記譜

79Tōru Takemitsu, Yoshiko Kakudo, Glenn Glasow, Confronting Silence: Selected Writings, (Scarecrow Press, 1995), 29.

80曾毓忠，〈電腦音樂、電子音樂分析與記譜〉

http://yc-tseng.blogspot.tw/2011/03/blog-post_16.html（摘錄於 March 03, 2014）。

81Nrhard Karkoschka, Notation in tew music, (New York: Praeger Publishers), 89.

82Nrhard Karkoschka, Notation in tew music, (New York: Praeger Publishers), 103.

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Kagel, 1931-2008）的《轉變》（Transición, 1958）（如【譜例 3-2-3】⁸³所示）、克倫 姆（George Crumb, 1929-）的《螺旋狀銀河》（Spiral Galaxy, 1973）…等。

【譜例 3-2-1】貝里歐《迴圈》部分樂譜

【譜例 3-2-2】拉瑪悌《為莎士比亞的活動裝置》部分樂譜

83Nrhard Karkoschka, Notation in tew music, (New York: Praeger Publishers), 104.

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【譜例 3-2-3】卡赫爾《轉變》部分樂譜

根據記譜方式，通常能直接反應作曲家的個人音樂風格，在 Techniques of the

Contemporary composer 一書中提及對於記譜法的說明，將記譜法分為四類：時值

記譜（Metered）、即興記譜（Improvisational）、比例式記譜（Proportional）與不定 性記譜（Indeterminate）⁸⁴。時值記譜為傳統記譜方式，對於音符與時間的陳述，

利用小節線，將音樂做工整與精確的記錄；即興記譜則是在譜面上給予某部分的 提示，使演奏者遵照提示進行即興演奏；比例式記譜的意義來自於譜面上音與音 所呈現之空間感與距離的相對性；最後，不定性記譜則是綜合各種記譜手法，以 抽象與隨機的概念，去闡述音樂的內容。現代作曲家會根據自己的記譜需求，綜 合性地使用這些記譜手法，並加以延伸及改變，故每位作曲家皆能呈現出個人化 的記譜風格。

在現代音樂中，對於偏向即興演奏風格的音樂，若使用傳統時值性記譜，將 顯得較為雜亂無章且不利於演奏者閱讀譜面資訊。因此在此類作品中，作曲家常 會將其欲即興演奏的音標示於方框之內，做音域或音高的基本限制，並且以水平

84David Cope, Technique of the contemporary composer (New York: Schirmer Books , 1997), 150-152.

48 拉瑪悌、卡赫爾、李給替（György Ligeti,1923-2006 ）、彭德瑞茲基（Krzyszt

Penderecki, 1933-）、史托克豪森（Karlheinz Stockhausen, 1928-2007）、瑟納基斯

（Iannis Xenakis,1922-2001）, 與在 1950 至 1960 年代，諸多創作實驗音樂的作曲 家，例如布朗（Earle Brown, 1926-2002）、凱基、費德曼（Morton Feldman, 1926-1987）

與沃爾夫（Christian Wolff, 1934-）皆可歸於此類。不論是將傳統樂譜轉換成圖形，

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亦或是在樂譜上以圖表徵所欲使演奏者的演奏說明，皆屬圖像記譜之範圍。

在平義久的記譜手法中，以空間與圖像記譜為多。其中，圖像記譜常以彎曲 的線條勾勒音樂的流動感，並使用圖形標示人聲在力度上的表現。從筆者對平義 久的作品分析而得，其記譜手法中，尚保留了某些傳統慣用的記譜方式，例如延 長記號或重音記號等；並以傳統的記譜為根基，進一步延伸，創造屬於個人化的 記譜方式，例如具有不同時值的休止符即為一例。亦或是將既有的符號，以個人 化的解釋賦予不同的記譜意義，例如以相連結的符桿代表圓滑線。最後是關於抽 象性的圖像記譜，從平義久的記譜法中，可發現其圖像記譜常顯現於樂譜中，這 樣的記譜方法在《神聖之音系列五》的作品中達到高峰（如【譜例 3-2-4】與【譜 例 3-2-5】所示），以空間記譜與圖像記譜取代傳統記譜形式，不但挑戰演奏者對於 圖像的理解與想像，更考驗著圖像與時間的相對精準度，堪稱平義久中，頗具挑 戰性的曲目之一。

【譜例 3-2-4】平義久《神聖之音系列五》譜面第十五頁

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【譜例 3-2-5】平義久《神聖之音系列五》譜面第二十一頁

根據上述對於記譜手法之概述，筆者將平義久的記譜手法約略分為四類（如

【表 3-2-1】所示）：一、以傳統記譜方式為基底，延伸創建平義久個人之慣用記譜

（編號 1）；二、將異於傳統既定印象的符號意義，以個人化的解釋，賦予符號新 意（編號 2-5）；三、抽象記譜（編號 6-11）；四、特殊演奏法（編號 12-18）等四 類。

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85Leon Stein，《音樂的結構與風格》（Study and analysis of musical forms），潘皇龍 譯（台北：

全音出版社，康謳主譯，1975），3。