而王受之(2006)在書中也指出在韋格納設計阿胡斯市政廳（Arhus Town Hall）時，提出了個人的設計原則， 「就是要剝去原來家具傳統的外
第三節 現代式家具型態分析
工業革命後，所帶來的生產模式的改變及現代材料應用在家具製造上，
並隨著市場的需求進而產生家具造形的轉變總稱之為現代家具。而漢斯．
韋格納是帶領丹麥設計走向現代的功臣之一；由於工業革命改變傳統生產 方式，亦改變了家具形態，以下茲敘述現代式家具形成原因：
壹、現代式家具
徐特雄在家具設計一書中提到，十九世紀西方家具的混亂與庸俗，可 以說是傳統與現代之間無法銜接的一段空白表現，這是從手工藝作的舊設 計型式演衍到機械生產的新設計方式之間所不能避免的必然現象，工業革 命雖然已經具有半世紀的長久歷史，社會各界仍舊鮮有睿智人士能真正了 解這個新與時代的無窮發展潛力。以下簡述徐特雄歸納現代家其較具體運 動的發展及主要特點：
一、藝術與工藝運動(Art and craft movement)
被譽為“現代裝飾設計之父＂的威廉。摩里斯(Willian
Marris,1834~1869)是十九世紀後半期英國前導設計界的中堅份子，在 設計觀念上深受著約翰。魯斯金(John Ruskin)的影響，西元 1896 年，
在摩里斯全力鼓吹和領導之下，“藝術與工藝協會＂(The Arts and Crafts Society)在英國成立，進而發展成現代設計初期的“藝術與工 藝運動＂，這種新興的國際運動主張結合藝術家和工程師的力量，企圖 建立新的設計型式，終於創造出一種簡單平實而充滿鄉村感覺的著名新 興家具型式，參圖 2-10-1。
二、青年運動 (Tugend movement 〉
西元 1896 年，德國慕尼黑出版了一本青年雜誌(Tugend magazine)，
這名詞隨即變成德國青年新藝術運動的名稱，也代表著那個新興時代所 能啟示的美好遠景，影響當時比利時的荷爾達(Horta)和法國的 Eugnen Gaillard)，參圖 2-10-2 共同發起反對模仿古典運動，採取自然主義，
依植物形態而創立家具型式，並在 1900 年巴黎展覽會(pairs exhibition of 1900)中被重視。
三、新興藝術運動(Art Nou vean)
是由德國青年運動所引起的，主要由路易士﹒馬佐來(Louis Majarelle，1859~1926)是屬於這種風格的第一位家具設計家，他在 1900 年巴黎展中所展出的靠椅設計堂皇而優雅，在流暢的大曲線結構中充滿 著自然造型的豐美感覺，參圖 2-10-3。設計家賈慕德﹒拉諾波和拉黑 克是“新藝派＂的健將。
四、德國設計聯盟
1907 年德國慕特修斯(Hermann Muthesius)為首的設計團體，採用 旺德威爾的九十年代理論為基礎，並接受摩里斯的影響，企圖在機械風 格和藝術工藝風格之間尋求一種更為合理的設計型式，而創立了“德國 設計聯盟＂(Deutschc Werk bund)來推行設計運動，其後各國紛紛仿效，
參圖 2-10-4。
五、包浩斯運動（Bauhaus movement）
1919 年德國格羅佩斯將韋瑪藝術院(Weimar Art Academy)和韋瑪 藝術工藝學校(The Weimar Art and Crafts school)合併成為一所綜合 造型藝術學院“國立包浩斯學院＂（Das stastliches Bauhaus），成立 宣言中表示要把建築塑造為設計的重心，將工藝技術提昇到與美術同等 的地位，透過藝術家、工業家和工匠共同的努力，提高工業產品的品質。
包浩斯的設計師認為功能重於裝飾，形應隨機能而生。包浩斯運動融匯 了“新造型主義＂與“表現主義＂的精髓才告衍演成功，而真正走向合 理主義。強調功能主義，而在產品設計上，強調幾何、精度、簡潔及經 濟性的重要性(Ulrich Eppinger，1995)，參圖 2-10-5。
六、風格運動(De stijl movement)
1917 年荷蘭的一群藝術家，懷著狂熱的理想和崇高的目標，創辦
了一本前衛性的風格雜誌(De stiji magazine)，他們期望通過這本刊 物的鼓吹和提倡，創造出一種屬於理性的、知性的、和非個人的設計風 格，並為現代藝術和設計指出正確的途徑，參圖 2-10-6。
七、新包浩斯
1921 年風格派領袖方．杜斯保與包浩斯開辦了一次對抗性演講會，
使得包浩斯從神秘的“表現主義＂(Expressionnism)轉變成為理性的
“構成主義＂，韋瑪成為歐洲前衛運動焦點。1933 年包浩斯被納粹關 閉以後，主要份子多數遠赴美國從事設計教育，並在芝加哥設立“新包 浩斯＂，包浩斯的理想和教育方式很快移植到美國，並引起全球性的巨 大影響，參圖 2-10-7。
八、美國風格(American style)
以機能主義為內涵，在世界共同需要之下，進一步發展成“國際風 格＂(International style)，在型式上雖不依遁任何固定模式，表現 出許多獨特的個別性，但整體上來說，均以單純的機能性線條為主要結 構成份，嚴格的尋求完美的比例和冷靜的視覺效果，同時它並嚴格的要 求精確之技術和優良材質，並採用幾何形(Geometric form)作主要形式，
