相關論文分析

為探討家具設計的造型特徵，於此章節中將探討其中相關的研究議題。

並針對相關知識進行歸納整理，以了解造形應用於家具的重要性及效用。

對此，本節收集到目前研究者探討的相似主題的期刊及書籍如下

壹、

以人體工學之測試檢驗明式家具之人因要素，藉以發展現代家具之研究

翁振峰(2008)分析韋格納家具所得知結果：

一、Chinese Chair(編號-46)

在式樣上與明式家具的圈椅極為相似，僅在一些部位略有不同，如 椅圈向前伸的長度就梢短，且在扶把的部份也予以省略，扶手的前段特 別彎曲成水平面，椅圈的後段接近靠背之處，也特地設計成平接觸面，

使得更順應人體的接觸感受，椅面使用天然紙纖所製成的線交錯編織而 成，提供了堅韌又有著舒適感受的效果。

二、Round Chair(編號-46)

最特殊的地方在於椅圈的設計，椅圈的扶手部份有向人體方向傾斜 的弧面設計，整個弧面與靠背相連，成為一個親人的接觸面，而靠背特 意的放大，增加了倚靠時的接觸面積，這樣的做法可以節省大量的材料，

與為做靠背而施以大片板材的做法不同。座面使用了藤編的手法，增加 入座時的柔軟與透氣性，椅腿也延伸成為一整張椅子的骨幹，連接著座 面與椅圈，讓結構完整，構件間相互呼應，相當的簡潔。

三、Y Chair(編號 03)

Y 型椅因其靠背板的造型而得其名，背板的弧度曲線與明式家具的 曲線極為相似，但略有不同，不同之處在於 Y 型椅的靠背板彎曲度較小，

而從正面看，Y 的造型更有著活潑的輕盈感，無明式座椅背板的凝重。

椅圈自成一個大圓弧，但椅圈向前延伸的部位僅占總座深的五分之三，

對於手臂的支撐功能，不像一般的椅圈設計般較為周全，但由於椅圈的 涵蓋範圍少，反而有更大的活動空間。支腿的形態與明式家具的交椅略

有相似，扶手下方的支撐棍條向後彎曲並延伸成為後腿，但在彎曲的角 度上，Y 型椅的曲線較為柔和自然，不過 Y 型椅的支腿無前後相交，

而是各自直立於地，所以為增加穩固性特別多加了腳棖。座面使用天然 紙纖編織而成，天然又特殊的材料，讓入座時得到了優秀的舒適感受。

三、其論文之結論

Wegner 的設計大多依循明式家具之式樣與風格，能滿足座椅的使 用功能而形式簡單即可的精神，但更增加了「人」的考量；亦即是椅件 的彎曲變化就較為柔順不突兀，彎材與直材也會使用屬中繼型的構件加 以連接，和明式家具凝重肅靜不同，有著自然活潑的視覺感受。椅圈靠 背在設計時也會順應人體的方向，將接觸面做成平面，在有限的木料上 做出最大的接觸面積，這可讓舒適感加以提升。座高也因今日的生活形 態降低了高度，這讓入座時的心態是放鬆的，坐的感覺是舒服的，這點 與明式家具相比較後可知，給予人們身體與心裡舒適的感受是最為重要 的，因此確定在本研究創作裡，會以視覺和觸覺的自然和諧性做最優先 的考量。所得到的啟示為：

（一）椅柱多一體成型。

（二）使用天然編織材質為座面，有柔軟和透氣效果。

（三）在人體與座椅接觸面處會特意設計成平面，以增加舒適感。

（四）所有椅件線條較為粗大，且保留原始木材的肌理，亦即表面可觸 摸得到木頭的粗糙感。

貳、家具設計風格研究-以北歐 Nanna Ditzl 設計家具為例

張浩、陳啟雄(2007)將 Nanna Ditzel 的作品風格分為四大類:

一、極簡風格椅：

維持北歐家具特有的簡潔設計線條外，因受到中國明式圈椅之影響，

在其產品顯而易見一些圈椅元素，如椅背的造形與扶手。

二、風格曲線椅：

散發出女性設計師對曲線的見解，其優美的線條令人著迷，於配色 上也相當鮮豔，蝴蝶椅的紅黑配色令人印象深刻，也成為設計師另 類商標。

三、幾何造形椅：

採用圓形做為造形設計來源，使家具看起來不再是一陳不變的家具 形態，帶有圓融趣味性在裡面。

四、仿生造形椅：

運用仿生元素設計之椅子轉化後之作品如海殼椅或蝴蝶椅都可窺 見其技巧之成熟。

叁、世界現代家具發展史

胡景初、方海、彭亮(2005)指出:

表 2-13：北歐家具的共同特點表

人情味 家庭氣氛：因氣候寒冷，對家的氣氛比其他國家都研究得透 徹。

傳統風格：傾注了各自傳統的民族特點和傳統風格，易使本 國人民或他國人民感到親切而被接受。

天然材料：讓木材、皮革、藤、棉布織物等天然材料都在現 代家具中被賦予新的生命。

手工藝：還使用手工藝加工。

簡約造形：屏棄繁瑣、崇尚簡約、強調精粹、重視功能。

獨創性 不重複自己的作品，材料應用的創新，結構方法的創新帶來 新造形。

不隨風性 堅持各自的設計風格，不受外界干擾。

生態型 1994 年頒布第一個家具生態標準-木質家具和家具設置的生 態標誌，顯示對生態環境的重視。

科學性 重視人體工程學的研究，從功能、構造、造形、尺度、材料

一直到細部都以科學方法進行研討。

家具檢測中心，專門從事家具材料、手工藝、結構、構造、

表面處理的強度和耐久性測試。

工業化 產品批量、相對小而品種多。

肆、先驗與經驗的融合──荷蘭楚格(DROOG)團體家具設計的符號意涵 王勉(2008)指出設計師巴克(Gijs Bakker)與藝術史家雷馬克斯 (Renny Ramakers)1993 年合創的荷蘭楚格設計(Droog Design)，強調設 計簡單、再生、回收、互動、愉悅的概念，隱含對生活與社會的反思，而 獲得設計界的注目與重視。Droog Design 是一個透過設計實踐文化策略，

成就原型和概念設計的組織，成立的宗旨是以激發設計的討論、對話為目 的，追求的是一種理念、一種精神以及對生活的反省實驗。嘗試以符號學 理論，符號的兩個構面「Signifier」符號具和「Signified」符號義來分 析他們的作品，從物的明示義(Denotation)──設計的命名、材質、形式、

色彩、觸感、設計造型與手法等；和物的隱涵義(Connotation)─設計概 念、象徵等，來探討楚格作品存在的意義與價值。

類比

特徵 性質 經驗 外形 功能 使用狀態 材質

＋ 隱喻

性質 功能 組成 習性

＋ 功能性特徵

＋ 操作提示性

外形 方向性 尺寸 色彩 表面處理

圖 2-15 觀看者建構物品意義的方式(資料來源:王勉，2008，頁 108)