全曲由a、b 兩個節奏動機組成。A 段(第 1-11 小節)主旋律為右手，以 a 動機的 三度音程作為樂曲開端，彈奏時要注意三度音程是否清楚彈出，不可忽略了下方的 音；伴奏為左手，由b 動機組成，彈奏時要注意左右手的銜接，尤其是曲首的左手 伴奏剛開始是十六分休止符，一定要確實彈清楚此節奏，否則聲響聽起來會相當不 平均，如譜例十七。
【譜例十七】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏一，第 1-3 小節。
B 段(第 12-22 小節)與 A 段相反，主旋律為左手，以三度音程的 a 動機開始，
伴奏為右手，由b 動機組成，如譜例十八。
【譜例十八】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏一，第 11-16 小節。
變奏二(Var. II)：甚快板(Vivace)，e 小調，AB 二段體，與變奏一相同，杜南伊 利用變換拍號來產生不同的曲趣。
機的轉位三和弦作為樂曲開端，彈奏時要注意旋律在最高聲部，不可被下方的聲部 蓋過；伴奏為左手，由b 動機組成，在彈奏時避免一開始過大聲，要有漸進式的聲 響，從一開始
p 直到第七小節 f 最強持續到第 9 小節第一拍，之後右手旋律變成 b
動機，而左手伴奏為a 動機，彈奏時要避免將右手旋律的每個音都加重，而是要想 像成一個樂句，音樂聽起來才會流暢，如譜例十九。【譜例十九】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏二，第 1-20 小節。
B 段(第 22-44 小節)大致上與 A 段相同，都需要注意彈奏快速十六分音符或三 連音的樂句時要連貫，避免過重，如譜例二十。
【譜例二十】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏二，第 21-30 小節。
變奏三(Var. III)：行板(Andante)，e 小調，4/4 拍，AB 二段體。此首變奏曲使用 了大量三度、六度以及多連音，是用來模仿匈牙利民間揚琴(Cimbalom)的聲響，此 種樂器是一種打弦樂器，在歐洲民間樂團中，大提琴、小提琴以及匈牙利民間揚琴 的組合是最常見的，大者其音域可達四個八度。
A 段(第 1-9 小節)右手旋律在最高聲部，由於出現大量三度和六度音程，在彈奏 時要避免被下方聲部蓋過，另外；左手雖然乍看之下只是伴奏，但其實在他最高聲 部中隱藏了主題的旋律(line within a line)，在彈奏時必須確實強調出這些音，如譜例 二十一。
【譜例二十一】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏三，第 1-4 小節。
B 段(第 9-15 小節)以 D 大調 I 級和弦開始，形式大致上與 A 段相同，如譜例二 十二，唯一比較不同的是在第15 小節為皮卡第(Picardi)終止，如譜例二十三。
【譜例二十二】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏三，第 9-12 小節。
【譜例二十三】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏四，第 14-15 小節。
變奏四(Var. IV)：甚快板(Vivace)，e 小調，3/8 拍，AB 二段體。
A 段(第 1-23 小節)曲首由左手八度音程向上模進，在彈奏時要將框起來的部分 想成一整個樂句，否則音樂聽起來將停滯不前，而右手旋律則是從第3 小節的第三 拍開始，特別的是杜南伊將原本應該是弱拍的第三拍，加了一個強音記號(>)，製造 出匈牙利舞蹈中踱步的感覺；從第9 小節開始，右手回應左手的八度，以八度音程 向下模進彈奏，如譜例二十四。
【譜例二十四】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏四，第 1-19 小節。
B 段(第 24-47 小節)的特色與 A 段相同，如譜例二十五。
【譜例二十五】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏四，第 20-39 小節。
變奏五(Var. V)：恬靜地(Tranquillo)，e 小調，2/2 拍。
此首變奏曲以廣闊的、鐘聲般的織度為特色，而此特色需要雙手各自將高低音 的聲部明顯區分出來，才能將豐厚的聲響表現出來，如譜例二十六。
練習此曲時可以先單獨彈低聲部，並且要強調右手低聲部的最高音，因為其為
