江南絲竹

在本節，筆者揀選了【行街】、【中花六板】進行樂曲分析，【行街】為曲式結構聯

譜例3【行街】樂譜

一、【行街】樂曲分析

譜例5【小拜門】曲牌 1-19 mm.分析

【玉娥郎】銜接了【小拜門】，從E商調式開展，音組織請見譜例6。在過渡樂句調式 游移後轉入B羽調式，後再轉回E商調式，樂曲速度傾向流暢，多停留於角音、商音之 間，旋律更加優雅細膩、內斂，似乎是為了替接下來【雲陽板】的段落做一個鋪陳，請 見譜例7。譜例6【玉娥郎】五聲音階E商調式

譜例7【玉娥郎】曲牌 20-42 mm.分析

【雲陽板】從43小節開始，整個樂段為快板，開頭是慢起漸快的散板，為B羽調式，

B羽調式一直持續到後面的尾聲，至樂曲結束。從42小節開始，樂曲不再是規律的4/4拍，

而是2/4、3/4、4/4、5/4混合節拍，不規則的交替運用，樂曲充滿了張力與力度，隨著速 度上不斷地加快，直到最後的高潮結束，因此整個樂段的銜接上非常的緊湊，運用了大 量的切分音，改變重音的錯位，還有固定快速音群的疊句與板式的變化，讓樂曲氣氛更 加的歡騰喧鬧，此樂段是聯曲體結構展現板式變化技巧運用的最好範例。

譜例8【雲陽板】曲牌 43-55mm.分析

而尾聲【急急風】速度加快，拍子一樣交錯變化，後突然結束在屬音＃fa 角，讓人 有種餘音繞梁的驚喜感，耐人尋味，久久不能忘懷。整首曲目速度，產生對比性的變化，

即使速度不同，但樂曲節奏所呈現的同樣是江南絲竹的平穩性，和傳統音樂的諸多特點，

是其最大的特徵之一。

譜例9【行街】尾聲

譜例10【中花六板】樂譜

二、【中花六板】樂曲分析

【中花六板】又名【薰風曲】，是【八板】的變體之一，開始為D 角調式，慢慢過 渡到F 徵調式，音組織請見譜例 11-12。

譜例11【中花六板】五聲音階 D 角調式

譜例12【中花六板】五聲音階 F 徵調式

樂曲速度由中板到稍快，在最後三小結趨慢結束樂曲。結構以一個曲牌為母體，分 為起承轉合四個樂段，並使用不同的板式形成不同組合的單曲板式變奏體，依照放慢加 花的手法，將流水板的【老六板】⁷⁴變為一板三眼的【中花六板】，並由慢到快的進行演 奏，使原本的旋律線變得更平穩、綿長。也由於速度適中，利於在曲調上進行加花，各 個樂器也能盡情的發揮不同的特點，讓相同的旋律線造成互相呼應、合而不同的效果因 此，而【中花六板】正是江南絲竹的曲目中，此特點最濃厚的一首，請見譜例13。

74   此處所提的【老六板】並不是 68 板結構的【八板】或【六板】，而是另一種 60 板結構的【老六 板】，在民間【老六板】、【老八板】就有三種不同的通用板式分別是68 板、60 板、52 板。

譜例13【老六板】主題之放慢加花

樂曲一開始的起部，就是【老六板】主題旋律的放慢加花，把原本的曲調進行時值 的擴充，譜例標出的骨幹音即為【老六板】的旋律。在此會發現，無論在即拍或是重音

上，都與原來的【老六板】不同，脫離了【老六板】原曲的框架，但一樣結構嚴謹，旋

三、江南絲竹二胡演奏技法特徵

一個樂種的音樂特點，將表現在其主奏樂器上，而江南絲竹的音樂特點，正是淋灕 盡致的表現在二胡與曲笛上，無法分清孰輕孰重，但由於本章節著重於胡琴系絲竹類樂 種，因此曲笛的演奏技法，不在本節論述中。江南絲竹中的二胡音樂主要繼承了清代中 葉到民國初期戲曲說唱藝術中胡琴的演奏語法和演奏技巧。戲曲說唱中胡琴隨腔演奏的 藝術表現，主要表現為針對各種唱腔的「潤腔貼調、藏拙補漏、隨機應變，張弛有度、

高下互補」和「襯托得宜」。江南絲竹樂隊中，二胡與其它絲竹樂器配合演奏過程中，

努力追求「嵌檔、讓路、交錯、墊補」的音樂效果，就是傳統戲曲說唱中胡琴為演唱者 潤腔、托腔，合而生輝、失則顯拙的藝術表現。此外，傳統說唱藝術中胡琴伴奏所追求 的繁複婉轉「奏花調」效果以及豐富音色、提高音質的「手音」技巧，直接影響了江南 絲竹二胡演奏加花變奏和豐富音色、控制音質的方式。這也反映了二胡隨腔走音的需求，

二胡的演奏技法也隨著為戲曲說唱藝術的演唱者潤腔、托腔的功能得高度發展⁷⁵。   在實際演出當中，與曲笛相較之下，二胡的旋律線並不明顯，但利用指法與弓法的 變化，使二胡增加更多的表現力還有可聽性，二胡的演奏技法使江南絲竹產生其特有的 音樂風格。二胡的左手技法有：上滑音、回滑音、左側音、透音、打音等，尤其是滑音 的使用，是左右整體音樂風格的關鍵，筆者將依序做一個較詳盡的介紹。  

(一)   上滑音：上滑音的幅度，基本上是在小二度以內，在演奏譜面的實音之前，從音高 較低處滑到實音上。此種滑音運用非常廣泛，在諸多樂種中都可以看到其蹤跡。  

(二) 回滑音：回滑音的幅度，基本上是在小二度以內，在【行街】中常使用無名指演奏，

如譜例14，第 10、11 小節 D 音的指法，就是使用回滑音。

75 徐靜，〈二胡曲《行街》的演奏處理及藝術特色〉（南京藝術學院碩士論文），2013，2。

譜例14【行街】回滑音

(三) 左側音：參照譜例 15，演奏第 2 小節第一拍最後一個 E 音，演奏時先不要一次到 位的直接觸弦，要從音高較低處手指滑行按到E 音上。

譜例15【行街】左側音

(四)透音：為裝飾音的效果之一，在演奏實音之前，運用二胡的樂器特色，快速演奏空 弦，達到特殊的音樂效果，具有獨特的韻味，比演出實際音高更加豐富，請見譜例16。

譜例16【行街】透音

(五)打音：多用於每小節的第一個音，打音打在演奏音符的下方，為裝飾音性質的雙倚 音，在【行街】中使用很多，請見譜例17。

譜例17【行街】打音

除了指法之外，二胡弓法的使用，也是左右音樂風格的一大因素。內弦多拉弓起，

外弦多用推弓，而【行街】中使用了大量的連弓，尤其是在十六分音符音群大量出現時，

連弓的弓法可以使樂句更加的柔和，並且環環相扣，在慢板時，更能顯現出其綿密的韻 味；另外還有「帶弓」、以及「點弓」的使用最為特色，「帶弓」表示右手在起弓時先微

微一頓，然後順勢帶出平穩的長弓76，運用弓子力度上的變化產生一種動感，此技法在

【玉娥郎】曲牌段落中使用最多。  

譜例18【行街】點弓

「點弓」即是使用同一弓段，跳躍式的點奏，讓樂曲聽起來更為活潑生動，類似於頓弓 的技巧。

76 〈流波曲-演奏技巧〉，http://www.43577.com/show/1976793.shtml (摘錄於 October 29,2015)。