胡琴系樂種

胡琴系樂種是以胡琴為主奏樂器的絲竹類樂種體系，「胡琴」在此乃是泛稱，以擦 奏式為主，根據形制、音高、製作材料的不同有非常多的種類，如：二胡(又稱南胡)、

高胡(又稱粵胡)、中胡、四胡、板胡、京胡、革胡、椰胡、大廣弦、二弦、二絃。在本 節包含的四個胡琴系樂種所使用的「胡琴」都不同，有江南絲竹的二胡、宜昌絲竹的二 胡、廣東音樂的高胡、潮州弦詩樂的二弦。本節將根據樂種不同之音樂音樂形態、藝術 特色、風格等進行分類。

一、江南絲竹

江南絲竹是指流行於江蘇與浙江但在上海地區最為興盛的絲竹音樂。近一世紀以來，

上海地區的絲竹音樂可以說是弦歌不墜，絲竹音樂相關的演出也是絡繹不絕，班社遍佈

林立。因為江南絲竹在上海扮演了一種富教娛樂的社會功能，娛樂性質很強，所以人們

常會在自己家中或是茶樓館閣中進行練習與交流。除了有廣大的愛好者支持，還有班社

之間技藝的互相切磋，使得演奏者的技術提升，因此出現了不少名家。1940 年代是江南

絲竹最盛行的時期，主要是因為江南絲竹名家們技藝上的傳承推廣、音樂演奏活動十分

的頻繁，因此人才濟濟，讓絲竹的「八大曲」，分別為：【三六】、【中花六板】、【行街】、

【四合如意】、【雲慶】、【歡樂歌】、【慢六板】、【慢三六】的表演藝術更加豐富，發展完

善。這八首曲目由於名家們的長期加工演出，被視為江南絲竹最具代表性的曲目，因此

稱為「八大曲」。

江南絲竹也會在婚喪喜慶的場合中演出，根據不同的演出性質分為業餘性的「清客

不同的音樂特性，所以才會採用單檔的原則，凸顯「嵌檔、讓路」、「強讓交錯」的美感，

不同樂師的演奏經驗進行藝術加工，透過「嵌檔、讓路」，「強讓交錯」、「墊補」⁵⁰等規

三弦：絲竹使用的小三弦，定弦為(la—re—la)，演奏時右手常使用彈、挑、夾彈、

53 〈中國非物質文化遺產名錄數據庫系統-宜昌絲竹〉，http://fy.folkw.com/view.asp?id=389 (摘錄於 October 8,2015)。

表2 宜昌絲竹曲目分類  

作為過渡音在旋律中一帶而過。宜昌絲竹以其風格獨特而被列為湖北省獨樹一幟的樂種。

56 〈中國非物質文化遺產名錄數據庫系統-宜昌絲竹〉，http://fy.folkw.com/view.asp?id=389 (摘錄於 October 8,2015)。

表5 廣東音樂展演形態 弦)、上伬調(do—sol 弦)、士工調(la—mi 弦)、乙反調(b si—fa 弦)等。合尺調(sol—re 弦) 又稱「正線」，在廣東音樂中使用的頻率最高，樂曲旋律也較生動活潑，這些樂曲多為

四、潮州弦詩樂

(二)重六調：重六調的樂曲可根據樂曲情緒的不同，演奏穩定 si、fa 音高跟不穩定 si、

fa 音高，穩定音高的曲目有：【寒鴉戲水】、【畫眉跳架】、【楊柳春風】等愜意輕快的曲 子，而不穩定音高的曲目則有【昭君怨】、【月兒高】、【柳青娘】、【北雁思歸】等較為哀 怨深沈的曲子。另外不論是輕六調或重六調，曲目中的si 音又比平均律中的 si 低，fa 音比平均律的fa 高。

(三)活五調：又稱「秋五調」，是潮州音樂中，比較特殊的調，韻味濃厚，此調的 re 音 比平均律中的re 高，si 音又比平常處理的 si 低，雖以重六調為基礎，但一音數韻，變 化萬千，因此活五調的曲目在潮州音樂中是最難演奏的。曲目有：【閨怨】、【柳青娘】

等。

(四)反線調：反線調的由來是來自於二弦，相對於正線定弦為(sol—re)，反線後定為(do—

sol)，而反線調正是輕六調的五度下移。

(五)輕三重六調：簡稱「清三重」，輕三重是在輕六調的基礎上，音階不變，僅加上重六 音fa，因此有時會被認為是反線調，兩者之間最大的區別是在於反線調是輕六調下五度 的移位，而輕三重六調不移位，但是旋律產生改變；不過兩者fa 音都較接近平均律的 音高，因此在演奏上音調會比較柔和、優美。活五調樂曲經常接連演出反線調或輕三重 六調。

另外，樂曲中調之間的關係也是很有彈性的，一首樂曲可以使用多種不同的調來詮 釋，例如【柳青娘】可以使用輕六調、重六調、活五調、清三重六調來演出，請見表8。

表8 潮州傳統調式音階表