提供筆者對不同絲竹類樂種分析的參照。
分析了【行街】和【中花六板】的板式結構、定弦法、笛子的演奏法等，給讀者在樂曲
廣東音樂研究資料的數量不亞於江南絲竹，內容包含了音樂文化、音樂社會、音樂 體裁等，可謂是包羅萬象。其中最主流的兩大類研究分別是廣東音樂的音樂特點(如器 樂音色特點、樂曲結構、演奏技法)和文化層面，在第一類絲竹類樂種綜合性相關研究 中，每一本著作也都有廣東音樂的篇幅，因此資料的補充上以期刊、論文為主。
蔡玉楓〈廣東音樂與潮州弦詩樂中揚琴的樂器型制與音樂形式〉(2009)論文中，將 廣東音樂和潮州弦詩樂合奏中所使用的揚琴進行比較，除了講述兩種揚琴的形制不同以 外，還從樂譜、調式、加花變奏手法等方面論述不同形制揚琴的音樂表現方式，提供筆 者一個比較相同主奏樂器但不同樂種的參照。
甘尚時〈論廣東音樂的高胡演奏技術〉和〈論廣東音樂的高胡演奏技術(續)〉(1982) 兩篇文章，一系列的介紹了廣東音樂高胡的技法運用，涵蓋了發音點、琴碼位置、弓速、
揉弦、滑音、裝飾音還有常用的傳統調式等介紹研究，下篇又進一步補充了換把跟滑音 的配合、揉弦與樂曲的表現，運弓與樂曲的表現、運弓的習慣等，廣泛的歸納整理了高 胡的演奏技巧，提供筆者豐富的參考資料。
時艷芳的〈民樂雨打芭蕉賞析〉(2012)一文從《雨打芭蕉》的歷史沿革開始，介紹
《雨打芭蕉》的創作背景、時空環境，並運用較為簡易的樂曲分析來欣賞這首樂曲，最 後在做出總結。
潘昆墀〈廣東音樂在弓弦樂器上的演奏風格〉(1984)詳盡地介紹廣東高胡加花技巧 的特點和演奏習慣，列舉了廣東音樂典型曲目中的實例，提供筆者一個清楚的參照。
朱偉平〈廣東音樂與高胡演奏藝術〉(2009) 從廣東音樂的歷史開始談起，講述了廣 東音樂的樂隊組合變遷還有高胡的樂器形制、高湖的演奏技法、廣東音樂的典型曲目等，
冀望能從研究傳統音樂將傳統音樂文化和現代做一個連結。
庄永平〈淺談《餓馬搖鈴》的特色〉(2014) 從潮州音樂和廣東音樂的旋律特點談起，
陳桂苓〈潮州二弦演奏技巧的運用〉(2014)中論述中涵蓋了二弦的弓法、指法、以 及論述者個人的演奏詮釋經驗，讓非二弦演奏者的筆者更加瞭解此項樂器的藝術處理手 法還有樂器演奏特點。
盧盛深〈淺談潮州二弦的演奏技法和韻味操作〉(2015)一文，提供了筆者在潮州弦 詩樂二弦演奏技巧的論述中一個更全面性的資料，內容有演奏姿勢、按指指法、韻味演 奏的說明，尤其在左手按指方面有仔細的論述。
查 乾〈淺談潮州箏曲《寒鴉戲水》曲式與演奏特點〉(2013)文中，包含了潮州的 人文地理介紹，從文化層面開始，介紹了潮州箏曲【寒鴉戲水】的創作背景、樂曲所要 表現的意涵、簡單的旋律結構分析等，提供筆者對【寒鴉戲水】更進一步的了解，還有 古箏演奏技法的滑音、按指、顫音的認識。