在感覺上給人予完整、簡潔而富於統一的效果，有機形(Organic form) 的採用所設計的形體，將更為充滿圓潤而富變化的視覺帶進現代生活裡 面，可以說是現代生活、現代藝術和現代科學的共同結晶，參圖 2-10-8。
表 2-7 現代式家具對照表
圖 2-10-1
圖片來源:1000 chairs,p66
圖 2-10-2
圖片來源:1000 chairs,p75
圖 2-10-3
圖片來源:1000 chairs,p73
圖 2-10-4
圖片來源:新設計史，頁 61
圖 2-10-5
圖片來源:1000 chairs,p166
圖 2-10-6
圖片來源:1000 chairs,p155
圖 2-10-7 圖 2-10-8
貳、韋格納椅類家具初步造型分析
家具的視覺形態主要表現在家具本身的-外形、色彩、材質等要素，
亦是構成外觀形態的三要素。而在初步的視覺分析上，先就其家具的造型、
材質、結構組成等要素初步歸納出其特色，分析中得知在椅類形態分析特 徵上呈現出有中軸線及左右對稱的造型，連裝飾的圖樣亦呈對稱的花色，
參圖 2-11-4。
一、座面形態：三角形，參圖 2-11-1；方形，參圖 2-11-2；圓形，參 圖 2-11-2。
以幾何形為主要原型，在座面的轉角處再以自由曲線處理。
二、支腿至背柱：不規則管形，參圖2-11-4、不規則方形，參圖2-11-1、
有機紡錘形，參圖2-11-2、後支腿與椅座相連，參圖2-11-5、後 支腿與椅背不相連，參圖2-11-3。基本原型為線形，而後轉變為 方管、圓管、紡錘狀等。
三、椅背造型：板形，參2-11-1、線形，參圖2-11-6、曲線延伸，參圖 2-11-7、板形到座椅、其它。
韋格納多以木質料為材質，為展現木紋，將造型分為上述，以ㄇ 字型做為基本原型，向兩邊延伸或終止。
四、裝飾形式：明式、新藝術、傳統、英式、現代、有機。
其裝飾形式多出現在椅背及扶手處，例如以明式圈椅為造形的延 伸，參圖2-11-4；新藝術風格，參圖2-11-8；傳統風格，參圖2-11-9；
英式風格，參圖2-11-7；現代風格，參圖2-10-1；有機風格，參 圖2-10-2。
五、支腿角度：垂直，參圖2-11-1；複斜，參圖2-11-6；交叉單斜，參 圖2-11-5。
大都以4隻腳為主，在視覺上以支腿的紡錘形呈現輕巧穩固，且延 伸成為椅背的支架，支腿都以支點直線呈現，而不以板狀呈現。
以 4 隻腳為主，在視覺上以支腿的紡錘形呈現輕巧穩固，且向上延 伸成為椅背的支柱，支腿都以支點線型呈現，而不以板狀呈現；初步顯 示有功能性的座面型態為方形或是三角形，符合功能主義的型隨機能。
叁、韋格納椅類家具初步材質分析
在資料中顯示，由於韋格納的傢俱行銷至全世界，為因應各地風俗 及氣候的差異，提供不同的樹種材質讓消費者自行選擇，參表 2-8。
而在與接觸人體的材質使用天然材質及布料，僅有少數家具為皮 革，沒有發現塑膠及不銹鋼材質的座面；並以包襯方式讓人體座起來 覺得舒適。整體看來，在材質色彩上呈現親近人性的材質應用，沒有 應用到當時流行的塑膠材質及一體成型技法，且發現有相當的比例是 以藤材為主。藤材包繞製或用藤材製之家具而編織物是人類最古老的 技藝之一，可源於公元前 14 世紀的埃及王國(高軍、俞壽賓編譯，1999)；
韋格納以現代技術改良藤材使之更堅韌，亦是讓傳統家具在造形上能 轉化成現代家具的主要因素之ㄧ。從餐椅類的三腳椅中發現簡化椅子 結構(無橫樑及側樑)，且椅座材質皆為木料以利把承重壓力都在椅座 上處理完成。即可驗證了後人對他的評語“靈活應用材質特性＂。
表 2-8 木紋材質表 淺色木皮
橡木 岑木 櫸木 楓木 松木 深色木皮
櫻桃木 桃花心木 胡桃木 柚木 (資料來源：http://www.pp.dk/)
肆、韋格納椅類家具初步結構組件分析
在結構組成上仍以木匠傳統製造技術為主，並明確的看出家具之功能 及各部位之組件。韋格納也因靈活的改變結構加上科技的進步讓木質料也 能以曲線造型呈現，而曲線造型亦減緩了木質料帶來的視覺沈重感；傳統 家具的厚重感在韋格納的傢俱設計中是找不到的。以下就家具型態分析表 之內容再佐以圖片說明：
一、椅背與扶手相接：有、無。
椅背與扶手如有相接，在造形上多以有機曲線表現，參圖2-10-3；
椅背與扶手如無相接，在造形上多以平面板狀出現，參圖2-11-5。
二、扶手與前支腿相接：有、無。
扶手與前支腿如有相接，在造形上多有簡化，參圖2-11-1；扶手 與前支腿如無相接，在造形上較為繁複，參圖2-11-9。
三、側樑及橫樑：有、無。
有側樑及橫樑的支腿角度多有傾斜，參圖 2-11-9；無側樑及橫樑的 支腿角度多為垂直，參圖 2-11-1。
表 2-9 結構組件對照表
圖 2-11-1 圖 2-11-2 圖 2-11-3 圖 2-11-4 圖 2-11-5
圖 2-11-6 圖 2-11-7 圖 2-11-8 圖 2-11-9
而扶手椅類多與餐椅類造型重複，參表2-10，僅多出扶手，且發展為 主要的意象造形，造型是維持曲線及對稱的線型型態特徵，並無板狀之椅
背，呈現輕盈的感覺。
表2-10 餐椅及扶手椅造型雷同表