太過大聲；另外由於曲中有很多不和諧聲響，在練習時也可以把音慢慢加進來並仔 細聆聽這些不和諧音。
【譜例二十六】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏五，第 1-10 小節。
變奏六(Var. VI)：e 小調，6/8 拍，AB 二段體。
A 段(第 1 至 15 小節)與 B 段(第 16-33 小節)，右手為平行音程，藏有主題簡短 的旋律(line within a line)，左手則出現許多半音以及分解和弦。由於右手部分較難彈 奏，筆者建議在練習時可以先彈單音，之後再將下方音加入，另外左手的半音必須 彈奏清楚，如譜例二十七、二十八。
【譜例二十七】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏六，第 1-6 小節。
【譜例二十八】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏六，第 14-20 小節。
變奏七(Var. VII)：快板(Allegro)，e 小調，5/4 拍。
因為曲首連接變奏六的圓滑線，所以在彈奏變奏六接變奏七時不間斷；旋律在 右手最高聲部，左手的伴奏幾乎由八度音程以及單音的半音下行構成。彈奏時要強 調曲中的重音記號，如同跳著匈牙利明快跺步節奏的舞蹈，如譜例二十九。
【譜例二十九】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏七，第 1-6 小節。
變奏八(Var. VIII)：甚快板(Vivace)，e 小調，2/4 拍。
曲首旋律於左手八度音程開始，右手則是由八度和弦以半音方式進行；第10 小節開始左手為旋律、右手為伴奏，整體而言織度變得更豐厚，如譜例三十。
【譜例三十】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏八，第 1-13 小節。
變奏九(Var. IX)：相同速度，但愈來愈生動(L’istesso tempo, ma poco a poco più vivace)，e 小調，與變奏一和二相同，杜南伊利用變換拍號來產生不同的曲趣。
此變奏曲延續變奏八的特徵，旋律開始於左手，以八度音程移動，而右手伴奏 則大量出現半音，至第十小節，旋律換到右手，而左手為伴奏，出現大量不和諧音，
如譜例三十一。另外，第54 小節至 57 小節為 e 小調的屬七和弦，最高音為導音升 D，象徵著即將進入 E 大調的變奏十(Var. X)，如譜例三十二。
【譜例三十一】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏九，第 1-13 小節。
【譜例三十二】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏九，第 49-57 小節。
整題而言變奏一(Var. I)至變奏四(Var. IV)在慢和快之間交替變化；而變奏六(Var.
VI)至變奏九(Var. IX)在速度上是逐漸增快，技巧也越來越困難，隨著一連串的八度 以及不和諧的和弦中使樂曲達到高潮。
變奏十(Var. X)：彈性速度的行板(Andante rubato)，E 大調，變化拍子，
ABA’+Coda。
此變奏曲調性為主題e 小調的平行調，A 段(第 1 至 5 小節)旋律在 Alto 與 Tenor 聲部，而Soprano 的伴奏是以三連音為主，Bass 則出現大量五連音以及六連音，在 彈奏時要強調內聲部的旋律，不可因為外聲部音較多而將主旋律覆蓋住，如譜例三 十三。
【譜例三十三】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏十，第 1-4 小節。
B 段(第 6 至 12 小節)與 A 段相同，旋律在 Alto 與 Tenor 聲部，Soprano 的伴奏 是以三連音為主，Bass 則出現大量五連音，在此段中大量出現半音，如譜例三十四。
【譜例三十四】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏十，第 5-8 小節。
A’段，(第 13 小節至 18 小節)聲音豐滿柔和，由漸弱至 ppp 當中進入到 Coda。
Coda(第 19 至 25 小節)為主題的再現並帶有寧靜的感覺，主題一開始的和弦在 Coda 中用更簡單的八度代替，並在每個樂句的最後加上擴大的琶音，在 E 大調主和 弦琶音漸慢而弱中結束整曲，如譜例三十五。
【譜例三十五】杜南伊匈牙利民歌主題變奏曲Op. 29，變奏十，第 22-25 小節。