宜昌絲竹

為例，就有【工字小開門】、【尺字小開門】、【上字小開門】、【四字小開門】、【合字小開 門】一共五首，而工字、尺字、上字、四字、合字就表示該首曲子的起音與結音，以【四 字小開門】為例，該首曲子的起音是羽音，並且結束在羽音；曲調還會以起音為主幹音，

衍生出曲調，該曲調會形成一個主題式的樂句或形成變體，貫穿在整首樂曲之中，反複 的出現，請參照表21，曲調的資料來源為史新民主編的《中國民族民間器樂曲集成．湖 北卷》第1186 頁。

表21【小開門】衍生曲調

【小開門】 【工字小開門】 【尺字小開門】

【上字小開門】 【四字小開門】 【合字小開門】

這衍生出來的五首曲子，和原曲之間都有其關聯性，根據相同的樂曲風格、不太嚴 格的移調關係去作發展，五首樂曲不但定調相同，樂曲速度以及節奏類型，也大致相仿。

另外五首曲調也透過相同的樂句或短句，展現出它們之間的關聯性。一樣以【尺合小開 門】為例子，以下兩個譜例樂句，都在五首【小開門】中，反複出現。

譜例19【小開門】曲調樂句(一)

譜例20【小開門】曲調樂句(二)

而五曲生七調的七調則是改變二胡的定弦，用七個不同的調性演奏，這種演奏手法，

運用了移調的概念，除了改變樂曲的調高之外，還凸顯了不同樂曲的音樂色彩。

在本節，筆者揀選了【小開門】、【水龍吟】進行樂曲分析，這兩首曲目皆是宜昌絲 竹中最廣為人知且受歡迎的樂曲，故選擇此兩首曲目作為分析對象；樂曲分析方面包括 了曲式結構、調性、落音等，並將宜昌絲竹的主奏樂器二胡的演奏技法特徵做一個基礎 的介紹。

譜例21【小開門】樂譜

一、【小開門】樂曲分析

【小開門】全曲共66 小節，2/4 拍子記譜，速度為 =90 的中板樂曲，為宜昌絲竹 的代表曲目，是一首雖然短小，但非常生動的樂曲。樂曲結構可簡單的分為六句，為五 聲音階B 羽調式，落音分別為徵、角、宮、角、宮、羽，主調式游移，反而較強調宮音 與角音。  

譜例22【小開門】五聲音階 B 羽調式

整首樂曲的的節奏變化較為單純，運用了很多附點八分音符接八分音符的節奏形，

類似疊句的手法，這種手法有強調樂思還有透過拍形本身特點讓樂曲有短促的跳躍感，

音域不寬，很有民歌小調的風格。另外在樂曲中樂句和樂句之間以扣的形式互相呈遞，

民間俗稱為「連環扣」、「扯不斷」、打卍字，運用同樣音高的音或樂段將旋律銜接起來，

【小開門】中便是以樂句的最後一個二分音符作為下一句起頭作為連接。

譜例23【水龍吟】樂譜

二、【水龍吟】樂曲分析

【水龍吟】是宜昌絲竹的代表曲牌之一，全曲共65 小節，以 2/4、3/4 拍子記譜，

速度為 =60 的慢板樂曲，為七聲音階 G 徵調式，音組織請見譜例 24。  

譜例24【水龍吟】七聲音階 G 徵調式

整首樂曲的結構為ABAB，運用了合頭合尾的手法讓看似獨立的個樂段，反複出現，

但又有分段的感覺，同時有用同樣的樂段統一全曲的功能。樂曲一開始為散板，入板之 後，到28 小節為一個大的樂段。  

譜例25【水龍吟】1-28mm.主題

28 小節之後，從原主題低八度旋律開始，以大段落的輪唱對句方式直接進行主 題的二次再現，請見譜例 19。無論是節拍的時值或是音高，都沒有太大的改變，一直持 續到53 小節，53 小節後以合尾做結。樂曲中利用 2/4 拍和 3/4 拍的節奏轉換，讓樂曲 有變化性，不會因為音樂旋律的相同，產生單調之感。綜觀宜昌絲竹曲牌類的曲目普遍 都較為短小簡單，結構都不複雜，保持其古樸的風格一直到現今。

譜例26【水龍吟】28-65mm.分析

三、宜昌絲竹二胡演奏技法特徵

宜昌絲竹的音樂風格樸實素雅，少使用裝飾音或滑音，節奏的變化不大，因為宜昌 絲竹是不追求特殊音色，和比較重視「合」這一概念的樂種，由於合奏也採齊奏的形式，

沒有其他絲竹類樂種豐富的音響色澤，因此在二胡的技巧上也不像其他胡琴系樂種般的 華麗，講究的是互相配合，培養彼此之間的默契，重視整體的平衡感，弓速不快，常使 用短弓或連弓。