構 組 成
椅背與扶 手相接
寬度、深度、座高 背高
扶手與前 支腿相接
寬度、深度、背高、座高
側樑 寬度、背高、座高 深度
橫樑 寬度、深度、背高、座高
種類 座椅材質 寬度、深度、背高、座高
表 5-6 各年代家具設計整合表
1949 以前
1950~
1959
1960~
1969
1970~
1979
1980~
1989
1990~
2005
貳、傳統與創新:
一、轉化明式家具：深刻了解明式家具的優缺點而進行改造，將穩重呆 板的圓管垂直之椅腿造型變為輕巧紡錘形複斜的椅腳，立刻將傳 統家具變為現代家具。
二、改造歐美等其它國家之傳統家具：簡化溫莎椅及亞當椅的造型以符 合現代工廠的製作。
三、改變傳統家具結構：從貝殼椅(椅-102)中可發現將椅座與扶手結合 一起改變了原本椅子的結構組成。
四、因韋格納大部分是使用天然材質，然天然材質畢竟是有使用年限，
故在品質上其製造公司亦負責售後維修，關於這點除了必需確保配 合其技術得以保留，亦需在結構設計上考量事後拆卸等問題，堅持 環保觀念，不應用「用完即丟」的商業設計手段。
第三節 建議
一、對家具設計師
資料中介紹韋格納的設計理念從草圖到以 1:1 的繪製施工圖，並在一 張圖完全解釋家具設計的尺寸、結構、材質，因目前無法證實此設計程序 是否能精進設計能力，但以個人實務經驗中，真的能精進設計能力，並認 為原因在於人終究是以完成實體為主要設計目標，而非僅是紙上談兵而已，
在設計過程中即以 1:1 的尺寸觀念去考慮設計，可訓練對於尺寸的敏感度，
進而讓完成作品符合人體的需要。
在聽完 PP Møbler Sales Manager, Mr. Torben 的說明會時，指出韋 格納所設計的搖椅 PP-124(編號-153)其與地面接觸並可作搖擺運動的弧 形搖架為使在搖晃時不至於過大而產生危險，其尾端改良成以直線收尾。
故一個好的設計師，不只是要注意造型的完美，更要能了解到結構，才能 精益求精。
二、對後續研究者
在蒐集資料的過程中，發現韋格納的搖椅有整個包襯的椅背而產生好 奇，因一般的搖椅為了減輕重量以免在搖晃得過程中不穩，幾乎為簍空的 椅背造型，是否是為北歐天氣的關係而影響到其造型設計?而氣候因素是 否影響韋格納的設計風格，是本研究想要再深入探究的。
三、對喜好丹麥家具之消費者
推論之所以受國際歡迎是在設計上是為通用設計為主要原因，且融入 他國的設計造型，讓當地人產生親切感及優越感。也因堅持有機設計理念 並突破了木質料在造形上限制，更讓人覺得這才是真正的創新。
韋格納家具亦融合當時社會需要，如目前的家具設計傾向於多功能的 設計，原因是因為家庭組織的改變、每個人所分配到的空間減少及以商業 區為群聚的家庭坐落位置，故韋格納的衣架椅(編號-131)於是產生，是以 有一個僕人能在學生宿舍的構想去設計，其椅背可掛上衣，椅座掀開褲子
亦可披掛，而亦有小抽屜放置小配件，在結構上則讓後角鍊改在前緣處以 利在人體工學上易於拿取(furniture design，p27)。但在實際坐過後，
發現人在起身時座椅的門片跟著打開，可能是由於研究者只有 150 公分，
而其座面高度較高之故，也因此建議如要使用韋格納設計之家具，要先考 慮到是否與西方人身材相當，不然買來也僅能當收藏品了；但除了衣架椅 之外，其餘在台有販售的維格納設計的椅子，研究者皆有坐過，真的非常 的舒適。
目前大眾對於台灣傳統家具的瞭解低於對西方家具設計的認識，且家 具製造工廠大多移至人工較便宜的國家，是否我們要效法韋格納的家具製 造公司，先顧品質而後自然就有市場。且如果我們能在小時生活中體驗台 灣即有的傳統文化，非一昧強調升學主義來安排課程內容，多一點資源認 識我們每天生活的這塊土地，例如在平日生活中了解台灣畫家、作家、民 族構成、宗教信仰、地理環境等，建立對於傳統文化的美學素養，就能延 續傳統文化而後進而在設計師進行設計家具時，就能將能將傳統文化的精 華內化到家具設計中，而非僅是在造形上去琢磨變化，或許就能建立起屬 於現代台灣的設計風格。