The Pot 盆型 椅
第二節 漢斯．韋格納生平簡介
從 40 年代興起的丹麥家具風潮，關鍵來自有整個丹麥設計師世代的 努力。其中，韋格納、雅格布森、默根森（Borge Mogensen，1914-1972 年）、朱爾（Finn Juhl，1898-1976 年）並列「丹麥四大師」，參表 2-4。
在這批設計大師的努力下，強調人本精神的丹麥家具，隨著技術進步、工 業化量產、家具出口大增，將丹麥家具設計推上了國際的頂峰。
表 2-4 丹麥現代家具主要設計師年表
(資料來源：Danish Modern,p.87) 壹、漢斯．韋格納生平背景
台灣木工家具雜誌第 26 期曾介紹漢斯．韋格納來自 Tondern 鄉村的 丹、德混血後裔，出生自工匠家庭，父親是位鞋匠，從小就跟父親學習工 匠技藝，其鄰居是一位木工師傅，漢斯．韋格納常跑去要一些木屑、廢料 來玩耍，母親鼓勵他進行美學範疇中的歷鍊，在 15 歲以前，他已經發展 出木雕方面的天分。22 歲那年，離開故鄉來到哥本哈根，接受工業藝術 學校的培訓。自幼紮實的木工匠訓練，深深影響著他的設計風格。韋格納 的工作方法反映了他的背景，有意識地將工匠的技藝與獨特結構比例結合，
獲得視覺上整體的扎實呈現，這種方法使他設計的椅子十分與眾不同，本 身既輕巧又結實耐用，同時具有個性、表情、情緒的渲染力。
漢斯．韋格納一生總共設計了超過 500 張椅子，並得獎無數，參表 2-5，証明他所展現出與時俱進的設計能力，使得他的作品深受國際喜愛，
素有「椅子中的椅子」之稱。而最經典的則是 1944 年所設計的 Chinese
1936 進入哥本哈根手工藝學校(Danish School of Arts and Crafts) 學習家具設計
1938 到 Arne Jacobsen 及 Erik Moeller 合夥的事務所從事繪圖工作 1939 進入艾力克.莫勒與弗朗明克.拉森的建築事務所工作
1940 與 Inga Helbo 結婚，結識了 Johannes Hansen 木匠大師
1941 受聘於阿魯涅.雅珂柏森的事務所同年，與 Johannes Hansen 開始 合作製作家具。
1948 參加廉價家具競賽(Low-cost Funiture Competition)，以合板製 成的扶手椅獲得極大讚譽，隨後在美國各地展出
1949 在公會發表「這.椅子」和「Y 字椅」
1950 透過美國《Interior》雜誌發表作品獲得國際時尚界人士的重視 為 Carl Hansen 家具設計 Y Chair
1951 贏得 Lunning 設計大獎。米蘭三年展參展
1952 為 PP Mobler 家具設計 Cow Horn Chair,到美國旅行 1953 發表「衣架椅」(The Valet Chair)
1954 Diplome d'Honneur 金獎
1955 為 PP Mobler 家具設計旋轉辦公椅 Swivel Chair
型間之對話而工作，認為“最先的構想總是從主要草圖之形體取得＂)。
次一步驟是漢斯．韋格納自己做的 1:5 之小模型，參圖 2-5。而第三步驟 則是快速專業化做成之 1:1 模型。
圖 2-4：韋格納家具設計圖
圖片來源:木工家具雜誌(1992)，94，90。
Photo: Kasper Holst Pedersen & Katja Kejser
圖 2-5：韋格納與其 1:5 家具模型合影
圖片來源:木工家具雜誌(1992)，93，24。
在木工家具雜誌 93 期(林東陽譯，1992)的「椅匠大師韋格納」中，
說明其在家具的人因工程上堅持：「使用者之調適性應是所有設計之基本 目的。椅子必須能夠貼近吾人的身體，而且不論以何種方式接觸時都應該 感到很舒適愉悅。並只有以全比例實物椅子不斷的試坐看看才能確定怎麼 樣才對。漢斯．韋格納的哲理是就人體工學來看，把吾人的身體完全 copy 過來並不全然正確。因為在我們坐的時候，我們應該是可以移動的，“當 人們坐進椅子，這張椅子才算完成。＂這就是漢斯．韋格納對人體工學應 用在家具上的要求」。
