專訪周皓潔珠寶設計師

圖 附錄 1-24 尹愚、黎少明夫婦作品八

第三節、專訪周皓潔珠寶設計師

周皓潔早年與先生移民美國，在 LA 開設兩間頗負盛名的江浙餐廳，1997 年遇金 融風暴，餐廳倒閉，因有分擔家計的壓力，便跟著社區的太太一同應徵串珠子工作，

從此與珠寶結下不解之緣。剛開始串珠編結吃了不少苦頭，因為珠與珠或與寶石中間 打個結，要珠子、寶石不會動才行，且結的間距規格與珠子、寶石的大小，皆有一定 的比例標準，否則做出來的項鍊、手飾弧度即不協調，不漂亮更不合格，經常要用尺 邊量邊結，不合即拆重結，哪怕是小到0·1 公分的結，練熟巧了才能上陣製做簡單產品。

雇主在城中經營中盤，批發珠子、半寶石、珍珠與各式的配件，藉此機會與外國客戶 直接接觸，除了加強英文會話，更認識許多的材料、配件，各種不同寶石、珠子、水 晶、玉石等等，及各式半寶石的專有名稱、產地、歴史、軟硬度等等，並協助採購廠 商搭配及運用。

某次利用剩餘的材料多做了幾條自己設計的項鍊，結果受到客戶青睞要求訂購，

自此正式開始了設計之路，一做十年，也成立了私人工作室，接受客人的委託設計及 代工，因緣際會下結識了精品珠寶商人Chan Luu，設計的作品受到 Chan Luu 欣賞，大 力邀約至她的旗下發展，設計秀展的項鍊、耳環、手環等參展作品。

Chan Luu 來自越南，畢業於洛杉磯 FIDM 時尚設計商業學院後，便開始經營自己的 精品店，隨著販售許多別出心裁的精品配件而逐漸知名，於 2004 年在洛杉磯正式成立

同名品牌 CHAN LUU，將不同的材質例如珍珠、金飾、銀飾、瑪瑙、青銅等等，利用設 計師的巧思及工匠之手，呈現出多變的造型，品牌發展至今樣式已達數千種，特色是 將珠寶與不同的素材結合，並且都是手工製作，在許多好萊塢的名人加持及報章雜誌 熱烈報導的效應，品牌取得空前成功並發展到日本，在網路上及世界各國都有銷售通 路(https://www.chanluu.com/)。 周皓潔於 2016 回台發展前已在 Chan Luu 公司任職達 18 年之久，為主要資深設計師。

圖 附錄 1-25 GLAMMOUR 雜誌 model 所配戴之 CHAN LUU 品牌手環：設計師周皓潔作 品

問 1、 在 CHAN LUU 的主要工作

我在 CHAN LUU 公司，主要負責設計、打樣並教導工人製作。18 年來我的作品不 少，接到各大百貨公司不少訂單，並參加各地秀展，我的作品特色是運用各種技藝，

如編結、單打結、鐵線盤繞、中國的金剛結、鳳尾結、以及鈎織等，皆是我可運用的

搭配的項鍊、手鏈、耳環等的飾品。在 CHAN LUU 18 年，伴隨公司一路成長、起飛、

拓展、培養新秀設計師等，下了不少苦功和心血，頗可以自豪參與了公司全程發展。

CHAN LUU 旗下產品皆為手工製作，從創作設計到製作過程都得要親力親為，為了能 夠大量生產，每當一個設計製作完成時，我都得製作設計圖、細項步驟拆解、重點提 示跟錄製影片，將做法交辦給生產部門，再交予工人製作完成後，再回到我的手上或 是設計團隊來檢查品質。

問 2、 CHAN LUU 產品特點與成功因素

CHAN LUU 標榜每樣產品都是手工製作，在這方面先天上就比較少有競爭者，因為 產品無法被大量複製，每一個設計都含有設計師的巧思，此外品牌對於各素材包括皮 繩、編結、鐵線與串珠、寶石、半寶石的搭配已經是駕輕就熟，平均每 3 個月就會更 換款式，即使是流行或熱賣的商品，也會因應季節、氣候或是銷售地點搭配不同的寶 石，比方說在歐美，我們的手環大多是採用寬帶的版本，亞洲人的手腕比較細，就會 用不同的編結及素材來搭配。

由於無法大量生產，因此 CHAN LUU 一般是採用接單製作的商業模式，但接單的對象 不是一般的客戶群，而是走秀展示方式，因此在巴黎、美國或是日本的秀可說是傾全 公司之力下去設計製作，在秀場上最受到關注的商品便常會有經紀人來詢問及下單，

公司也會參考其他途徑的關注度來決定本季的主力商品，除了消費者對設計師本身設 計及產品品質的肯定，靈活的商業模式應該可以算是 CHAN LUU 成功的關鍵因素之一。

問 3、身為產品主要設計師，跟公司的銷售及商業策略會有所衝突的時候?

