巴伯的鋼琴作品《遊覽》作品二十是由四個樂章所組成，於一九四二年至一九 四四年間完成。此曲是受到美國鋼琴家貞尼·貝倫德(Jeanne Behrend, 1911-1988)的鼓 勵而作，她希望巴伯能寫一首較長的鋼琴曲，讓她能夠將曲子列入節目單中演出。
79 Barbara B. Heyman, Samuel Barber , The Composer and His Music , 231.
80同前註，235。
81王娟。〈薩謬爾‧巴伯鋼琴作品中的美國音樂元素〉。貴州師範大學音樂學院，2011。
82施婉瑩。〈巴伯鋼琴曲《旅途》之樂曲探究與風格分析〉。國立台中教育大學音樂系碩士論文，2009。
【譜例五十七】巴伯《遊覽》，第一樂章，第1-4 小節。
第1-3 小節為導奏，第 4-9 小節為主題，而第 10-12 小節為第一次過門，其藉由 還原E 音的重複音，並由三連音搭配上左手布基烏基伴奏，形成四對三節奏，引導 進入了主題變奏一，此段透過了變化拍號而製造出不同的曲趣，如譜例五十八。
【譜例五十八】巴伯《遊覽》，第一樂章，第1-11 小節。
第13 小節為主題變奏一，其省略了導奏部分，直接進入主題，並在第 17 小節 稍加變化，之後以強弱對比的重複音及漸強的裝飾奏樂段加上縮減一小節的第二次 過門樂段，引導出主題變奏二的導奏，如譜例五十九。
【譜例五十九】巴伯《遊覽》，第一樂章，第21-28 小節。
主題變奏二的主題從原本的降E 音(C 調藍調音階的中音)變成降 G 音(C 調藍調 音階的屬音)，如譜例六十。
【譜例六十】巴伯《遊覽》，第一樂章，第29-32 小節。
在第35 小節與 37 小節，作曲家在第一拍的前半拍利用八分休止符，加上重音 的改變，造成節奏交錯感，並且從第 38 小節開始，巴伯將原本的 C 調藍調音階轉 變為F 調藍調音階，如譜例六十一。
【譜例六十一】巴伯《遊覽》，第一樂章，第33-38 小節。
第 54 小節的第三次過門樂段，巴伯將重複音(還原 E)加倍了一小節，並在 57 小節將原本的三連音改變成兩個四分音符，使樂曲造成減緩的作用，如譜例六十二。
【譜例六十二】巴伯《遊覽》，第一樂章，第54-57 小節。
第 58 小節進入第三次導奏時，巴伯將導奏縮減了一小節，並進入了主題變奏 三，如譜例六十三，此時頑固低音已經回到了C 調藍調音階。
【譜例六十三】巴伯《遊覽》，第一樂章，第58-61 小節。
第65 小節開始，頑固低音由 C 調藍調音階轉到 G 調藍調音階，如譜例六十四。
【譜例六十四】巴伯《遊覽》，第一樂章，第66-69 小節。
第78 小節開始，巴伯將音程、和弦及分解和弦等重複，並藉由力度的轉變，使 樂曲的音響更豐沛、更有節奏感，如譜例六十五。
【譜例六十五】巴伯《遊覽》，第一樂章，第77-82 小節。
第90 小節為 Coda，同時也是第四次導奏，其回到 C 調藍調音階。此樂段不停 地重複左手布基烏基伴奏，而右手藉由在不同音域上彈奏和弦及強弱對比製造出不 同的音樂色彩，如譜例六十六，最後藉由導奏的擴充，直到結束時僅剩右手彈奏旋 律，使音樂產生一種由近到遠的聲響。
【譜例六十六】巴伯《遊覽》，第一樂章，第89-97 小節。
第二樂章：慢板藍調節奏(In slow blues tempo)，C 大調，4/4 拍，變奏曲式。
此樂章使用了傳統式的和聲進行以及與藍調結合的旋律與節奏特徵，83 由一個 主題及三個變奏發展而成，音階為C 調藍調音階，曲中出現許多搖擺節奏。
第1-2 小節為導奏，右手緩慢地奏出帶點憂傷的旋律，接著在第 1 小節第三拍 的後半拍雙手奏出如同吉他撥弦聲響的伴奏，值得注意的是，巴伯利用同音異名的 方式，將原本降B 藍調音寫成升 A 音，如譜例六十七。
【譜例六十七】巴伯《遊覽》，第二樂章，第1-3 小節。
【譜例六十七】巴伯《遊覽》，第二樂章，第1-3 小節。
第3 小節為主題 A，右手重複一開始的旋律，左手則是帶有搖擺節奏的旋律；
第5 小節，搖擺節奏的旋律轉換到右手，充滿了爵士風味，如譜例六十八。
【譜例六十八】巴伯《遊覽》，第二樂章，第1-6 小節。
第7 小節，巴伯使用分解和弦來模仿吉他彈奏的技巧，與主旋律應答輪唱，如 譜例六十九。
【譜例六十九】巴伯《遊覽》，第二樂章，第7-9 小節。
第14 小節為主題的第一變奏，其高聲部使用兩次旋律重複的搖擺節奏，而左手 則使用了三小節的搖擺節奏，使音樂聽起來富有停滯感，如譜例七十。
【譜例七十】巴伯《遊覽》，第二樂章，第14-16 小節。
第 22 小節的第四拍，左手為主旋律，使原本帶有慵懶氣息的音樂有了變化，如譜 例七十一。
【譜例七十一】巴伯《遊覽》，第二樂章，第21-24 小節。
【譜例七十二】巴伯《遊覽》，第二樂章，第25-30 小節。
第39 小節為主題變奏三，是以主題變奏一的基本架構來做延伸，在第 41-42 小 節，聲響變得較豐厚，並在突強
sf 後馬上轉為 p，富有趣味性，如譜例七十三。
【譜例七十三】巴伯《遊覽》，第二樂章，第37-42 小節。
樂曲在最後前四小節標示著