喬阿基諾‧安東尼奧‧羅西尼(Gioachino Antonio Rossini, 1792-1868)出生於義 大利的佩薩羅城(Pesaro)，他生長於一個貧困的家庭，父親朱賽佩‧羅西尼(Giuseppe Rossini, 1764-1839)為一名屠場監督員及小號手，母親安娜‧奎達里尼(Anna Guidarini, 1770-1827)則為劇院歌手。一七九六年，羅西尼的父親涉嫌支持義大利 琴大師(maestro al cembalo)朱瑟佩．普里奈第(Giuseppe Prinetti, 1776-1836)指導。
當羅西尼在義大利北部的小鎮盧戈(Lugo)時，曾受過兩個牧師的教導，一位是喬 瓦尼．薩索利(Giovanni Sassoli)；另一位則是教授作曲與歌唱的朱瑟佩．馬萊爾比 (Giuseppe Malerbi, 1771-1849)，馬萊爾比將海頓與莫札特的音樂教授給羅西尼，
對於他日後創作具有深遠的影響。35
一八零六年，羅西尼獲得音樂院的正式入學許可，進入波隆那里賽奧音樂院 (Liceo Musicale)，隨馬泰(Stanislao Mattei, 1750-1825)神父學習對位法，在卡維達 尼(Cavedagni)門下學習大提琴，並創作一部莊歌劇(Opera Seria)《德梅特里奧和波 利比奧》(Demetrio e Polibio)。由於經濟壓力，羅西尼半工半讀，從事各種工作，
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34許鐘榮，劇場的魔術師(台北：錦繡，2000)，10。
並創作不少樂曲。一八一零年，羅西尼投入歌劇界，並以一部《婚姻契約》(La
Cambiale di Matrimonio)開始諧歌劇(Opera Buffa)的創作。一八一二年，於米蘭史
卡拉(La Scala)劇院上演的諧歌劇《試金石》(La pietre del paragone)，使他一舉成 名。36 在這齣歌劇的序曲中，羅西尼廣泛運用著名的「漸強」手法，之後此手法 與他的名字密不可分。37回到威尼斯後，羅西尼為聖摩西劇院(Teatro Sann Mois）編寫了兩齣獨幕劇《偷 竊良機》(L’occasione fa il ladro)和《布魯斯基諾先生》(Il Signor Bruschino)。在後 者著名的序曲中，他要求樂團的第二小提琴手們用弓弦去敲打他們的譜架；給女 高音寫了低沉的音符，也為低音歌手寫下不可能唱出的即興裝飾，和在一個歡欣 的高潮上配上一段很長的送葬進行曲等…。38 此種極富想像力的思想，可想而知 其作品在當時所造成的廣大迴響。
一八一三年，羅西尼取材法國啟蒙時代思想家、哲學家及文學家伏爾泰 (Voltaire, 1694-1778)的悲劇故事，創作第一部莊歌劇《丹克蕾迪》(Tancredi)，演 出後反應依然熱烈。39「當劇中由女低音反串的丹克蕾迪唱出短歌(Cavatina) 《你 點燃我內心的火焰》(Tu che accendi)及最有名的跑馬歌(Cabaletta) 《我心狂跳》
(Di tanti palpiti)時，細膩地刻畫出這位流浪英雄的溫柔情懷，繼而爆發了他的失 望和痛苦；一直到今天，這段短歌仍被視為是此莊歌劇的代表作。40 同年，他又 創作了諧歌劇《阿爾及耳的義大利女郎》(L’ Italiana in Algerti)，劇中充滿著滑稽 的情節，甚至在錯綜複雜的局面外，加入了智窮的劇作家尋找歌劇題材的內幕玩 笑。結果此兩部歌劇均大受歡迎，也因如此羅西尼被列入家喻戶曉的歌劇大師之 _____________________________________________
36許鐘榮，11-12。
37法蘭西斯‧托伊著，丁葉譯，羅西尼其人其事(台北：世界文物出版社，1997)，47-48。
38龔倢妤。〈羅西尼《小莊嚴彌撒》之研究〉。國立台南大學音樂系碩士論文，2010。
39許鐘榮，12。
40湯慧茹，羅西尼之歌(浪漫的夜曲)(台北：樂韻，1996)，28。
一。41
一八一六年，《賽維里亞的理髮師》(I1 barbiere di Siviglia)於羅馬銀劇院(Teatro Argentina)首演。此部作品僅以兩個星期就完成，被稱為義大利傳統風格諧歌劇的 最後一個代表作，充分確立了羅西尼的音樂歷史地位。然而，此劇並非一開始就 獲得迴響，原因是古典時期的義大利作曲家喬瓦尼‧拜謝羅(Giovanni Paisiello, 1740-1816)於一七八二年創作了同名歌劇，在當時瘋迷歐洲。而羅西尼這齣歌詞
Cenerentola)、《賊鵲》(La Gazza Ladra)、《阿爾米達》(Armida)、《埃及的摩西》
(I1 Mosé in Egitto)、《湖上美人》(La Donna del Lago)及《鐵石心腸的美女》(Bellezza
e cuor di ferro)等…。一八二二年，羅西尼與西班牙女高音歌唱家伊莎貝拉‧柯布
蘭(Isabella Colbran, 1785-1845)於波隆那的一個小鎮結婚。同年四月，陪同妻子前 往維也納演唱他的歌劇《柴蜜拉》(Zelmira)，並舉行羅西尼音樂節，全城都沉浸 於羅西尼的狂熱中，貝多芬接見他，奧地利首相克萊門斯‧文策爾‧馮‧梅特涅 (Klemens Wenzel von Metternich, 1773-1859 )也請他為下一次在維也納召開的代表 _____________________________________________41許鐘榮，12。
42同前註，36-38。
大會創作一系列歌曲。至此之後羅西尼的音樂生涯開始向國外發展。
一八四六年與房東太太奧琳普‧貝麗雪(Olympe Pélissier, 1799-1878)結婚。一八五 五年，他選擇巴黎為最後安身之地，此時創作了一些短曲，通稱為《晚年的罪惡》
(Péchés de vieillesse)。45
一八六三年，他寫出規模更大的《小莊嚴彌撒曲》(Petite Messe Solennelle)，
這部彌撒曲由四位獨唱者與合唱團演唱，擔任伴奏的是簧風琴(Harmonium)及兩部 鋼琴。樂評家們認為它的音樂價值與《威廉‧泰爾》相等，優美的旋律、創意及 _____________________________________________
44許鐘榮，13-15。
45同前註，16。
和聲的大膽嘗試，都令人讚嘆不已。46