1.2 樂曲風格與對音樂的貢獻和地位
1.2.2 對音樂的貢獻和地位
由亨德密特的作品風格可知他在作曲方面有著明顯的個性特質，而他在對 音樂的貢獻和地位上是不容忽視的。自生長在德國，除了日爾曼民族擁有 的重視紀律、有效率、守秩序等的特性之外，再加上後天環境使然，亨德 密特對於自身的音樂和祖國的貢獻也是本著踏實的腳步種下努力的果實。
在德國時，也就是大約1895–1935 年，亨德密特不斷地嘗試作曲，不論是 器樂曲、聲樂曲、室內樂、歌劇等，這時期可謂有豐沛的作品數量。而且，
除了自我作品的提昇之外，亨德密特本身也是一位傑出的器樂演奏家，並 以多樣性的演奏性質詮釋音樂，讓大眾了解到音樂不只是一種表演形式，
而是傳遞、溝通與表達等等的媒介。在作曲當中，亨德密特也能夠考量到 演奏者的角度，不論是專業演奏、業餘演奏或是兒童演奏等等。此外，他 甚至顧慮到聽眾與演奏者之間的關係，在作曲上有新的一番見解。1927 年 接任柏林音樂高等學校後，以非常熱忱的教學態度教授作曲。同時，他開 始實行音樂教育的改革理論，賴岑斯坦36、雷37和庫克38都是他的學生。
亨德密特對於和聲、對位等基礎作曲的傳統教學方式，認為已不適合現代 樂派的需要。並且，他認為未來的音樂家必須具有許多才能，而非受十九 世紀的風潮所影響的專業演奏家─這樣的觀念來自於他支持新古典主義 回歸十八世紀的想法。因此，他在自己的教學當中，開始發展新的方法，
鼓勵學生學習並演奏不同的樂器，互相表演彼此之間的作品，參與各項音 樂活動，其本身嘗試建立新的和聲系統，對於杏林子弟貢獻良多。
隨後，因為納粹政權施壓的關係，亨德密特走在德國音樂教育上的尖端停 擺，地位也日漸下降。於是，1935 年開始他接受了土耳其政府的邀請，到 該國去審查並成立一座新的音樂學校，期間促成了巴爾托克39研究當地的
36 法蘭茲‧賴岑斯坦 Franz Reizenstein (1911–1968) 德國作曲家、鋼琴演奏家。
37 華爾特‧雷 Walter Leigh (1905–1942) 英國作曲家。
38 阿諾德‧庫克 Arnold Cooke (1906–2005) 英國作曲家。
39 貝拉‧巴爾托克 Béla Bartόk (1881–1945)，匈牙利作曲家，鋼琴演奏家。其音樂特色為結合 匈牙利民族音樂，喜愛同音反覆與節拍上的輪替方式來作為基本的樂句。
民族音樂。而在土耳其的音樂學校時，亨德密特將自己建立的一套新理論 Concentrated Course in Traditional Harmony)，以及 1945–1946 年完成的《音 樂家基本訓練》；這兩本書後來成為耶魯大學的教科書。然1958 年亨德密
而當時亨德密特以屆晚年，他開始以指揮家的身份在樂壇上綻放光彩，且 在歐洲各地及美國四處從事他類似傳教般的音樂事業及活動。
如同之前所敘述的，亨德密特雖然身為德國人，身為一位專業的演奏家、
作曲家、教育者等等。他無私的奉獻在音樂上，而且立足在許多不同的角 度去分析、考量、權衡、設想所有愛樂者的感受，為當時自身所處的現代 樂派提供一種新的理念，建立一種新的特色，活出自己的色彩，並且將其 經驗與抱負化成實際的作品、書籍、理論和觀念。在他身上，筆者真正看 見了「音樂無國界」的道理。即使亨德密特在死後的聲譽逐漸下降，筆者 仍認為他在音樂界的地位是固久不變的，其對音樂的貢獻是透明且誠摯 的，相信還是有許多音樂的愛好者喜愛他的遺惠並深表同感。一個音樂家 能夠做到如此，他的一生在音樂上是如此豐富，筆者認為這樣的例子在現 代是具有啟發和反思性的。
1.3 《燒烤天鵝的人》樂曲創作背景及特色 1.3.1 樂曲創作背景
《燒烤天鵝的人》(Der Schwanendreher)此曲創作於 1935 年，正值亨 德密特作品成熟時期。在創作此曲之前一年，亨德密特完成了交響曲《畫 家馬蒂斯》；這對作曲家的生涯來說，是一項新的里程碑，而這首曲子也 是他最著名的作品之一。
1934 年三月由福特萬格勒42指揮柏林愛樂管絃樂團首演《畫家馬蒂斯》這 首曲目時，獲得觀眾的好評，但因此時政府已開始批評亨德密特的音樂，
他們希望將德國的現代音樂發展為華格納的音樂一樣，認為亨氏的音樂太 過現代化(1929 年夏天克倫貝勒在伯林歌劇院指揮亨德密特的諷刺歌劇
《當日新聞》(Neues vom Tage)，其中一幕女高音邊沐浴邊歌唱使蓋柏爾大
42 威爾漢姆‧福特萬格勒 Wilhelm Furtwängler (1886–1954) 德國指揮家，與克羅爾(Kroll)歌劇 院的克倫貝勒(Otto Klemperer，1885–1973，德國指揮家)是亨德密特在柏林音樂高等學校工作當 時，對其音樂備極推崇的兩人。
為震驚)。同年十一月福特萬格勒公開在報紙發表為亨德密特辯護的文章， 礎，於同年十一月十四日在阿姆斯特丹(Amsterdan)由門格爾伯格43指輝 Concertgebouw 管絃樂團，亨德密特擔任獨奏者首演。在創作此曲期間， 烤天鵝的人》第二樂章的民謠在其中，一點巴哈的聖歌(Chorale Fur Deinen Thron tret ich hiermit BWV327)在最後的部份47。同年，因為亨德密特在德 國發表作品《E 大調小提琴奏鳴曲》獲得聽眾們的肯定聲浪，蓋柏爾遂下 令禁演其所有作品，即使亨德密特的作品《畫家馬蒂斯》在國外演出，報
43 威廉‧門格爾伯格 Willem Mengelberg (1871–1951) 荷蘭指揮家。
44 資料來源：Paul Hindemith, Geoffrey Skelton ed., Selected letters of Paul Hindemith (New Haven:
Yale University Press, 1995), p. 93.
45 阿德禮安‧布爾特 Adrian Boult (1889–1983) 英國指揮家。
46 資料來源：Paul Hindemith, Geoffrey Skelton ed., Selected letters of Paul Hindemith (New Haven:
Yale University Press, 1995), pp. 90–91.
47 資料來源：Paul Hindemith, Geoffrey Skelton ed., Selected letters of Paul Hindemith (New Haven:
Yale University Press, 1995), p. 91.
紙也全面禁止報導此事。