蕭邦第四號敘事曲Op. 52：流暢的行板(Andante con moto)，f 小調，6/8 拍，奏 鳴曲式，但利用變奏的手法進行發展，而且運用此方法造成主題的色彩性變化，又 因為主題的多次變奏中又加入其他的元素，因此它也具有迴旋曲式的原則，63 加上 尾奏，構成樂曲的整體結構。
第四號敘事曲始於七小節的導奏(Introduction, 第 1-7 小節)，調性為 C 大調。
第一小節由右手 a 動機使用八度音程以漸強(crescendo)的方式展開導奏，而左 手 在 第 一 小 節 的 第 四 拍 ， 由 Tenor 導 入 優 美 的 主 題 單 音 旋 律 ， 力 度 是 漸 弱 (decrescendo)，與右手力度相反，如譜例三十六。此段序曲與第一主題的 f 小調表現 出了對比性，營造出鮮明與晦暗的氛圍。
【譜例三十六】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 1-2 小節。
呈示部(Exposition, 第 7-71 小節)是一個擴展的多樂段，它分為三個樂段。第一 樂段為第7-37 小節；第二樂段為第 38-57 小節；第三樂段為第 58-71 小節。
第一樂段(第 7-37 小節)調性為 f 小調，第一主題是第 7-22 小節，主旋律在上聲 部，下聲部為三和弦伴奏音型，如同緩慢悲傷的圓舞曲，主題中也出現序曲中的a 動機，如譜例三十七。
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【譜例三十七】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 7-12 小節。
第23-36 小節為第一主題的第一變奏(Var. I)，此旋律提供裝飾性處理的微小暗示，
在第24 小節的第四到第六拍，從原本的八分音符變成十六分音符，如譜例三十八。
【譜例三十八】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 23-26 小節。
第二樂段(第 38-57 小節)分為兩個插入句(Episode)，插入句一為第 38-45 小節；插 入句二為第46-57 小節。
插入句一轉到拿坡里調降 G 大調，主旋律於下聲部，以八度音程進行；而上聲部 為半音下行的和弦伴奏，如譜例三十九。插入句二始為降e 小調，主旋律於上聲部，使 用了主題一的部分旋律為素材，利用模進與模仿等手法；下聲部為三和弦伴奏音型，在 58 小節回到 f 小調。第 50-57 小節，右手使用對位手法，使得上聲部形成兩條旋律線；
而在第49-53 小節的 Bass 部分為上升四度；第 54 小節的小二度製造了終止式的感覺，
如譜例四十。
【譜例三十九】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 37-48 小節。
【譜例四十】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 45-55 小節。
第三樂段(第 58-71 小節)為第一主題的第二變奏(Var. II)，調性回到 f 小調，旋律 為第一主題的反覆，其節奏的素材則取自導奏，加上複音對位技巧，使織度變得更 厚，如譜例四十一。
【譜例四十一】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 58-61 小節。
在第二主題出現前為一個過門樂段(Transition, 第 72-80 小節)，它緩和了先前緊 張的情緒轉而平靜，蕭邦在此段也運用了速度的變化，使音樂在漸慢中進入第二主 題。在第72-74 小節中，上下聲部均使用了四次模進，如譜例四十二。
【譜例四十二】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 72-75 小節。
第二主題(第 80-99 小節)調性為降 B 大調，帶有聖詠的特徵。優美的樂段提供 了音樂的暫緩，主旋律在 Soprano，如譜例四十三。在第 92 小節 Tenor 與 Soprano 形成了二重唱，帶出了上行的聲部，如譜例四十四。
【譜例四十三】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 78-85 小節。
【譜例四十四】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 91-95 小節。
發展部(Development, 第 99-128 小節)為呈示部與再現部之間擴展的(Bridge)，
如同傳統奏鳴曲一樣，結構與調性皆不穩定。發展部由三個樂段組成，並用模進的 手法作變化。
第一樂段為第99-107 小節；第二樂段為第 108-120 小節；第三樂段為第 121-128 小節。
第一樂段(第 99-107 小節)使用模進手法作變化，至 107 小節速度漸慢進入第二 個樂段，如譜例四十五。第二樂段(第 108-120 小節)主旋律為右手，並且持續使用六 度音程的切分音型，第112 小節起下聲部出現震音，使音樂變得較輕快，如譜例四 十六。第三樂段(第 121-128 小節)為第一主題的組成部分，但織度更為厚實，右手多 聲部的彈奏手法有如第58 小節，如譜例四十七。
【譜例四十五】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 99-105 小節。
【譜例四十六】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 107-112 小節。
【譜例四十七】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 119-124 小節。
發展部結束後，回到曲首的導奏(第 129-134 小節)，調性為 A 大調，至 134 小 節的延長記號後，出現主和弦的裝飾奏(Cadenza)，並在漸慢後進入再現部，如譜例 四十八。
【譜例四十八】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 128-134 小節。
再現部(Recapitulation, 第 135-191 小節)中的第一主題分為兩個樂段，第一個樂 段為第135-151 小節；第二個樂段為第 152-168 小節。
第一個樂段(第 135-151 小節)為第一主題的第三變奏(Var. III)，此變奏以卡農 (Canon)的手法呈現，如譜例四十九，並使用第一主題的旋律，以三次模進的進行加 強了聲部的流動性。
【譜例四十九】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 135-143 小節。
第二個樂段(第 152-168 小節)為第一主題的第四變奏(Var. IV)，調性為 f 小調。
此變奏在節奏與織度上產生變化，右手旋律有如裝飾奏，使音樂更加流暢；而旋律 中與以往不同的是，它出現了七連音、八連音與十連音的節奏，呈現出彈性速度的 感覺，左手伴奏部分則使用十六分音符的分解和弦音型。如譜例五十。
【譜例五十】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 152-155 小節。
再現部(第 169-210 小節)中的第二主題為降 D 大調，為主題二的變奏。此變奏
的右手旋律為主題二的原有音型，而左手為較快速的級進音型與分解和弦，如譜例 五十一。
【譜例五十一】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 169-174 小節。
在第175-176 小節，上下聲部呈現三對二的節奏，主旋律為右手最高音，如譜 例五十二，作曲家利用這種方式造成彈性速度。
【譜例五十二】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 175-176 小節。
第177 小節開始，上聲部為高八度，反覆了主題二的變奏旋律。至第 187 小節 下聲部出現了五次半音階上行音型的模進，至 191 小節的第一拍停留在降 D 主和 弦，如譜例五十三。
【譜例五十三】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 187-192 小節。
第191-194 小節，上下聲部音型為琶音，如譜例五十四；至 195 小節為 f 小調 主和弦的第二轉位，左右手彈奏相同旋律的琶音，再加上之後連續的和弦，由弱漸 強達到樂曲高潮，與接下來
pp 的和弦形成強烈對比，如譜例五十五。
【譜例五十四】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 191-194 小節。
【譜例五十五】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 195-210 小節。
尾奏(Coda, 第 211-239 小節)使用大量雙音以及半音技巧，如譜例五十六。此樂 段始終保持著十六分音符快速的三連音，將張力持續到最後。
【譜例五十六】蕭邦第四號敘事曲Op. 52，第 211-215 小節。