剛剛提過設計圖的部分，常常設計師完成一個設計只需花費半天，但繪製設計圖、

步驟拆解的部分會費時 3 至 5 倍，甚至生產部門的同事回傳成品後還是會有良率的問 題，只要起頭的時候差個半吋、收尾的時候就會多出一些，若是更為複雜的編結甚至 往往失之毫釐差之千里，一有誤差，在收縮長短之間，墜子或寶石的位置跑掉，整體 的樣子就不對了，以致設計師心目中的設計美感或是編結的細節達不到。其實久而久 之我們設計部門有什麼新的想法或是想嘗試的設計，自己試做的時候驚為天人，但想 到之後繁瑣的流程及費時的教學文件交付給生產部，常常熱情就熄滅了，這方面也只

能鼓勵同仁還是要盡力嘗試，畢竟自己的設計受到消費者及各秀展專業人士的肯定，

是真的很榮耀很有成就感的一件事情，身為設計人，最大的滿足莫過於此。

也曾建議公司，應該多吸收有相同愛好者一起來設計及學習編結，對於某些複雜的產 品我們在美國這裡就可以生產，不需要送去越南工廠製作，但一方面因為成本的考量，

一方面學習編結不是一兩年就可以有所成，需要長時間的投入，學習門檻較高，在現 下的環境，肯用心長時間學習的人的確是很難找了。

問 4、個人獨創性及同業競爭的挑戰

我個人很熱愛創作設計，但很多創作在設計之後，會面臨幾項挑戰，例如放在網路 上，就遭拷貝，出現一堆仿冒品，這現象在中國常發生。目前很多量產都是透過越南 工廠來製作，但在圖解與鬆緊度等等條件下，並非每個人都能達到標準，一來一往下，

成本就高，且可能你設計 30 公分，結果從工廠寄回來後變 45 公分都是有可能的；面 臨已經設計出來之產品，卻找不到適合的材料可以體現，像是台灣，常常難以找到可 以滿意的物料，因為市場接受度的關係，許多半寶石的材料並不是那麼容易取得，而 若要從國外將材料寄過來，通常要一貨櫃量，數量往往過多，就易造成成本過高及存 貨庫存。

問 5、回台灣後，打算運用在 CHAN LUU 的成功經驗繼續發展珠寶及編結 手藝？

其實離開 CHAN LUU 回台灣是因為家庭因素，並不是要離開這個領域，念孜在孜，

總想也能再創作些什麼不一様的作品，實現心中的夢想，成立一間真正屬於個人作品 的工作室。一次不經意在網站上看到一個國外的藝術家在編結，頗為欣賞和喜歡，於 是一試再試反覆綀習，就這樣對著電腦一條一條的編結，再融入原有的技藝做變化，

覺得是自己要的目標。 2016 年 9 月回台，11 月首先參加了臺師大［國際時尚］GF EMBA 第一屆［藝/時尚］系列展出活動，頗獲佳評，並獲預約展後訂製。而在陪伴母 親之餘，免費教學給有興趣的朋友，或想學的學生，卻是一開始學習的熱情最終囿於 眼力、耐心、熟巧、細膩、難度 種種原因，先後放棄學習，終究興趣、欣賞、喜歡是

另一回事，令我有些失望，但轉念後，或許老天爺希望我再多做些準備，目前有數位 好友及一位年輕朋友正在學習。

問 6、台灣市場對這類商品的接受度

其實美，只在乎個人欣賞角度不同，並沒有高低之分，台灣對於不同藝術品的接受 程度我覺得算是很高的，但是反映在市場銷售上那又是完全不同的事情。對於珠寶類 的商品，台灣目前給我的感覺是消費者在意的價值還是在主要的寶石上面，編結、裝 飾、添加的設計雖然能帶來加分的效果，但還無法完全反應在售價上。像是半寶石的 部分，例如紅瑪瑙、月長石、虎眼、青金石等等，台灣市場的接受度仍不高，但這些 在國外歐美、甚至日本等都已經很普遍被運用並且被消費者所接受。應該說台灣的市 場，一件商品的販賣價格，消費者最在意的還是材料的成本，所以金飾、銀飾、鑽石、

古董等等作為主要素材的飾品，還是比較會受消費者接受。這也是我們這個產業的藝 術工作者需要繼續努力的部分，作出更多更好更被消費者接受的作品，用展覽、網路、

媒體露出等等方式帶給市場新東西，最終希望國內市場對不同素材的了解也能達到像 國外一樣的成熟度。