在家具的材質使用上堅持＂我們的目標就是要盡可能讓產品簡單、維 持本性，以顯示我們可以用雙手來創造，讓木材起死回生，賦予木材精神 與生命力，並讓產品很「自然」＂(邱茂林等，2007)。
木工家具第 26 期，近代家具設計家小傳(五)Hans J Wegner，提到韋 格納的設計哲理非常實際，認為“一張椅子應該提供舒適、健康的座位。
為了達到這個目標，你設定的指導方針是觀察服務的對象-人＂。圖 2-6 即可得知其對人體工學的要求程度。
圖 2-6：PP Mobler 家具設計海報。
叁、與工匠之間的互動
從文獻中可看出韋格納與其他丹麥家具大師的不同，其中最不同的 是堅持木匠的參與，與木匠討論如何解決結構技術等問題，而非直接使 用科技技術及材料來解決家具結構等問題，參圖 2-7，圖中顯示韋格納 與漢森(Johannes Hansen)在哥本哈根 Gladsaxe 工房研究孔雀椅的設 計製作。
韋格納本身為家具木匠出身，非常尊重木匠的專業知識，亦與丹麥 木匠大師 E.Kold Christensen 合作，參圖 2-8。在與專家訪談中，德 來空間設計有限公司負責人張文信先生更是認為韋格納成功的主因是 與木匠密切配合，一同解決家具設計結構所遇到的問題，並使得木質料 能發揮其特性而呈現給消費者的不只是家具，更是與工藝的完美結合。
圖 2-7：1947 年韋格納與漢森。
圖片來源: http://hdg.tosaint.com/，上網日期:2010.11.04。
圖 2-8：韋格納與
E.Kold Christensen。
圖片來:http://www.wellwood.tw/PublishClass.asp?PClassNo=7
而在 2010 年 11 月 28 日由惟吾德主辦的「漢斯韋格納(Hans J Wegner)與 PP Møbler 的綠色永續工藝」的演講中，PP Møbler Sales Manager, Mr. Torben 亦指出韋格納認為一張好椅子是要能包覆整個 臀部，支撐脊椎且讓手肘有舒適的依靠，參圖 2-9。
圖 2-9：1987 年 Hans J Wegner 與 PP Mober 的老闆
Ejnar Pedersen 探討 一張好的椅子須具備的要素。圖片來源:
惟吾德官方網站
肆、後人對他的評價及影響
是當今名聲最大的丹麥家具設計大師，木匠出身但具有罕見藝術想像 力的設計師，在談及創作來源時有講到是看到一幅中國商人坐著圈椅而延 伸出日後對明式家具的創作，參表 2-6；亦是有說到看到畢卡索的畫像中 對公牛角的描畫而發展出椅背造型(參編號:06、15、137)。對材料和結構 的完美理解和掌握，擁有旺盛持續的創造力，並同時又善於簡化及淨化造 形，從而使基於手工制作的設計完全符合現代化工業生產。漢斯．韋格納 的設計理念來自科林特，即從古代傳統設計中吸取靈感，並淨化其已有的 形式，進而發展自己的構思。漢斯．韋格納的家具設計使於對中國椅子設 計的淨化。將中國明式圈椅簡化到只剩最基本的構件，但每一構件又被推 到“多一分嫌重，少一分嫌輕＂的完善地步(方海，2005)。並從 40 年代 興起的丹麥家具風潮，關鍵來自有整個丹麥設計師世代的努力。其中，韋 格納、雅格布森（Arne Jacobsen，1902-1971 年）、默根森（Borge Mogensen，
1914-1972 年）、朱爾（Finn Juhl，1898-1976 年）並列「丹麥四大巨匠」。
而漢斯．韋格納更是引領丹麥設計走向現代的功臣。在這批設計大師的努 力下，強調人本精神的丹麥家具，隨著技術進步、工業化量產、家具出口 大增，將丹麥家具設計推上了國際的頂峰(蕭雅雯譯，2008)。
表 2-6 韋格納明式圈椅簡化表
明式圈椅 韋格納改良明式圈椅系列