家具造形分析

壹、造形原理

林銘泉(民 73 年)指出造形是一種人們意識的表達(expression)，其 形成的過程係經由外界相關資訊的輸入(Input)，並為設計師據以透過各 種決策程序(Decision Process)，將無論是具象(Embodiment)或抽象的 (Abstract)記號(Sign)或符號(Symbol)，運用各種有關的可行解決方式，

予以合理的系統化組合，而產生所謂的形(Shape)或形狀(Form)，其造形 的發展歷程(圖 2-12)。

圖 2-12 造形之發展歷程。(資料來源：林銘泉，1984，造形一，頁 5) (圖 2-13)亦說明設計師在進行造形設計時，其所產生的一些最好的 思路都是無法以文字方式來表達。為了使造形的創意能夠有效地表現出來，

通常都會藉助一種視覺語(Visual Language)來說明創意的設計元素 (Design Element)間之相互關聯性，如線條對線條、形對形、或色彩對色 彩等。所以，設計師基本上係透過設計元素的適當組合去創造新的形或形 狀。換句話說，任何一種物品都可運用設計元素予以表現，這正是視覺語 言最主要的特性，而這一特性便是利用人們觀視的錯覺(Visual Illusion) 現象所得到的效果。設計元素包括線條(Line)、形(Shape)、形狀(Form)、

空間(Space)、紋理(Texture)、明暗度與色彩(color)七種(圖 2-12)。

圖 2-13 設計元素(資料來源: 林銘泉，1984，造形一,頁 5) 而林崇宏(民 86 年)將所謂形的本質，歸納為造形元素：點、線、面、

體、空間；造形要素：型態、質感、肌理、色彩、機能、密度；形的概念：

時間、空間、平衡力學；造形法則：比例、配置、秩序、模仿、方向、集 中、轉移、變形；美的形式：反覆、漸層、律動、對比、均衡、調和、重 點、比例；形的對比：抽象/具象、封閉/開放、秩序/混亂、張力/壓力、

動感/靜態；形的表達：記號〈語構、語意、語用〉、秩序性、型態；形的 種類：自然造形、人為造型〈有機造型、幾何造型〉；形的限界：空間、

量距〈長、寬、高〉、比例；形的思維：社會、文化、歷史、政治、經濟 等各種環境，

視覺要素包括大小、形狀、色彩與質料等，如立體造形，在空間或立體感 方面有明顯的需求。

楊清田(1996)認為造型一詞所表達的意義，不僅只是外觀、光影、色 彩與質感等視覺上的品質，同時更深入到產品功能使用、製作方法與異議 等層面探討。並提出十項具體的造形要素，包括客觀的形、色、材質等實 質要素，也強調表現及心理性的要素：形、色彩、空間、光、運動、材料、

物體、幻覺、抽象及現實性……等。造形要素基本上可以區分為兩部分，

即「基本的要素」和「補充的要素」兩大類。造形之特性，歸納、區分如 下：

一、基本要素(物質要素)

(一)型態：包括點、線、面、體等要素。

(二)色彩：包括色相、明度(明暗)、彩度等內容。

(三)材質(肌理)：含觸覺型與視覺型質感等。

二、補充要素(非物質要素)

(一)空間：如平面空間、立體空間等。

(二)時間：指動態造形而言。

(三)其它：如方向、位置、重心等關係，或幻覺、抽象等感覺。

陳國祥(1995)所發表的「建構與風格關聯型態」(Form Generation And Style Association)中，針對各風格的定位，提出一個統一性描述 風格架構─風格輪廓，該架構主要由造型元件、結合關係、細節處理、

材料、色彩處理及質感等六項造形要素所構成，該六項造形要素分別定 義為：

一、造形元件：元件使用的種類、使用的個數及象徵意義的關聯。

二、結合關係：在空間中使用的造型元件之各數與其相互結合之形式。

三、細節處理：使用在面上、稜邊和角上的不同細節處理之個數與類型。

四、材料：包括材料使用的種類、個數及其表面處理。

五、色彩處理：色彩使用的種類、個數及色調的整體感(色彩印象)。

六、質感：不同質感使用的個數、類型、紋樣特徵及觸覺感受。

七、構成的元素：分為稜角、邊緣及表面。

蔡子瑋(1994)對於產品意象語言研究-以本土性意象為例的研究中，

從意象的認知辨識、傳達、及在其它領域的活動等各方面加以探討。接著 以產品本土性的設計探討其本土性意象的成因及表徵意義，歸納出一意象 語言的建構模式。研究結果中提到：產品的意象語言包括線條形態、尺寸、

色調、材料質感、構件組成為意象語彙，透過形塑的語法，在涵構的語用 條件下，傳達產品物理機能、心理感受、涵構意義的語意。

針對以上學者對於造形構成要素的探討與定義，彙整成表 2-11，用 來統整、比較各個學者對於造形構成要素的見解。

表 2-11 各學者提出之造型構成要素 提出學者 造形構成要素

林崇宏 型態、質感、肌理、色彩、機能、密度 呂清夫 型態、色彩、質感、動態、空間

朝倉直巳 形、色、質感

楊清田 型態、色彩、材質(肌理)、空間、時間

陳國祥 造型元件、結合關係、細節處理、材料、色彩處理、質感 蔡子瑋 形態、尺寸、色調、材料質感、構件組成

以上為不同的學者對於造形及造形的構成要素所做的解釋跟說明，其 內容不盡然相同，無法以單一學者做為標準。為了分析本研究的文獻資料，

在這裡綜合上述的要點，將上述學者對於造型要素的構成做一整理、歸 納：

一、基本要素(物質要素)

(一)型態：包括點、線、面、體等要素，可以分為外為輪廓及細節處理 兩種。

(二)色彩：包括自然色及人工色等內容。

(三)質感(材質)：包含含觸覺型與視覺型質感等。

二、補充要素(非物質要素)

(一)機能：產品的功能性、人體工學。

(二)附加價值:產品的保存增值空間。

貳、造形年代

而林銘泉更將造型分為六個年代，書中指出西元 1900 年以前由於 手工業較機械業發達，個人主義味道較濃，所以單件式的創作品較為盛 行，如繪畫、雕塑、手工藝品等；造形著重在個人的創造活動；西元 1900 年以後受到產業革命思潮的影響，自動化大量生產、競爭市場、

與社會型態的改變，使得造形的理念有了顯著的轉變，著重在社會經濟、

技術與限制條件等方面；以下簡述之:

表 2-12 造型各年代特色對照表

內容 照片/圖片來源

一、1900 年以前

多表現出權威的象徵，傾向於認同應用美術或工匠品 味。

1000 hairs,p71