】所示）。

【譜例 5-1-14】楊乃潔《孤山映月》第 99 至第 102 小節

【譜例 5-1-15】楊乃潔《孤山映月》第 112 小節

（四） 低織度低力度：僅以單一聲部做力度張力不大的音樂陳述（如【譜例 5-1-16】所示），或是以泛音、外力（加裝弱音器）與演奏法的改變（弓背奏），製 造微弱、飄忽不定的音樂狀態，形成低織度低力度，近似空氣中萎靡的聲響狀態

（如【譜例 5-1-17】所示）。

【譜例 5-1-16】楊乃潔《孤山映月》第 159 小節至第 162 小節

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