箏系樂種

箏系樂種是以古箏為主奏樂器的絲竹類樂種體系，本節又分成四項支系，分別為：

河南板頭曲、河南弦索樂、山東碰八板、老河口絲弦，並根據樂種不同之音樂音樂形態、

藝術特色進行區分。

一、河南板頭曲

河南板頭曲流行於開封、南陽、遂平、泌陽、鄧縣、許昌、周家口和禹縣等地，是 河南說唱音樂「河南曲子」開場前的純器樂合奏，最後演變為獨立演出，主奏樂器為古 箏，搭配三弦、古箏、琵琶、板，不使用竹管樂器；演奏時都根據一份原譜(二四譜或 工尺譜)，在根據樂器的特點進行加花演奏，並根據樂曲演奏速度可簡單分為一板一眼 的慢板頭曲和有板無眼的快板板頭曲。下表10 為河南板頭曲展演形態。

表10 河南板頭曲展演形態

樂種 形式 主奏樂器 絲竹類、打擊樂器 附註

河南板頭曲 坐樂 古箏 三弦、古箏、琵琶、板   不使用竹管樂器  

現今流傳的板頭曲主旋律基本上都是樂曲【八板】的變形，以〈弦索十三套〉的【八 板】作為結構特徵的雛形，一共分為慢板、中板、快板，基本結構都是2/4 拍，68 小節，

或4/4 拍，34 小節組成的八句樂段，因此河南板頭曲的結構大部分都是八板體。現存的 河南板頭曲傳統曲目有：【葡萄架】、【打鞦韆】、【打雁】、【小飛舞】、【大救駕】、【閨中 怨】、【高山流水】等。潮州當地的音樂與樂器使用上都深受潮劇的影響，過去潮劇的演 員演唱音域幾乎都在si—fa 之間，在潮劇後場中所使用的曲牌或曲目在弦詩樂與板頭曲 中也通用，在長期的約定俗成下，以上音定弦(1=F)就成了一種標準。

也因為板頭曲主旋律基本上都是樂曲【八板】，在此詳述一下【八板】。【八板】又

稱【老八板】，名稱和其音樂結構有關，是一首器樂曲，原名為【六板】，增加兩小節之 後又名為【八板】，民間藝人又會將【八板】曲牌稱為【老六板】，也因為【八板】流傳 甚廣，因此才有目前【六板】、【八板】、【老六板】、【老八板】這麼多同源的樂曲，可謂 是生態蓬勃，基於樂曲的結構以八小節為一句的樂曲占多數，因此為本論文以【八板】

為主要稱呼。除此以外【八板】又可以是68 板曲式結構體的泛稱，民間又稱「大八板」，

本論文將其稱為八板體。大部分八板體的樂曲都會以【八板】曲牌為骨幹音進行發展，

但如潮州弦詩樂就以八板體作為板式變化而不採用【八板】曲調。

以下譜例2 所附的【八板】四種變體，將進一步論述【八板】和【六板】的關係，

以是否再現主題的方式細分【八板】和【六板】的差異。第一個【老六板】版本，一共 26 小節，分為六句，在 23 小節時再現了第二句，一句一板，因此可以說是屬於【六板】

概念；第二個【老六板】版本，一共30 小節，分為七句，在 27 小節時再現了第二句，

和第一版本相比，只多了一句，主要旋律並無太大改變，因此也是屬於【六板】概念；

河南流行的單八板和弦索備考【十六板】中所附的【八板】參照譜，一共34 小節，分 為八句，全曲無再現，因此屬於【八板】概念，八板體的樂曲都有起承轉合的特點，結 構上前後呼應，變體衍生成河南板頭曲、山東碰八板、潮州弦詩樂、廣東小曲等樂種，

均是有起承轉合關係的八板體。

譜例2【八板】四種變體

二、河南弦索樂

河南板頭曲是由三弦、古箏、琵琶等樂器合奏的純器樂曲，而河南的弦索樂主要就 是演奏板頭曲。板頭曲的結構形式是俗稱八板的八板體，八板體實際上是68 板，即是 頭板的十六板，起勢六個八板，加上煞尾四板⁵⁸。八板體是由八小節組成一個樂句，由 八個樂句組成一首八板體樂曲，在五、六句之間又多出四個小節作為過門，因此才稱為 68 板。河南弦索樂是採齊奏的形式，在演奏時根據不同樂器的特性進行加花，音階主要 是採用七聲音階，並以宮調式為主，徵調式次之。

板頭曲使用的樂器有箏、三弦、琵琶、揚琴、月琴、曲胡、京胡、蕭、牙子板等，

河南弦索樂的展演形態請見下表11。

表11 河南弦索樂展演形態

樂種 形式 主奏樂器 絲竹類樂器 打擊類樂器

河南弦索樂 坐樂 古箏 三弦、琵琶、揚琴、月琴、曲 胡、京胡、蕭、  

牙子板  

58 張鳳良主編，《中國民族民間器樂曲集成．山東卷》(北京：中國 ISBN 中心，1994)，725。

而在演出的內容上，大致上分為三大類，第一類是以歷史故事、傳說為題材的板頭

60 〈中國古箏網〉，http://www.guzheng.cn/index.php?m=content&c=playbox&a=show&catid=129&id=3 (摘 錄於October 22,2015)。  

式是由八個樂句所組成的，除了第五個樂句是十二板(拍)以外，其餘都是八板(拍)，一共

古箏演奏【琴韻】、【風擺翠竹】、【夜靜鑾鈴】、【書韻】；揚琴演奏【流水】四次；

的情緒思想，可讓聽眾藉由標題進行聯想。如【思鄉】、【思春】、【小喬哭周】等等。